我的生活便是我的工作，工作便是生活。可能因?yàn)樵谖枧_上需要緊繃每一根神經(jīng)，所以舞臺下的我總是在一種相對松弛的狀態(tài)下度過。沒有刻意的非要做什么，更多的時候都是把聽見、看見、觸見的東西整理排序，然后一并展現(xiàn)。

Q = 《北京青年》周刊A = 顧劼亭

Q：跟我說說，你在忙些什么呢？

A：好像每天都很忙碌，要練琴，要排練，要寫新作品。除此以外，還有大量的研究工作要做。過程既枯燥又有趣吧，而其中屬在各個角色中的平衡轉(zhuǎn)換最不易。

Q：《當(dāng)?shù)卤胛饔錾隙披惸铩?，?chuàng)作的初衷是怎樣的？

A：《當(dāng)?shù)卤胛饔錾隙披惸铩肥俏以诜▏龅年P(guān)于中國傳統(tǒng)文化和德彪西鋼琴作品比較課題的一個舞臺衍生作品。在我很小的時候第一次上臺演奏德彪西，就有種似曾相識的感覺。后來機(jī)緣巧合地去了法國，發(fā)現(xiàn)了很多中國傳統(tǒng)文化與德彪西音樂之間的異曲同工之妙。

Q：“戲劇x音樂事件”算是跨界項(xiàng)目么，你覺得不同的藝術(shù)形式是否有界限存在呢？

A：“戲劇 音樂事件”是一個立體的概念，它不僅僅是不同藝術(shù)語匯的跨界。它首先是一個立體式劇場，一種開放式體驗(yàn)。它不再是某種單一形式，而是根據(jù)內(nèi)容和情感需求，由多種元素構(gòu)架而成的舞臺表演。在這里，舞臺變成了一個中性的地帶，模糊了時間與空間的邊界、東方與西方的邊界、現(xiàn)代與古典的邊界，表演者與觀眾的邊界。

Q：你是否迷戀一些物質(zhì)的東西？

A：好像我迷戀得更多的都是感知上的東西。可能是神經(jīng)上的感知，或者是肢體上的，通過觸碰產(chǎn)生的不同的感知，可能這和我彈鋼琴講究觸鍵有關(guān)。這些感知會融入我每一個作品中。

Q：你是什么時候開始對攝影感興趣的？

A：小學(xué)六年級的時候，我爸送了我人生的第一臺照相機(jī)，好像是臺奧林巴斯的膠片傻瓜機(jī)。從那時候開始，就記錄一些周圍發(fā)生的瑣事。后來出國，自己攢錢，買了一臺又一臺機(jī)器。帶著相機(jī)走很多的地方，每一次下快門的瞬間都像完成一個儀式一般。一直以來，我都是喜歡記錄而已?，F(xiàn)在倒是簡化了，記錄事物，手機(jī)即可，但似乎又缺了點(diǎn)什么，可能是那份儀式感吧。

Q：你會從什么地方汲取你的生活靈感？

A：最近因?yàn)楣ぷ鳎B續(xù)去了敦煌和西藏，兩個蘊(yùn)藏了巨大藝術(shù)和人文寶藏的地區(qū)。在驚嘆人類文明的同時，也在探索過去、現(xiàn)在與未來的關(guān)系。我們的大腦每天都在記錄無數(shù)個畫面，然后一點(diǎn)點(diǎn)忘記。所以舉起相機(jī)的時刻，就是不想忘記的那個瞬間，譬如看見某一道奇妙的光。

Q：你覺得生活中必不可少的是什么東西，比如你坐火車從上海到北京，包里面一定會帶著哪些東西？

A：如果帶包，那包里一定會裝著耳機(jī)、筆記本、相機(jī)和糖。然而生活中并沒有什么非要不可的東西，都是可尋代替物的。耳機(jī)沒帶就聽聽人潮的聲音，筆記本沒帶就找張紙寫寫，沒有相機(jī)就是眼睛和大腦記錄畫面，糖沒帶可以喝罐可樂免得低血糖。

Q：你在法國的生活給你以后的生活汲取哪些養(yǎng)分？

A：我總說我在法國生活的那段時間是單純而快樂的。每日美術(shù)館、音樂廳、圖書館、琴房、家多點(diǎn)一線的日子，讓人覺得滿足。認(rèn)識了一輩子只專注做好一件事情的人，如我非常好的良師益友朱曉玫先生等等。

Q：你現(xiàn)在的生活是否趨于理想的生活，如果不是距離理想生活有多遠(yuǎn)？還需要你做哪些努力得以達(dá)成？

A：我總說人生最大的幸事是，你正在做的事情是你想做的、且有能力做的、并能對社會產(chǎn)生一定價值和意義的。我很幸運(yùn)，正在此中。