專(zhuān)家指導(dǎo)

PHOTO ANSWERS

就讓我們來(lái)解答困擾你許久的攝影問(wèn)題吧！

總是遇到無(wú)法解決的攝影問(wèn)題？滿(mǎn)腦子的疑惑卻無(wú)人可問(wèn)？

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ANDREW JAMES從事攝影寫(xiě)作方面的工作長(zhǎng)達(dá)25年，同時(shí)也是一名出色的攝影師。

喬楓偉《攝影之友·影像視覺(jué)》資深編輯，負(fù)責(zé)專(zhuān)題、數(shù)碼暗房欄目。

鐘碩嘉《攝影之友·影像視覺(jué)》編輯，負(fù)責(zé)技術(shù)及器材類(lèi)欄目。

韓堯《攝影之友·影像視覺(jué)》策劃器材編輯，負(fù)責(zé)新品評(píng)測(cè)推介。

透過(guò)柵欄拍攝時(shí)小心放置相機(jī)可以避免柵欄的痕跡出現(xiàn)在畫(huà)面中

煩人的鐵絲網(wǎng)

Q透過(guò)鐵柵欄拍攝，結(jié)果每一張照片里都有它的痕跡。請(qǐng)問(wèn)我該如何改進(jìn)呢？

Adam Thomas

A Andrew的回答：透過(guò)柵欄拍攝依然有可能得到還不錯(cuò)的效果，但距完美還有一段距離，所以還是應(yīng)該盡可能避免。如果實(shí)在別無(wú)選擇，可以通過(guò)注意以下幾點(diǎn)以保證獲得更好的拍攝效果。

我傾向于裝上鏡頭遮光罩，這樣可以避免鏡頭被鐵絲網(wǎng)刮傷。裝上遮光罩后，可以盡可能將鏡頭緊貼鐵絲網(wǎng)，別忘了將鐵絲網(wǎng)的網(wǎng)孔放在畫(huà)面中央。以上操作會(huì)限制構(gòu)圖，而且你將無(wú)法搖拍賽車(chē)，所以最好選擇拍攝賽車(chē)駛過(guò)彎角的時(shí)刻，這樣你就可以估計(jì)賽車(chē)行駛的路線，在賽車(chē)出現(xiàn)之前提前做好構(gòu)圖。甚至可以嘗試預(yù)先對(duì)焦在你期待賽車(chē)駛過(guò)的軌跡上，或者切換到中央對(duì)焦點(diǎn)，因?yàn)檫@些對(duì)焦點(diǎn)總是最準(zhǔn)確、對(duì)焦速度最快的。

接下來(lái)需要找到焦距與光圈之間的平衡點(diǎn)?；旧希咕嘣介L(zhǎng)、光圈越大，鐵絲網(wǎng)出現(xiàn)在畫(huà)面里的機(jī)會(huì)就越少。然而如果光圈開(kāi)得過(guò)大，可能會(huì)造成畫(huà)面的景深太小，容易脫焦。我的經(jīng)驗(yàn)值是使用至少200mm光圈f/4，或者300mm光圈f/5.6。當(dāng)拍攝對(duì)象出現(xiàn)時(shí)一定要忍住不能移動(dòng)鏡頭，不然很有可能把鐵絲網(wǎng)的交叉點(diǎn)拍到畫(huà)面中央。

樣圖是我在一場(chǎng)車(chē)賽中拍攝的，當(dāng)時(shí)我不得不透過(guò)雙層?xùn)艡谂臄z。通過(guò)使用f/4光圈和280mm焦距，并仔細(xì)放置鏡頭位置，成功地讓原本出現(xiàn)在畫(huà)面中的鐵絲網(wǎng)幾乎消失，獲得了“干凈”的畫(huà)面。正如你在更廣的照片中看到的（使用100mm、f/4拍攝），鐵絲網(wǎng)清晰可見(jiàn)。

