馬威

【摘 要】電視臺播放的視頻畫面質(zhì)量關(guān)系著節(jié)目的播出效果，攝像師能利用攝像機(jī)的調(diào)焦技術(shù)和光線，使進(jìn)入鏡頭的每一幀畫面都很精細(xì)，進(jìn)而使這些畫面在電視臺播放時不會失真，部分畫面還得到了美化，帶給人賞心悅目的感覺。掌握攝像機(jī)的調(diào)焦技術(shù)，并善于運(yùn)用光線，對攝像師來說是十分有必要的。

【關(guān)鍵詞】電視臺攝像 調(diào)焦技術(shù) 光線運(yùn)用

不同的聚焦，不同的光線運(yùn)用方式，會使同樣的畫面在同一攝像機(jī)鏡頭下，表現(xiàn)出不同的視覺效果。電視臺作為最大的多媒體，受眾眾多，保證良好的視覺效果很有必要。

一、攝像中的調(diào)焦技術(shù)與光線的基本概述

1.調(diào)焦技術(shù)。在將鏡頭對準(zhǔn)被攝對象時，要先找到焦點，以焦點為中心，向四周擴(kuò)散，在焦點附近某段距離內(nèi)，清晰度最大，超出范圍，清晰度會降低，這個距離范圍就是景深。通過對景深的控制，攝像師可以根據(jù)需要，對被拍攝對象的背景是否清晰進(jìn)行決定。景深控制原理就是調(diào)焦技術(shù)中的一種原理，另一種就是鏡頭光學(xué)原理。當(dāng)調(diào)焦技術(shù)運(yùn)用到實際中時，環(huán)境是多變的，攝像師要想獲得清晰的畫面，就要調(diào)節(jié)聚焦環(huán)，找到附近清晰度最高的焦點位置，即控制景深，攝距以及焦距還有大光圈，這些是控制景深的主要因素。

2.光線。光線是攝像必不可少的條件之一，在沒有光線的夜晚，會通過燈光來代替自然光線。有了光線，攝像師才能準(zhǔn)確使被攝對象進(jìn)入鏡頭，并能保證其清晰度。另外，光線的強(qiáng)弱，進(jìn)入鏡頭光線的多少，都會給畫面帶來不同的效果，攝影師可以根據(jù)拍攝意圖，對光線進(jìn)行調(diào)整，使拍攝出來的畫面能達(dá)到相關(guān)要求。

二、調(diào)焦技術(shù)在電視臺攝像中的合理運(yùn)用

1.聚焦。此種調(diào)焦技術(shù)要求被拍攝對象在某段時間內(nèi)相對攝像機(jī)是靜止不動的，攝像師只需要將焦點聚集在某一位置上，就可以獲得理想的拍攝效果。但要注意控制景深距離，使被拍攝對象永遠(yuǎn)處于景深范圍內(nèi)的中心，所以在外界拍攝環(huán)境發(fā)生變化時，例如光線不充足時，為了清晰找到焦點，還要采取補(bǔ)光措施。因為這種調(diào)焦技術(shù)對被拍攝對象的要求不是很高，只要不發(fā)生位移即可，所以這種方式比較適用于新聞節(jié)目。

2.跟焦。顧名思義，就是被拍攝環(huán)境中的焦點發(fā)生位移，攝像機(jī)的焦點也要隨之進(jìn)行改變，主要通過調(diào)整焦距以及聚焦環(huán)，但無論如何，都要使焦點處于景深范圍內(nèi)。這種調(diào)焦技術(shù)靈活性比較大，一般用于突出被拍攝對象的主要特點，將被拍攝對象作為拍攝中心，所以這種技術(shù)比較適用靈活多變的娛樂節(jié)目，正好可以使觀眾看到被拍攝對象不一樣的地方，和比較嚴(yán)肅的聚焦技術(shù)相比，這種技術(shù)會使人的感覺以及情緒放大，從而起到渲染氣氛的效果。

