韓松落

1

看了一部動(dòng)人的電影，讀到一首動(dòng)人的詩，都和“時(shí)間”有關(guān)。

電影是月川翔導(dǎo)演，Miwa和坂口健太郎主演的《與君相戀100次》，詩是丹麥詩人畢爾特·安巴克的《講故事的時(shí)間》。

在這首詩里，有時(shí)間的線索和生命的痕跡。從生到死的整個(gè)過程、從興到衰的全部流程，都被濃縮在了這首詩里。草綠了，蛋生出來了，小鳥出殼，玫瑰開了，蘋果成熟了，然后樹葉落了，風(fēng)暴平息，冬天來了，星月暗淡。早晨來臨的時(shí)候，生命逝去了，但那個(gè)死去的人躺過的床，很快就被整理好了，枕頭被撫平，而手指交叉，分明是遺體的擺放姿勢(shì)。但即便這樣，季節(jié)依然在循環(huán)往復(fù)，草很快又綠了。

時(shí)間是什么？時(shí)間可能什么也不是，或許根本就不存在?；蛘哒f即便存在，也是因?yàn)樗诿ＣＳ钪骈g的所有存在里，極為渺小、極為短暫，因此如同不存在。

時(shí)間只是我們?yōu)樽约赫业降囊环N信念、一種刻度。我們非要有這樣的信念不可：時(shí)間會(huì)過去，痛苦會(huì)消逝，幸福會(huì)被記住，我們會(huì)在時(shí)間里找到自己的位置，留下自己的痕跡。

時(shí)間沒有意義，時(shí)間是我們自找的信念；生命沒有意義，生命是我們自創(chuàng)的痕跡。但此時(shí)此刻，信念還在熠熠生輝。

2

這也是《與君相戀100次》這部電影要講的事。

2016年7月31日，身為樂隊(duì)主唱和吉他手的日向葵海，參加了一場(chǎng)演出。演出結(jié)束之后的18點(diǎn)，她慢慢穿過人群，離開現(xiàn)場(chǎng)；18點(diǎn)10分，就在她要低頭撿拾一張紙條的時(shí)候，一輛卡車向她行駛過來。

她的同學(xué)—和她同在一個(gè)樂隊(duì)的長谷川陸，有一個(gè)秘密，他有一張叔叔送給他的唱片，只要倒放這張唱片，就能回到過去。而且他愛她。

長谷川陸打算回到過去，改變現(xiàn)實(shí)，把日向葵海從那場(chǎng)車禍里救出來。

他回到過去，不停地改變各種細(xì)節(jié)。但命運(yùn)似乎是無法改變的，他們必須在那一天去演出，日向葵海必須要在那一天穿上那身紅衣服，也必須要在18點(diǎn)到來的時(shí)候離開現(xiàn)場(chǎng)。即便長谷川陸做好了一切準(zhǔn)備，但總有些陰差陽錯(cuò)。那場(chǎng)車禍像是命定的，必須發(fā)生的，總是在18點(diǎn)10分準(zhǔn)時(shí)發(fā)生。

他只有寄希望于下一次，做新的嘗試，改變新的細(xì)節(jié)。就這樣重復(fù)了100次。

猛地看過去，這似乎和電影《恐怖游輪》一樣，講述人被困在某一個(gè)時(shí)空循環(huán)里努力掙脫的故事。

《與君相戀100次》有這樣的故事元素，但它講述的并不是時(shí)間的困局，而是人生的困局、愛的困局。

人生無論如何都會(huì)走到某一個(gè)終點(diǎn)，愛情不管怎樣都會(huì)走向一個(gè)終點(diǎn)。即便沒人來給我們劇透，我們也知道這一點(diǎn)。人生和愛情，其實(shí)不需要?jiǎng)⊥浮?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/08/29/dzxy201718dzxy20171837-1-l.jpg" style="">

重要的是過程，無法劇透的是愛情的過程。

《與君相戀100次》設(shè)計(jì)得很聰明，它看起來是講時(shí)空輪回，是講穿越，其實(shí)是借用這種形式，用一個(gè)很聰明的方式，講述了一個(gè)愛情的很多個(gè)側(cè)面、很多次進(jìn)展。