讓鐵絲網(wǎng)孔位于畫(huà)面中央

移軸鏡頭

要體會(huì)這類(lèi)創(chuàng)意拍攝效果，Lensbaby鏡頭是個(gè)不貴的選擇。

能夠控制透視關(guān)系以及焦平面的專(zhuān)用鏡頭。

何為移軸（Tilt-shift）鏡頭？

這是一種專(zhuān)用鏡頭，可以用一種普通鏡頭無(wú)法實(shí)現(xiàn)的方式控制景深和透視。傳統(tǒng)上它或用于糾正透視畸變，或用于控制焦平面來(lái)達(dá)到有趣的創(chuàng)意拍攝效果。移軸鏡頭特別受到建筑攝影師的歡迎，因?yàn)樗麄冃枰刂剖褂脧V角鏡頭仰拍高大建筑時(shí)產(chǎn)生的垂直匯聚效應(yīng)（透視畸變）。

使用簡(jiǎn)便嗎？

需要一定的適應(yīng)熟悉過(guò)程。你可以試試上下左右移軸，或者向不同方向傾斜來(lái)改變焦平面。當(dāng)然你需要把玩這些功能一段時(shí)間，才能更好地理解其工作原理以及能夠得到怎樣的效果。

為什么使用不普遍？

并不是每個(gè)攝影師都擁有移軸鏡頭，原因很簡(jiǎn)單：移軸鏡頭比較貴。但對(duì)于專(zhuān)業(yè)建筑攝影師而言，這類(lèi)鏡頭幾乎是必需品。現(xiàn)在，越來(lái)越多的風(fēng)光攝影師也開(kāi)始使用移軸鏡頭。當(dāng)然也適用于任何希望嘗試不同的拍攝方法、為作品增加創(chuàng)意效果的攝影師。

能通過(guò)影像處理軟件實(shí)現(xiàn)相同的效果嗎？

一定程度上可以，這顯然也是一種很高效很省錢(qián)的辦法。通過(guò)軟件控制透視，或創(chuàng)造出用移軸鏡頭從高處拍攝才能實(shí)現(xiàn)的“微縮景觀”效果。部分相機(jī)還內(nèi)置了軟件，可以在機(jī)內(nèi)創(chuàng)造微縮景觀效果。

還有哪些需要考慮的問(wèn)題？

如果你喜歡操縱焦平面創(chuàng)造出創(chuàng)意拍攝效果，可以買(mǎi)一個(gè)Lensbaby鏡頭。它可以實(shí)現(xiàn)與移軸鏡頭一樣的擺動(dòng)焦平面效果。Lensbaby鏡頭拍攝可控性較差，正因如此拍攝效果充滿(mǎn)了未知數(shù)，因此并非適用于所有的攝影門(mén)類(lèi)，然而可以被作為一種體驗(yàn)性質(zhì)的充滿(mǎn)樂(lè)趣的附件。

移軸鏡頭并不便宜，但拍攝效果令人印象深刻。

拍攝倒影

Q我想拍一張漂亮的倒影。但總是對(duì)不上焦？

Joseph Barns

新手指南

A Andrew的回答：你的遭遇非常正常，因?yàn)榕臄z倒影時(shí)許多因素會(huì)干擾自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)。我不清楚你說(shuō)的倒影是由什么形成的，但重要的是記住AF系統(tǒng)工作時(shí)主要靠識(shí)別場(chǎng)景中的反差，如果沒(méi)有了反差，對(duì)焦系統(tǒng)就無(wú)法工作。即使有一定反差的倒影也會(huì)帶來(lái)麻煩，因?yàn)樗嬉恢痹诨蝿?dòng)，這會(huì)讓最先進(jìn)的AF系統(tǒng)疲于應(yīng)付。

有幾件事你可以做。首先確保沒(méi)有用相機(jī)的連續(xù)對(duì)焦模式拍攝。使用單次對(duì)焦，然后試著將對(duì)焦點(diǎn)指向場(chǎng)景中反差最高的地方。

