杜蓉 整理

晉劇《木蘭從軍》專家評議會紀(jì)要

杜蓉 整理

杜 蓉，女，山西省戲劇研究所，《戲友》編輯。

2017年8月22日，晉劇《木蘭從軍》的專家評議會在山西省戲劇研究所召開。來自省內(nèi)戲劇界各領(lǐng)域的專家學(xué)者匯聚一堂，暢所欲言，為劇目建言獻(xiàn)策，把脈開方。

王笑林（山西省戲劇家協(xié)會顧問，中國戲劇家協(xié)會原理事，中國戲劇文學(xué)學(xué)會原副會長）：

花木蘭替父從軍的故事可謂家喻戶曉，特別在著名豫劇表演藝術(shù)家常香玉的精彩演繹之后，其中的一些經(jīng)典唱段經(jīng)過人們的口耳相傳達(dá)到了老少婦孺皆能朗朗上口的程度，而晉劇想要把這出大家耳熟能詳?shù)膭∧堪嵘衔枧_，其難度可想而知。但本劇編導(dǎo)沒有拘囿于豫劇《花木蘭》的定式，而是將故事在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽割舍和重新結(jié)構(gòu)，使該劇更加符合晉劇表演藝術(shù)的規(guī)律和晉劇觀眾的欣賞習(xí)慣，給人耳目一新的感覺。

晉劇版《木蘭從軍》把豫劇版本中“征途”一場戲刪除了，這不僅避免了重復(fù)豫劇中“劉大哥講話理太偏”等大眾熟知的唱段，更能夠通過花木蘭為元帥出謀劃策從而克敵制勝的實(shí)際行動來詮釋“誰說女子不如男”的主題內(nèi)核。這些改動在避免與經(jīng)典雷同的同時(shí)，也為主演李靜拓展了更多表演空間，可以將其文治武功發(fā)揮的淋漓盡致，也能夠看出編導(dǎo)的獨(dú)具匠心。劇中演員的表演可圈可點(diǎn)?；咎m的扮演者李靜無論唱功還是武功都達(dá)到了爐火純青的程度，她的音色柔潤，高音平穩(wěn)穿透力強(qiáng)，同時(shí)身段優(yōu)美舒展，身手干凈利落，是一位文武不擋的好演員。元帥的扮演者宋麗華的唱腔韻味獨(dú)到，音色渾厚純正，對角色的把握精準(zhǔn)到位，是一位不可多得的晉劇女須生。

王勇慧（山西省文化廳創(chuàng)作室，一級編?。?/h2>

《木蘭從軍》屬于純本土創(chuàng)作劇目，這在本屆藝術(shù)節(jié)乃至整個(gè)山西戲劇界來說是罕見現(xiàn)象，這一做法是對如今山西盲目推崇外籍專家，甚至不惜重金聘請外籍主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做法的一種成功突圍，也符合國家藝術(shù)基金資助本土劇院團(tuán)體、提高自身藝術(shù)水準(zhǔn)的客觀要求。

當(dāng)然，我對該劇還有一些不成熟的建議：第一，在故事結(jié)構(gòu)方面，可以適當(dāng)擴(kuò)充戲劇情節(jié)來突出主要人物形象。例如可以充實(shí)花木蘭從軍路上的戲份，把她跋山涉水、替父從軍的艱辛通過克服重重困難來細(xì)致描繪；又如只用火燒敵營、切斷糧草這一單獨(dú)事件來表現(xiàn)花木蘭從軍期間的累累戰(zhàn)功略顯單薄，此處可以增加一些情節(jié)來使人物形象更加豐滿。第二，在人物設(shè)置方面，劇中的時(shí)間跨度要與人物設(shè)置相匹配，如結(jié)尾可以讓姐姐抱孩子，弟弟改為大人扮演來體現(xiàn)時(shí)過境遷的滄桑之感；又如故事開頭可以增加“木蘭當(dāng)戶織”的情節(jié)，表現(xiàn)其能文能武的人物特點(diǎn)，這也是對文學(xué)經(jīng)典的完整還原。

