《戰(zhàn)狼2》刷新了中國電影新紀(jì)錄。

上映16天后，《戰(zhàn)狼2》的票房收入已突破40億元，值得一提的是，在第13天時(shí)，其票房收入超34億，成功刷新《美人魚》用101天創(chuàng)造的33.9億票房紀(jì)錄。

一部電影的成功，自有諸多方面的原因，資本的助力、流暢的劇本、技術(shù)的進(jìn)步，這顯然是其成功的硬件，而民間愛國情緒的映照以及文化范式的突破則是其成功的軟件。這兩者缺一不可，最終，《戰(zhàn)狼2》以一個(gè)簡(jiǎn)單爽快的“揚(yáng)我國威”型故事呈現(xiàn)在觀眾面前。

我們不能說《戰(zhàn)狼2》的誕生生逢其時(shí)，畢竟在同檔期，還有《建軍大業(yè)》這樣的強(qiáng)IP，但從另一個(gè)意義上說，《戰(zhàn)狼2》的誕生恰逢其時(shí)，當(dāng)世中國在展現(xiàn)國家自信上需要這么一部“肌肉”電影，而資本工具的愈發(fā)純熟、粉絲群體的迭代升級(jí)，為其做了基礎(chǔ)性的鋪墊。

由此，這部頗有好萊塢敘事風(fēng)范的英雄片，完成了一個(gè)國產(chǎn)電影神話。其所呈現(xiàn)的內(nèi)容與民眾的熱捧，也使得此片不單是一個(gè)資本意義、技術(shù)意義上的標(biāo)桿，更是大國和平崛起時(shí)代的一個(gè)標(biāo)志性文化樣本。 （本專題12—25頁）

□本刊編輯部

吻合當(dāng)下的國民脈搏

《戰(zhàn)狼2》為什么這么火？首先我們應(yīng)當(dāng)看到的是國家崛起的大背景下，中國急需一種娛樂文本來映襯大國和平崛起下一種沸騰的國家自豪感。《戰(zhàn)狼2》的好萊塢敘事+樸素愛國主義的電影結(jié)構(gòu)切中了這種需求。

英雄人物的塑造能夠體現(xiàn)出一個(gè)國家的主流價(jià)值觀，吳京的最大貢獻(xiàn)，商業(yè)是其次，銀幕鐵血超級(jí)英雄的形象塑造才是重點(diǎn)。

此前，中國市場(chǎng)上受到追捧的動(dòng)作片男主角色，要么是愛演大哥和帝王將相的國字臉軍團(tuán)、專注討好家庭主婦的公務(wù)員專業(yè)戶、開口罵娘動(dòng)則拔槍的痞子英雄，要么是老實(shí)巴交的王寶強(qiáng)、浩氣凜然的成龍李連杰，以及如今當(dāng)紅的一連串皮相上好的鮮肉?？偨Y(jié)下來，大時(shí)代唯獨(dú)缺少一款具備新型荷爾蒙的鐵血直男。而吳京，就是此類英雄的代言人。并且，十分吻合當(dāng)下的國民脈搏。

在《戰(zhàn)狼2》中，吳京飾演的冷鋒不是傳統(tǒng)的刻板軍人形象，也區(qū)別于抗戰(zhàn)神片里的高大全。相反，他能說能笑，能玩能嗨，被包裝成好萊塢式的個(gè)人超級(jí)英雄。

吳京還在國際視野的基礎(chǔ)上，首度在國產(chǎn)電影里引入了“撤僑”話題，尤其是片末關(guān)于中國護(hù)照的字幕說明，讓影片大有國家形象宣導(dǎo)大片的勢(shì)頭。這樣一來，吳京成功地把電影故事延伸到了現(xiàn)實(shí)，讓觀眾帶著被點(diǎn)燃的民族情緒走出電影院，帶回到了家中，繼而又帶到了各個(gè)社交平臺(tái)，成為傾吐、傳播和輻射周遭的社交資本。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的電影，《戰(zhàn)狼2》的大爆發(fā)，主要在于大國格局的提升，用簡(jiǎn)單爽快的故事和極致刺激的鏡頭語言，表達(dá)了國民揚(yáng)我國威的心理訴求。票房數(shù)據(jù)，大概就是當(dāng)下最真實(shí)的民意。

《戰(zhàn)狼2》以8億保底發(fā)行的方式競(jìng)逐暑期檔，如今票房直奔50億大關(guān)而去，一切早已出離了片方和保底方的想象。想當(dāng)初徐崢《泰囧》黑馬揚(yáng)鞭，一騎絕塵，面對(duì)12.67億的票房神話，徐崢曾用“已非自己所能控制”來解讀?！稇?zhàn)狼2》現(xiàn)如今的局面，和《泰囧》當(dāng)初局面類似，它以全面失控的票房井噴，刷新著我們對(duì)中國影市蓄能的想象。

大國威望的重塑

《戰(zhàn)狼2》已經(jīng)在國內(nèi)市場(chǎng)取得了空前成功，但作為一個(gè)和平崛起大國的形象宣傳片，它需要探索的還有更多。

電影由于它的魅力性和傳播性，是國家形象的重要載體。日本影評(píng)人宇田川幸洋說，中國電影最早進(jìn)入世界視野的就是功夫電影，李小龍的《精武門》《唐山大兄》等影片中展示的精湛武術(shù)震驚世界，至今無人能出其右；中國功夫片還引發(fā)了一股中國文化熱。由此可以看出，中國電影國家形象的內(nèi)涵是中國文化。中國電影既能在世界電影舞臺(tái)上獲得話語權(quán)，又能讓世界了解真正的中國，這才是中國電影走向世界的最大意義。

中國電影在全球化時(shí)代下的生存與發(fā)展，對(duì)于國家形象的塑造又將是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問題。電影既是藝術(shù)又是商品，中國電影由此前作為藝術(shù)品在電影節(jié)上獲獎(jiǎng)到全球化時(shí)代作為商品從而需要贏得更多的市場(chǎng)，中國電影必須有著某種適應(yīng)性策略。

如何在世界銀幕上既能樹立中國的大國威望，同時(shí)又能得到世界的信服，是中國電影未來發(fā)展需要克服的問題。

國家形象不僅僅是一個(gè)國家的人民通過現(xiàn)實(shí)生活取得的政治、經(jīng)濟(jì)和文化成就所塑造出來的，也是這個(gè)國家的人民通過藝術(shù)作品“重塑”出來的。在這種“重塑”中，既包含既定的現(xiàn)實(shí)，更蘊(yùn)含了一種向往，即希望成為一種什么樣的國家和希望追求什么樣的精神。

因此，對(duì)于中國電影來說，一個(gè)重大的命題是：一個(gè)和平崛起的中國形象，該如何通過中國電影輸出到世界？并通過獲獎(jiǎng)獲得更大的傳播面和認(rèn)同度？《戰(zhàn)狼2》在國內(nèi)市場(chǎng)的成功似乎還不能為我們提供這些問題的解答。endprint