此外，盡量使用十字型對(duì)焦點(diǎn)（如果有），他們能讓對(duì)焦更精確高效。對(duì)于大多數(shù)單反相機(jī)而言，中央對(duì)焦點(diǎn)往往是十字型對(duì)焦點(diǎn)。當(dāng)然，如果你的相機(jī)定位高端，具有的十字型對(duì)焦點(diǎn)會(huì)更多更廣。十字型自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)可以同時(shí)識(shí)別水平與垂直方向線條的反差，因此成功鎖定目標(biāo)的幾率會(huì)翻倍。這就是我在樣照中所做的（上圖），選擇圖中標(biāo)出的區(qū)域作為對(duì)焦點(diǎn)，因?yàn)榇颂幍姆床钭罡摺?/p>

如果依然很難合焦，那么就需要將自動(dòng)對(duì)焦切換成完全手動(dòng)對(duì)焦?，F(xiàn)如今我們并不經(jīng)常手動(dòng)對(duì)焦，但對(duì)于此類(lèi)棘手的情況，手動(dòng)對(duì)焦給予我們更自由的操作可能，或許是最簡(jiǎn)單的選擇。

暮色

Q最近我拍了一些日落的照片，接著把器材打包收好。過(guò)了一陣天空看上去更漂亮了。我應(yīng)該再等一會(huì)兒?jiǎn)幔?/p>

Craig Hartnell

A喬楓偉的回答：是的，是的，是的！我已經(jīng)見(jiàn)過(guò)很多次了，當(dāng)我去一個(gè)地點(diǎn)拍攝，還有一兩個(gè)攝影師也在那里。就在他們拍攝完太陽(yáng)逐漸消失在地平線下的一瞬間，再迅速拍幾張照片。然后他們就收拾器材離開(kāi)了，剩下我一個(gè)人。

當(dāng)你說(shuō)到天空更加漂亮的時(shí)候，就已經(jīng)回答了自己的問(wèn)題。如果天空具有非常漂亮的色彩，當(dāng)太陽(yáng)本身落下后，天空中豐富飽滿(mǎn)的色彩依然會(huì)持續(xù)一段時(shí)間。雖然并不是每一次都如此，但多等一會(huì)兒絕對(duì)不虧！

此時(shí)你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)自己所處的環(huán)境已經(jīng)非常暗了，所以要么非常熟悉相機(jī)可以盲操作，要么借助頭燈給設(shè)備提供照明。我記得非常非常清楚，有一次我一個(gè)人戴著頭燈在漆黑的田野中等待，感覺(jué)有些可怕，但我確實(shí)得到了回報(bào)，那絢麗的色彩、壯觀的剪影和獨(dú)自見(jiàn)證美景的成就感。

需要注意的是，在弱光環(huán)境下，你需要使用三腳架和遙控快門(mén)線，以保證在拍攝過(guò)程中相機(jī)不會(huì)發(fā)生移動(dòng)，因?yàn)槠毓鈺r(shí)間可能長(zhǎng)達(dá)30秒甚至更多。

光軌

Q 我看過(guò)那種路上車(chē)流的燈光匯成車(chē)河的照片。我該如何拍出這種效果呢？

Colin Prestwick

A喬楓偉的回答：你說(shuō)的是光軌。首

先要找到安全的拍攝位置拍攝繁忙的道路，拍攝本身還是相對(duì)容易的。拍攝時(shí)需要使用三腳架，曝光時(shí)間可以長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘，具體取決于交通狀況。

重申一下，安全是至關(guān)重要的。首先要確保自己沒(méi)有處于危險(xiǎn)的位置，同等重要的是，永遠(yuǎn)不要把任何器材裝備直接放在車(chē)輛有可能經(jīng)過(guò)的路面上。

天色漸暗的時(shí)候你需要進(jìn)入拍攝位置，并需要較長(zhǎng)的快門(mén)速度才能把汽車(chē)的光拖成光軌，駛?cè)サ募t色車(chē)尾燈還是駛來(lái)的白色大燈在長(zhǎng)曝光下會(huì)形成均衡的軌跡。我通常手動(dòng)對(duì)焦于路面上，在光圈優(yōu)先模式下將光圈設(shè)為f/16，將感光度調(diào)到最低，最后讓相機(jī)確定快門(mén)速度。