崔向英（山西省晉劇院，一級導(dǎo)演）：

縱觀本劇，出彩之處不勝枚舉，最突出的當(dāng)屬花木蘭形象的塑造。馬兆祿改編的“這一個(gè)”花木蘭較豫劇版本中突出了國家有難、匹夫有責(zé)的擔(dān)當(dāng)精神，而李靜能文能武、酣暢淋漓的表演更為這一巾幗英雄的藝術(shù)形象注入了新鮮血肉，融入了不朽精魂。

本劇除了舞臺呈現(xiàn)的精彩之外，還有一些地方需要進(jìn)一步修改提升。首先，在音樂方面，整體明白曉暢，但對于行當(dāng)?shù)膮^(qū)分不明顯。如花木蘭的形象要在小旦、小生之間不停切換，李靜本身工小生行，但在演繹旦角時(shí)，唱腔還留有些許生行的痕跡，使觀眾不易辨別人物角色的轉(zhuǎn)換。其次，在劇本方面，某些情節(jié)交代的不夠清晰，具體情境的渲染不夠充分。如花木蘭打仗結(jié)束之后的情節(jié)沒有交代清楚，使得之后人物的演唱缺乏劇情鋪墊，這樣的過渡稍顯生硬，觀眾也會感到模棱兩可、不明所以；再者花木蘭此時(shí)的演唱，是經(jīng)歷了十二年的金戈鐵馬、塞外風(fēng)霜之后終于取得勝利的情景下的抒懷，是在浴血奮戰(zhàn)、九死一生之后懷念家鄉(xiāng)、思念親人的吟唱，此時(shí)戲劇情境的營造應(yīng)該是濃墨重彩的，也應(yīng)當(dāng)是全劇的高潮所在，而本劇此時(shí)的舞臺呈現(xiàn)卻略顯單薄，沒有為這一重點(diǎn)場次營造好戲劇氛圍。

田少華（山西省晉劇院，一級演奏員）：

《木蘭從軍》這部戲從劇本創(chuàng)作到最終立于舞臺之上的籌備時(shí)間非常短，但是最后的呈現(xiàn)效果十分不錯(cuò)。尤其主演李靜的表演全面到位，甚至可以與省級劇團(tuán)的優(yōu)秀演員媲美，在此我衷心地希望這部戲可以作為盂縣晉劇團(tuán)的保留劇目不斷打磨，常演常新。

本劇的音樂創(chuàng)作不俗，既有山西梆子的傳統(tǒng)特色，又融入不少改革創(chuàng)新之處，這是對如今戲曲作曲偏離傳統(tǒng)，向歌劇靠攏趨勢的一次糾正，也是對晉劇音樂傳統(tǒng)的一次回歸。但是，本劇的主題音樂可以繼續(xù)加強(qiáng)，構(gòu)成對全劇的貫穿，讓觀眾在一次次熟悉的旋律中把握全劇的主旨內(nèi)蘊(yùn)。例如，可以利用不同聲部進(jìn)行多重演繹，這不僅能使全劇情節(jié)緊緊圍繞在主題音樂之下展開敘述，還可以讓全劇的主線分明，擺脫凌亂之感。

王春平（山西省文化廳文化政策研究中心副主任）：

本劇劇本結(jié)構(gòu)緊湊、主干突出、干凈流暢，達(dá)到了“立主腦”“減頭緒”的戲劇效果。但也存在單調(diào)、枯燥之感，可以通過戲劇情境的營造和場面調(diào)度的增加來豐富劇本的戲劇性。如花木蘭“萬里赴戎機(jī)”那場戲中，可以加入馬嘶鳴的音效和逃難的人群來充實(shí)戲劇背景，豐富戲劇厚度。