3.移焦。當(dāng)鏡頭內(nèi)出現(xiàn)好幾個被拍攝對象時，根據(jù)拍攝目的，只需要將焦點放在要突出的被拍攝對象上，并改變景深控制范圍，使突出被拍攝對象外的其他人或物遠(yuǎn)離景深距離，就達(dá)到了移焦的效果，這使電視畫面更加立體，進(jìn)而使觀眾能在第一時間就對主要的被拍攝人、物有清楚的認(rèn)知，不至于混淆其主體地位。這種調(diào)焦技術(shù)需要改變景深距離，使前景與后景之間有一方保持清晰狀態(tài)，另一方則處于虛化狀態(tài)，這樣鏡頭就能表達(dá)出拍攝意圖，所以攝像師必須要掌握并熟練運(yùn)用景深調(diào)整控制技術(shù)。這些調(diào)焦技術(shù)被應(yīng)用在電視臺攝像中，應(yīng)用的節(jié)目類型很廣泛，具體的應(yīng)用，還要看攝像師和節(jié)目的具體需要。

4.虛焦。虛焦是要保持焦點是虛的，將被拍攝對象周圍的環(huán)境或者背景置于景深距離內(nèi)，使其保持清晰，從而增強(qiáng)畫面的層次感，這種方式主要突出的還是虛焦點處的被拍攝對象，在節(jié)目中，攝像師根據(jù)節(jié)目需要，不斷調(diào)整焦距和大光圈，使其和虛焦點之間的距離不斷發(fā)生變化，從而達(dá)到被拍攝對象由清晰到模糊，或者由虛變實的效果，這是電視臺拍攝的一種表現(xiàn)方式，使觀眾感到身臨其境，能清楚感覺到被拍攝對象和觀眾之間的距離變化，使畫面的真實感更強(qiáng)，帶給觀眾不一樣的感覺，這種調(diào)焦技術(shù)在電視劇或者電影中應(yīng)用比較廣泛，在紀(jì)實類的電視節(jié)目中也比較受歡迎。

三、光線在電視臺攝像中的有效利用

1.自然光線。自然光線最適合拍攝，但是這種自然光不能由人為控制，所以并不能時刻保持相同的狀態(tài)，并且會受天氣的影響，這種自然光的使用是有限制的。電視臺的主要工作是在白天，光線比較充足的時候，攝像師的業(yè)務(wù)水平和能力主要體現(xiàn)在其是否能對自然光線熟練運(yùn)用，技術(shù)好的攝像師必然對光線在每一時刻的強(qiáng)弱以及其他特點熟稔于心，并清楚了解這些光線對鏡頭下的畫面帶來的視覺效果。所以在接受到拍攝任務(wù)時，首先會根據(jù)拍攝意圖對拍攝時間進(jìn)行計劃，以能運(yùn)用到最適合的自然光線，還要熟練運(yùn)用調(diào)整色溫，以提升畫質(zhì)。

2.人工光線。在陰天或者晚上，是人工光線運(yùn)用比較廣泛的情況，用于拍攝的人工光線主要有白熾燈和碘鎢燈，人工光線和自然光線帶來的拍攝效果是不同的，有些時候，一些拍攝任務(wù)就需要在人工光線的作用下，才能達(dá)到拍攝目的和效果。和自然光線相比，這種人工光線由于是一些燈具發(fā)出來的，所以其照明效果和照明范圍必然受到限制，但是比較容易幫助攝像機(jī)找到焦點，所以一般用于演播室。一些舞臺上的聚光燈也起到了人工光線的作用，使被拍攝對象更加突出。這種由人工制造的光線，人為能夠控制，所以攝像師可以根據(jù)拍攝需要，對人工光線的強(qiáng)弱進(jìn)行調(diào)整。相比自然光線，人工光線的拍攝效果更有可塑性，可以給被拍攝者塑造出不一樣的氛圍，使被拍攝者所在的畫面可柔和，可冷硬。

結(jié)語

電視臺的攝像師熟練掌握并運(yùn)用多種調(diào)焦技術(shù)與光線，可根據(jù)電視臺需求，完美地完成不同的拍攝任務(wù)，使拍攝畫面清晰度以及所要渲染的氛圍都能達(dá)到要求。

（作者單位：阜新廣播電視臺）

【參考文獻(xiàn)】

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