隨著天色越來(lái)越暗，你可能發(fā)現(xiàn)快門(mén)速度會(huì)超過(guò)30秒，這時(shí)就可以切換到B門(mén)模式，此時(shí)按下快門(mén)后快門(mén)會(huì)一直保持開(kāi)啟，直到你選擇將其關(guān)閉。對(duì)于這種拍攝方式來(lái)說(shuō)，一根遙控快門(mén)線是非常必要的。如果用B門(mén)拍攝，在車(chē)流中斷時(shí)你還可以用一張黑卡遮住鏡頭，讓光軌更有效地在畫(huà)面中累積。

一套穩(wěn)固的相機(jī)和三腳架有助于拍攝出精美的光軌作品。

快速問(wèn)答

固件升級(jí)

Q什么是固件升級(jí)？我需要升級(jí)嗎？

Jane Hill

A鐘碩嘉的回答：簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是給相機(jī)的軟件進(jìn)行升級(jí)。固件升級(jí)可以改善相機(jī)的操作，或者解決相機(jī)自發(fā)布以來(lái)暴露出來(lái)的一些缺陷。通?？梢缘卿浵鄼C(jī)制造商的網(wǎng)站查找升級(jí)固件，將固件下載到一張存儲(chǔ)卡上，然后導(dǎo)入相機(jī)。保持最新的固件版本是值得的，將相機(jī)內(nèi)的固件版本與網(wǎng)站上的進(jìn)行比對(duì)，看看相機(jī)的固件是不是最新版本。

保留陰影與高光部分

Before

After

確保照片可以還原所有細(xì)節(jié)，

學(xué)習(xí)如何在Lightroom中挽救陰影和高光溢出。

1 看溢出區(qū)域

打開(kāi)一張像這樣反差非常高的照片，很有可能RAW文件在高光和陰影兩端均出現(xiàn)溢出。要查看溢出的區(qū)域，確保處于開(kāi)發(fā)模塊，并按J。截?cái)嗟母吖鈪^(qū)域?qū)@示為紅色，陰影區(qū)域?yàn)樗{(lán)色。如果這些區(qū)域尚未完全過(guò)曝或欠曝，就能相對(duì)輕松地挽回其中的細(xì)節(jié)。

2 查看直方圖

點(diǎn)擊進(jìn)入直方圖的兩端，陰影（左端）或高光（右端）都可以，用鼠標(biāo)向中間拖拽。糾正高光區(qū)域時(shí)白色滑塊會(huì)改變其設(shè)定值；當(dāng)調(diào)整陰影部分時(shí)，黑色滑塊將會(huì)改變。繼續(xù)拖動(dòng)直到表示溢出的色彩消失。

3 使用滑塊

現(xiàn)在圖像已經(jīng)落在相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍之內(nèi)。不要再來(lái)回拖拽黑色、白色或高光滑塊了，但是可以根據(jù)你的喜好自由調(diào)整飽和度、自然飽和度與清晰度。本例中我增加了清晰度，還增加了一點(diǎn)自然飽和度,然后將陰影滑塊稍向右拖了一點(diǎn)點(diǎn)，進(jìn)一步提亮一點(diǎn)陰影。

前景為先

Q我我剛買(mǎi)了一支廣角鏡頭，但我拍攝的風(fēng)光照片顯得很“空”。我該如何改進(jìn)構(gòu)圖呢？

Don Horsey

A鐘碩嘉的回答：腦子里要一直想著“前景，前景，前景”！使用廣角鏡頭構(gòu)圖時(shí)，前景區(qū)域會(huì)變得更加重要?？傮w畫(huà)面要保持簡(jiǎn)潔，這樣觀看者在看你的照片時(shí)就不會(huì)太累。雖然你會(huì)忍不住讓整個(gè)畫(huà)面都塞滿(mǎn)細(xì)節(jié)，但這樣就會(huì)給感官帶來(lái)巨大的壓力，所以永遠(yuǎn)盡可能地尋求簡(jiǎn)化地元素。