全劇的音樂唱腔剛健有力，雄渾鏗鏘，但相對缺乏強(qiáng)弱對比和起伏韻致，這種表演放在鄉(xiāng)下演出是很受觀眾歡迎的，但卻不適合評獎類演出，希望演員在之后的演出中適當(dāng)調(diào)整。還有一個(gè)細(xì)節(jié)需要注意，花木蘭在全劇中共有兩次下跪，第一次是出征前辭別父母的跪，第二次是省親回鄉(xiāng)、再見親人時(shí)的跪，我認(rèn)為這兩個(gè)動作的表演應(yīng)有所區(qū)別。首先，第一次跪是悲愴凄慘、前路迷茫、生死未卜的，應(yīng)該悲泣；第二次跪應(yīng)該是相擁而泣，喜極而泣，演員處理兩次下跪時(shí)的表演層次應(yīng)當(dāng)更加豐富、多元。

苗 潔（山西戲劇職業(yè)學(xué)院黨委委員，戲曲系主任，一級演員）：

《木蘭從軍》這部戲?qū)儆趥鹘y(tǒng)題材的傳統(tǒng)劇目，其中保留了不少戲曲本體的元素，反觀如今的新創(chuàng)劇目，步子邁得很大，有脫離戲曲本體的趨勢，而這部看似本本分分的戲就是對傳統(tǒng)戲曲的一次回歸。

巾幗英雄花木蘭的形象已經(jīng)成為了中國的一個(gè)著名符號，古往今來的許多表演大家和眾多藝術(shù)門類都曾搬演過這一題材，原因就是這一形象具有非常深刻的代表性。盂縣晉劇團(tuán)能夠選取這一題材進(jìn)行演繹，可見劇團(tuán)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，這出戲在呼喚家國情懷，展現(xiàn)正能量的同時(shí)，更符合如今社會趨勢的發(fā)展方向，從這點(diǎn)看，本劇就是立得住、站得穩(wěn)的。但是，本劇在展現(xiàn)這一重大題材時(shí)略顯單薄，對主旨內(nèi)蘊(yùn)的挖掘不夠深入，沒有突出花木蘭走投無路、無奈從軍的悲壯、悲愴之感，導(dǎo)演在這里還有可提升的空間，力爭達(dá)到感人至深、催人淚下的藝術(shù)效果。

祁愛斌（山西省戲劇研究所所長，《戲友》主編）：

首先我認(rèn)為盂縣晉劇團(tuán)是幸運(yùn)的，因?yàn)閯F(tuán)此次走進(jìn)省城太原參加首屆山西藝術(shù)節(jié)展演，陽泉市領(lǐng)導(dǎo)也一同前來助陣，并且親自坐鎮(zhèn)觀看演出，這本身就是對基層院團(tuán)的激勵和鼓舞。領(lǐng)導(dǎo)親臨現(xiàn)場獲取第一手資料，回去之后便可以為劇團(tuán)今后的發(fā)展建言獻(xiàn)策，指明方向，這就充分體現(xiàn)出陽泉市領(lǐng)導(dǎo)對劇團(tuán)的高度重視與悉心提攜。

就本劇來說，我認(rèn)為有兩大亮點(diǎn)值得關(guān)注：第一點(diǎn)就是純本土創(chuàng)作的精誠。這種院團(tuán)上下傾盡全力，不靠外援的勇氣十分值得稱贊，它不僅節(jié)約了成本，真正把錢用在了提高劇團(tuán)自身實(shí)力的“刀刃上”，還極大地扭轉(zhuǎn)了如今山西戲劇界不惜重金聘請外援，致使山西的藝術(shù)資金不斷流失的弊病，其現(xiàn)實(shí)意義不可謂不大。第二點(diǎn)是通過排演新戲，為劇團(tuán)充實(shí)了優(yōu)秀劇目，提升了本團(tuán)演職人員的整體素質(zhì)，糾正了因?yàn)殚L期下鄉(xiāng)演出而出現(xiàn)的對劇目質(zhì)量的忽視和演員表演的走形等現(xiàn)實(shí)問題。因此，排演一部好戲?qū)θ珗F(tuán)業(yè)務(wù)水平的提高和青年人才的培養(yǎng)意義深遠(yuǎn)，可謂功在當(dāng)代、利在千秋。

（責(zé)編：張 玥）