曹勝楓

摘要：本文主要介紹在多訊道節(jié)目制作中導播與攝影師的協(xié)作機制。電視藝術(shù)是合作的藝術(shù)，導攝團隊的默契配合，是完整準確再現(xiàn)導演創(chuàng)意的前提，是多訊道節(jié)目制作流程的流暢度的保證。

關(guān)鍵詞：多訊道節(jié)目；導播；攝影師；Cuepilot；協(xié)作

電視藝術(shù)是合作的藝術(shù)。而在多訊道電視節(jié)目制作流程的現(xiàn)場制作環(huán)節(jié)中，導播與攝影師之間的合作至關(guān)重要。節(jié)目畫面的呈現(xiàn)是靠導播在切換臺上，將現(xiàn)場每個攝影師拍到的畫面有序地組接在一起。在這個過程中，導播決定攝影師拍攝的畫面內(nèi)容，攝影師業(yè)務水平?jīng)Q定了畫面的質(zhì)量進而影響到導播的切換質(zhì)量，導播和攝影師密不可分。精彩的畫面所體現(xiàn)的正是潛藏在畫面背后導播和攝影師之間的默契配合。自從2014年《歐洲電視歌唱大賽》首次使用Cuepilot自動切換系統(tǒng)以來，這套系統(tǒng)引起了國內(nèi)眾多業(yè)內(nèi)從業(yè)者的關(guān)注。在使用Cuepilot自動切換系統(tǒng)以及在傳統(tǒng)切換臺制作多訊道節(jié)目中，導播和攝影師的協(xié)作機制是怎樣的，下面將進行一些討論。

一、多訊道節(jié)目制作中導播和攝影師的角色定位

（一）導播的角色定位

在多訊道節(jié)目的創(chuàng)作中，從理論上說，導播是一個多訊道電視節(jié)目制作的核心。就如同機長掌握著飛行的航向與高度一樣，電視導播同樣控制著整個節(jié)目錄制的節(jié)奏與品質(zhì)。一般運用多訊道節(jié)目制作方式就一定需要導播這個工作崗位。如在每年安徽廣播電視臺3600㎡演播廳錄制的《安徽衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會》、《安徽年度新聞人物》、《安徽年度心動人物》、《中國農(nóng)民歌會》等。

（二）攝影師的角色定位

在多訊道節(jié)目創(chuàng)作中，攝影師除了完成導播的指令，拍攝導播所需要的畫面，還要發(fā)揮自己的主觀能動性，積極主動的參與節(jié)目的制作。這種主動參與節(jié)目創(chuàng)作的細節(jié)體現(xiàn)在對于攝影機角度選取、機位位置的移動、音樂節(jié)奏的處理、與其他工種的配合等。

二、多訊道節(jié)目制作中導播和攝影師協(xié)作流程機制

（一）導播參與節(jié)目的前期策劃并組建導攝團隊

在制作多訊道節(jié)目之時，當導播拿到節(jié)目腳本時，他會根據(jù)導演要求要對節(jié)目畫面的風格進行一次概念梳理，預先在頭腦中剪輯，并形成拍攝方案組建導攝團隊。通常導攝團隊一般有一個導播和若干個攝影師組成。

（二）導攝團隊考察拍攝現(xiàn)場并安排機位

導播會帶著拍攝的眼光去考察節(jié)目現(xiàn)場，根據(jù)節(jié)目的要求配合舞美、燈光等安排攝影機機位，并根據(jù)機位的要求來安排合適的攝影師。就要求導播對攝影師必須要充分的了解和合理的安排。就多訊道節(jié)目的制作而言，拍攝就像戰(zhàn)場一樣，根據(jù)節(jié)目的主題和內(nèi)容來排兵布陣。

在舞臺的觀看區(qū)來擺放機位，以五訊道機位擺放為例，通常在舞臺中軸線左右兩側(cè)擺放1、3號機位。其任務主要是拍攝人物的特寫、近景、中景。舞臺中軸線上為2號，主要任務是舞臺的大、小全景機位。4號為游動機位，專門負責捕捉其他固定機位拍不到的角度鏡頭和區(qū)域觀眾畫面。5號是搖臂機位，其主要任務是兼顧觀眾場面與表演區(qū)大場面鏡頭畫面。像這樣的有固定機位、游動機位、特種機位的設(shè)置，每個機位的要求不一樣，每位攝影師的業(yè)務水平，性格、身體素質(zhì)也不一樣。為了讓每個機位發(fā)揮最大的效應，導播需要非常熟悉每一位團隊成員。一般而言，1號和3號這兩個需要的業(yè)務水平高、沉穩(wěn)、反應機敏的攝影師。這兩個機位所拍攝的畫面是被導播切到最為頻繁的，這兩位攝影師必須時刻給導播提供最為有效的畫面。4號游動機位的特點是靈活多變。這個機位可以去任何可以到達位置拍攝導播所需要的鏡頭。攝影師可以手提，肩扛攝影機，也可以放在帶腳輪的三腳架上或游動或充當固定機位拍攝。特種機位一般包括搖臂、軌道機器人、蜘蛛、飛貓、斯坦尼康等特種設(shè)備。這些特種設(shè)備的操作并不是短時間能夠輕松上手，所以要求攝影師必須能熟練操作這些特種設(shè)備。還要在導播的調(diào)度下拍出流暢、穩(wěn)定、有效的畫面。