快速問(wèn)答

肖像拍攝場(chǎng)地

Q我的攝影俱樂(lè)部想要組織一期肖像拍攝活動(dòng)，何處能找到場(chǎng)地呢？

Oliver Hardcastle

A喬楓偉的回答：外面有許多工作室可以出租，用作一天的拍攝場(chǎng)地，有各種背景、無(wú)邊墻等，如果你沒(méi)有自己的燈他們也能提供各種燈具。可以帶自己的模特，也可以花錢(qián)讓工作室?guī)湍惆才拧?/p>

最適合拍攝人像的焦段是什么？

Q 我是一名剛開(kāi)始接觸攝影的大學(xué)在校生，請(qǐng)問(wèn)老師如果拍攝人像，哪個(gè)焦段的鏡頭最合適？

Seven

A 韓堯的回答：要說(shuō)最經(jīng)典的人像鏡頭焦段，毫無(wú)疑問(wèn)那就是85mm焦距。我身邊很多專(zhuān)業(yè)的商業(yè)人像攝影師，最常用的鏡頭無(wú)疑就是85mm定焦鏡頭了。85mm焦距在常用鏡頭焦距段里既不算長(zhǎng)也不算短，是一個(gè)比較容易上手的焦距。首先，作為新手在拍攝人像時(shí)難免有些緊張，在使用85mm鏡頭時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你與拍攝對(duì)象之間總是保持著合適的距離，可以很方便地在半身人像和全身人像之間切換，這樣對(duì)你和拍攝對(duì)象的心理壓力都會(huì)小一點(diǎn)。其次，初學(xué)者很多時(shí)候購(gòu)買(mǎi)定焦鏡頭的初衷就是希望得到淺景深效果，而85mm焦段的定焦鏡頭總不會(huì)缺少大光圈，享受非常迷人的焦外虛化效果，同時(shí)銷(xiāo)售價(jià)格相對(duì)合理。最后，85mm鏡頭的光學(xué)素質(zhì)往往很高，比如適馬85mm F1.4 DG HSM | Art鏡頭，在畫(huà)質(zhì)表現(xiàn)和控制形變等方面都非常優(yōu)秀，拍攝的畫(huà)面有高銳度的主體表現(xiàn)和賞心悅目的背景虛化，同時(shí)拍攝人物時(shí)人物整體形變控制的非常出色，的確會(huì)讓人愛(ài)不釋手。綜上所述，85mm焦距的鏡頭可以給畫(huà)面帶來(lái)恰當(dāng)?shù)娜宋锱c環(huán)境描寫(xiě)，又容易獲得虛化效果，確實(shí)是攝影初學(xué)者必備的一支好鏡頭。

85 mm鏡頭只適合拍攝人像？

Q之前經(jīng)常參加人像外拍活動(dòng)所以買(mǎi)了85mm定焦鏡頭，現(xiàn)在想擴(kuò)展一些拍攝題材，請(qǐng)問(wèn)老師85mm鏡頭還能拍什么？

William

A韓堯的回答： 一般攝影愛(ài)好者都會(huì)認(rèn)為，根據(jù)每支不同焦距的鏡頭，拍攝的用途也會(huì)各不相同。這句話(huà)并沒(méi)有錯(cuò)，但其實(shí)也不完全對(duì)。就拿這位影友問(wèn)的85mm焦距鏡頭來(lái)說(shuō)，此頭被定義為最佳人像鏡頭，是每一個(gè)喜歡人像攝影的愛(ài)好者必入的一支頭，但它真的僅僅只是一支人像鏡頭么？相比起焦距更短的35mm、50mm，或者焦距更長(zhǎng)的135mm、200mm等鏡頭，85mm焦距鏡頭在取景視角上和拍攝距離上都非常適合用來(lái)進(jìn)行人像創(chuàng)作，但正因?yàn)槿绱?，如果你?xí)慣用這樣的方式來(lái)進(jìn)行其他項(xiàng)目的拍攝，也未嘗不可。都說(shuō)攝影是減法的藝術(shù)，85mm鏡頭提供的窄視野更容易讓拍攝者對(duì)畫(huà)面進(jìn)行取舍，相對(duì)于廣角鏡頭的寬視野，85mm鏡頭更適合拍攝小視角的風(fēng)景和人文掃街，將畫(huà)面中不相干的元素排除在外。另外85mm大光圈鏡頭提供的超淺景深和迷人的焦外虛化效果，特別適合拍攝小景題材的作品，利用鏡頭特性，可以將被攝主體很好的從畫(huà)面中剝離出來(lái)，從而拍攝到人眼看不到的畫(huà)面。最后在拍攝建筑類(lèi)型的作品時(shí)，85mm鏡頭提供的良好形變控制，讓畫(huà)面更加嚴(yán)謹(jǐn)客觀。總之我們可以利用85mm焦距鏡頭提供的畫(huà)面視角和虛化效果，創(chuàng)作多種不同題材的作品，更全面地發(fā)掘這支鏡頭的潛力。