故事是從日向葵海的角度開始的，講的是她的感受和經(jīng)歷，以及她在這場(chǎng)愛情中的記憶。但當(dāng)?shù)诙窝h(huán)發(fā)生之后，長谷川陸跟日向葵海講述了自己的秘密。下一次循環(huán)之后，視角變了，變成從長谷川陸的角度看日向葵海。

而且，因?yàn)樗菐е蝿?wù)回去的，要帶去改變，帶去細(xì)節(jié)，所以，盡管他回去的場(chǎng)景不變，但每次都會(huì)有新的細(xì)節(jié)和新的情節(jié)：有新的歡笑、新的表白、新的美好場(chǎng)景，年輕人被草地上的水龍頭淋濕，煙花在黃昏的天空綻放。

長谷川陸和日向葵海的感情，是在一次次穿越中加深的。

在電影有限的敘事時(shí)間里，這個(gè)故事被講述了100次，而且每次都有新東西。

這個(gè)設(shè)計(jì)實(shí)在太牛了。

我看到有短評(píng)說：“就這么幾段戲翻來覆去地拍?！蔽蚁胝f的是：“你沒看懂。你沒經(jīng)歷過那種歷久彌新的愛情和愛情的豐富細(xì)節(jié)?！?/p>

3

既然有時(shí)空循環(huán)和穿越元素，它就會(huì)被當(dāng)作穿越戲?qū)Υ?，觀眾會(huì)要求它具有穿越的道德、穿越的邏輯。有些觀眾因此得出結(jié)論，這部戲里充滿漏洞，有100次穿越，就有100個(gè)漏洞。

例如，長谷川陸既然是在清醒的狀態(tài)下回到過去的，日向葵海也知道了自己的結(jié)局，為什么這個(gè)結(jié)局無法改變呢？她是不是掐著點(diǎn)去撞車的？

有這樣的疑問并不奇怪。我看過無數(shù)個(gè)穿越故事，甚至也參與了一個(gè)穿越劇的劇本創(chuàng)作，但我發(fā)現(xiàn)，要讓穿越故事完美無瑕是不可能的。因?yàn)榇┰奖緛砭筒皇窃诂F(xiàn)實(shí)中能夠發(fā)生的事，即便在現(xiàn)實(shí)中存在的事，你我也無法在故事里讓它毫無瑕疵。故事有故事的道德。

何況，《與君相戀100次》遵循的不是穿越電影的邏輯，而是電影的邏輯。

電影的邏輯就是：電影是隱喻，電影是象征，電影是寓言。

《與君相戀100次》其實(shí)是愛情的寓言：即便我們知道一場(chǎng)愛情的結(jié)局是分開，我們還是要伸出雙手；即便我們知道生命的終點(diǎn)是死亡，我們還是要每天制造記憶。

就像《降臨》里的女主人公，已經(jīng)看到了古往今來的一切命運(yùn)、一切未來，還是要走向自己命定的那條路。

不把電影當(dāng)真，是觀眾必備的修養(yǎng)。電影都是神話，自成邏輯，它們能夠獲得共鳴，哪怕是微小的共鳴，絕不是因?yàn)樗鼈儚?fù)制和再現(xiàn)了生活場(chǎng)景，手把手地講解了某種科學(xué)經(jīng)驗(yàn)，能夠得到科學(xué)的解釋，而是因?yàn)樗鼈冇心撤N時(shí)代的立足點(diǎn)，反映某種時(shí)代的情緒，“表達(dá)出某個(gè)時(shí)間、某個(gè)社會(huì)可能體驗(yàn)或?qū)崿F(xiàn)的人類經(jīng)驗(yàn)”。

正因?yàn)檫@點(diǎn)準(zhǔn)備，我們才可以接受那些看起來不現(xiàn)實(shí)的故事，并且在其中尋找真意。例如《與君相戀100次》的天真爛漫和百死不辭。

掐著點(diǎn)死了100次又怎樣？他愛她，她愛他。這是一個(gè)不講理的愛情故事。

所謂穿越，只是愛的工具。