在多訊道節(jié)目拍攝過程中，很多精彩的畫面稍縱即逝，導播和攝影師必須有非常默契的配合，才能捕捉到節(jié)目所需要的畫面。這就要求導播必須根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容設(shè)定安排所需要的機位，然后依據(jù)攝影師的個人能力和特點將他們安排到適合的機位。導攝團隊的默契配合，是完整準確再現(xiàn)導演創(chuàng)意的前提，是多訊道節(jié)目制作流程的流暢度的保證。

（三）導播帶領(lǐng)攝攝影師觀看彩排，熟悉節(jié)目流程，實錄節(jié)目

一般多訊道節(jié)目制作中都有一個重要的環(huán)節(jié)是彩排。就筆者所在單位每年制作的《安徽衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會》會分為兩個：普通彩排和帶妝彩排。普通彩排一般會走兩三遍，主要就是安排演員的走位，完成音響、燈光、舞美道具等相關(guān)技術(shù)的調(diào)試等。在普通彩排現(xiàn)場導播會給每一個機位上的攝影師布置拍攝任務。而攝影師不僅要記住自己的拍攝任務還要記住其他攝影師的任務。這樣整個導攝團隊不僅分工明確，而且知根知底。比如當節(jié)目的第一個鏡頭讓搖臂從空中俯拍并往下移動的過程中，此時游機位置的攝影師就會遠離舞臺區(qū)域，這樣就不會穿幫。任務分配之后攝影師會根據(jù)自己拍攝任務去熟悉并調(diào)整自己的設(shè)備。

帶妝彩排就是要進行電視信號的錄制，與節(jié)目實錄一樣。這個時候鏡頭的切換腳本已經(jīng)基本定型，導播已經(jīng)將節(jié)目腳本轉(zhuǎn)化成了鏡頭切換腳本。攝影師也知道了自己的具體拍攝任務。最后就是多訊道節(jié)目的實錄。

三、CuePilot自動切換系統(tǒng)在多訊道節(jié)目中的運用帶給導攝團隊新的協(xié)作機制

Cuepilot 自動切換系統(tǒng)是一套以電子化分鏡頭腳本為基礎(chǔ)，能主動（或被動）控制切換臺完成畫面切換的全新的導播控制系統(tǒng)。導攝團隊的協(xié)作流程簡單的說，就是導播通過軟件對分鏡頭腳本進行撰寫和修改，然后把這個電子腳本分發(fā)給攝影師。在實錄中，切換臺也會隨著時間軸自動切割各個機位畫面。

Cuepilot 自動切換系統(tǒng)使導播更有效和全面的掌控整個多訊道節(jié)目的制作核心。解放導播在技術(shù)層面的負擔和障礙，導播可以集中更多精力于畫面的監(jiān)看與調(diào)度之中，為其提供了更大的創(chuàng)作空間和無限可能。對于每一個鏡頭的設(shè)計、切換的方式和出入點在一開始都是由導播精準的控制，極大提升了鏡頭切換的精度，為觀眾帶來極佳的視聽體驗。由于Cuepilot 自動切換系統(tǒng)提供了一個更直觀、透明的溝通平臺，導播可以從容的通過內(nèi)通調(diào)度攝影師。攝影師完全清楚導播的切換要求和切換過程，不需要準備過多的無效鏡頭。Cuepilot 自動切換系統(tǒng)給導播和攝影師帶來的全新協(xié)作機制，使得完美切換鏡頭和復雜鏡頭組合成為可能，提高了多訊道節(jié)目制作水準。

四、結(jié)語

在多訊道節(jié)目制作中，如果把導播比作大腦，那么攝影師就可以比作手和眼，兩者相輔相成。當然新技術(shù)提供了一個全新的互通的制作平臺，帶來新的協(xié)作機制，最大程度的降低了技術(shù)層面和語言的障礙。本文談論多訊道節(jié)目制作中導播和攝影師協(xié)作機制只是一個淺顯的歸納，畢竟電視是合作的藝術(shù)，只有默契的配合才能呈現(xiàn)精彩的畫面。

參考文獻：

[1]萬文飛，《淺談Cuepilot自動切換系統(tǒng)》，新聞研究導刊.