快速問(wèn)答

該買(mǎi)哪一支？

Q我是一名佳能用戶(hù)，一萬(wàn)左右的預(yù)算，請(qǐng)問(wèn)老師85mm定焦鏡頭您推薦哪一支？

Roger

A韓堯的回答： 按照你的要求，可選的就是佳能EF 85mm f/1.2L II USM和適馬85mm F1.4 DG HSM | Art這兩支鏡頭。佳能這支鏡頭的優(yōu)勢(shì)就是稍大的F1.2光圈和稍小的重量體積，但如果你對(duì)畫(huà)質(zhì)有極高的需求，那我推薦適馬85mm F1.4 DG HSM | Art鏡頭。這枚全新鏡頭沿襲了Art系列引以為傲的卓越光學(xué)性能，融合了高解析力和大光圈鏡頭特有的美妙散景。焦點(diǎn)區(qū)域銳利無(wú)比，前后背景虛化則柔和有致。而相比起以對(duì)焦速度慢而出名的佳能85mm鏡頭，適馬這支85mm鏡頭合焦迅速并且準(zhǔn)確，在需要抓拍人物瞬間表情的人像拍攝時(shí)成功率非常高。

俞清揚(yáng)

抓住天空最美麗的時(shí)刻

Tom說(shuō)：這張照片是我在日本拍攝的。我本來(lái)想拍攝晚霞，但是天不遂人愿，天空的色彩一直比較暗淡，不過(guò)當(dāng)太陽(yáng)完全隱藏起來(lái)后，天空中的藍(lán)色調(diào)開(kāi)始增強(qiáng)。我走到這棟帶有異國(guó)風(fēng)格、打光強(qiáng)烈的建筑下面，感覺(jué)這個(gè)場(chǎng)景非常有趣，就拍下這張照片。

我使用的鏡頭是適馬 14-24mm f/4，參數(shù)是焦距18mm、快門(mén)速度1/6秒、光圈f/4、感光度640。

喬楓偉說(shuō)：這張照片把握的時(shí)機(jī)不錯(cuò)！正好是我們俗稱(chēng)的“Blue Hour”，也就是藍(lán)色時(shí)刻。此時(shí)太陽(yáng)已經(jīng)落山，天空還沒(méi)有完全黑下來(lái)，再因?yàn)樯珳刈兓木壒?，天空?huì)出現(xiàn)這種湛藍(lán)。但是這種光線只會(huì)持續(xù)一小段時(shí)間，所以需要把握時(shí)機(jī)。此時(shí)如果配合城市的路燈，就可以拍攝出這種十分經(jīng)典的冷暖調(diào)效果。

這張照片的優(yōu)點(diǎn)顯而易見(jiàn)，你找到的前景相當(dāng)不錯(cuò)，而且照片的參數(shù)使用沒(méi)有問(wèn)題。照片中強(qiáng)烈的顏色對(duì)比制造了視覺(jué)沖擊力和戲劇性，而前景的橋也讓畫(huà)面陰影區(qū)域不至于太單調(diào)。照片的缺點(diǎn)就是這個(gè)角度不太好，缺乏新意，我建議你可以走到建筑下面進(jìn)行仰拍，或者以路燈為前景，嘗試更多參數(shù)組合，達(dá)到不同效果。

Phil Green

這張照片的單色處理讓游樂(lè)場(chǎng)呈現(xiàn)出全新的光效

Phil說(shuō)：我在本地的游樂(lè)場(chǎng)用三腳架拍攝了這張照片，相機(jī)是我的佳能6D，用iPhone作為遙控快門(mén)拍攝。拍攝目標(biāo)是記錄動(dòng)感模糊和光軌。我在游樂(lè)場(chǎng)里轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去拍攝了2個(gè)小時(shí)；這張照片是我那天晚上拍得最好的一張。

我最初對(duì)照片的色彩進(jìn)行了處理，但更喜歡黑白的版本。曝光是3.8秒，f/11，ISO 100。后期處理是用Camera Raw完成的。

Andrew說(shuō)：我認(rèn)為你勇于嘗試不同的表現(xiàn)手法、將通常用彩色表現(xiàn)的題材轉(zhuǎn)換為黑白，這一點(diǎn)非常值得鼓勵(lì)。我特別喜歡這張照片。前景中的暗部有一種電影感，與游樂(lè)場(chǎng)歡快舞動(dòng)的光線形成反差。選擇長(zhǎng)快門(mén)無(wú)疑意味著會(huì)形成許多有趣的光軌，以及模糊的人影，為照片增加了動(dòng)感。

不足的方面在于，前景實(shí)際上有點(diǎn)過(guò)暗了。暗部需要稍微提亮一點(diǎn)，這樣能夠更好地平衡構(gòu)圖。不過(guò)最主要的問(wèn)題在于，左側(cè)巨大的黑色天空區(qū)域反客為主地在畫(huà)面中占據(jù)了主導(dǎo)地位。。如果用彩色照片來(lái)表達(dá)，而且天空中殘留一點(diǎn)光線（云彩）的話(huà)，可以挽救回來(lái)一些。例如深邃的暮光藍(lán)，可以讓畫(huà)面不至于顯得太空洞。

Tom Dullage

做好艱苦的準(zhǔn)備工作才拍到這難得畫(huà)面

Tom說(shuō)：這張照片是從樓上的窗戶(hù)拍攝的。我用的是尼康D7100和尼克爾200-400mm f/4變焦鏡頭，光圈f/5.6，1/320秒，ISO 400。

照片中的樹(shù)木是我放置的，那是一根兩頭鉆孔的圓木，里面塞滿(mǎn)鳥(niǎo)食，放置在水平距離窗戶(hù)差不多25英尺（約7.6米），高度比窗戶(hù)低幾英尺的地方。

這張照片的拍攝時(shí)間是在午后，太陽(yáng)在左后方。我遇到的主要問(wèn)題是紛亂的背景，又夾雜著許多高光點(diǎn)。

Andrew說(shuō)：很顯然你已經(jīng)盡了最大努力吸引野生動(dòng)物來(lái)到自家花園，到達(dá)你能夠從室內(nèi)拍攝的位置。太棒了！當(dāng)然，鳥(niǎo)兒到來(lái)的時(shí)刻往往不是光線最完美的，所以你必須把握好機(jī)會(huì)，盡可能讓鳥(niǎo)兒和光線相互配合。

你需要處理的元素很多。從光線來(lái)看，你需要處理從啄木鳥(niǎo)暗色的羽毛到背景樹(shù)葉間的強(qiáng)烈高光。從拍攝結(jié)果來(lái)看，你已經(jīng)做得很出色了。我個(gè)人傾向于用豎構(gòu)圖拍攝這張照片，從樹(shù)干邊緣到鳥(niǎo)兒頭部后方對(duì)畫(huà)面進(jìn)行裁剪。這樣一來(lái)就可以讓更少的背景進(jìn)入畫(huà)面，以免干擾主體。此外畫(huà)面中的樹(shù)有些傾斜，我依然會(huì)在裁切階段把它調(diào)整到垂直。