劉旭

摘 要：我國(guó)著名音樂(lè)家冼星海（1905—1945年）在其短暫的一生中創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的聲樂(lè)作品，《黃河大合唱》作為冼星海聲樂(lè)藝術(shù)的代表作，更是以高度統(tǒng)一的藝術(shù)性與思想性贏得了音樂(lè)界的廣泛推崇和人民群眾的喜愛(ài)。本文對(duì)《黃河大合唱》進(jìn)行探討分析。

關(guān)鍵詞：《黃河大合唱》；藝術(shù)；技巧

引言

冼星海一生創(chuàng)作了大量體裁各異的音樂(lè)作品，其中有交響詩(shī)、管弦樂(lè)、交響曲、室內(nèi)樂(lè)曲等器樂(lè)作品，更有大型聲樂(lè)套曲、合唱歌曲、重唱歌曲、獨(dú)唱歌曲等聲樂(lè)作品。這些作品既表現(xiàn)出了冼星海在音樂(lè)語(yǔ)言與形式上的探索性，又展現(xiàn)了他在音樂(lè)風(fēng)格與審美情趣上的獨(dú)特性，非常值得后世研究與學(xué)習(xí)。

《黃河大合唱》作為冼星海最重要的，同時(shí)也是影響力最大的一部聲樂(lè)套曲作品，其旋律形態(tài)多樣、歌詞感人至深，形象地歌頌了中華兒女勇往直前、不屈不撓的精神。

一、創(chuàng)作背景

1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，中國(guó)人民再一次掀起了團(tuán)結(jié)一致抗擊日本侵略者的熱潮，中國(guó)共產(chǎn)黨堅(jiān)持合作反對(duì)分裂，以期能夠與國(guó)民黨合作，達(dá)成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，共同抗擊外敵的原則，目的是為了爭(zhēng)取抗日取得最后勝利，同全世界人民一起共同取得反法西斯聯(lián)盟的最后勝利。音樂(lè)史詩(shī)《黃河大合唱》正是在這一歷史背景下的1939年初的延安誕生了。

詞作家光未然是新體詩(shī)的創(chuàng)作大家，在到達(dá)延安隨抗日部隊(duì)行軍至大西北的黃河岸邊途中，戰(zhàn)士們英勇的身姿，黃河的波濤洶涌，祖國(guó)雄奇的山川激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感，時(shí)代的呼喚促使他懷著高漲的愛(ài)國(guó)熱情譜寫了一篇大型朗誦詩(shī)《黃河吟》，也就是后來(lái)被改寫成《黃河大合唱》的歌詞，作品以豐富的藝術(shù)形象，壯闊的歷史場(chǎng)景和磅礴的氣勢(shì)，表現(xiàn)出了黃河兒女的英雄氣概。此時(shí)留法歸來(lái)的作曲家冼星海輾轉(zhuǎn)也正好來(lái)到了革命圣地延安，他被這首光未然的長(zhǎng)詩(shī)深深的感動(dòng)，只用了短短幾天時(shí)間就譜寫了這部震驚世界的激發(fā)人們昂揚(yáng)斗志的人類音樂(lè)史上的巨著《黃河大合唱》，也因此被毛主席授予他“人民音樂(lè)家”的光榮稱號(hào)。《黃河大合唱》問(wèn)世便被迅速傳唱祖國(guó)大江南北及全世界華人地區(qū)，在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，它無(wú)疑對(duì)人民大眾起到了極好的激勵(lì)和鼓舞作用，成為了中華民族抗日救亡運(yùn)動(dòng)的心靈支撐，表現(xiàn)了中華民族偉大而又堅(jiān)強(qiáng)的精神。以黃河喻為我們的母親，黃河的咆哮喻我們戰(zhàn)斗的號(hào)角，預(yù)示和激勵(lì)著中華兒女保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)華北、保衛(wèi)全中國(guó)的決心和必將取得抗戰(zhàn)全面勝利的信心。

二、音樂(lè)文學(xué)特征

2.1演唱形式豐富

《黃河大合唱》的八個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章相對(duì)獨(dú)立，相互之間在內(nèi)容表現(xiàn)、演唱形式和音樂(lè)形象等各個(gè)方面又構(gòu)成鮮明的對(duì)比，每首歌曲又與表現(xiàn)中華民族抗日斗爭(zhēng)的基本主題緊密地聯(lián)系在一起，且?guī)讉€(gè)基本的音調(diào)始終貫穿于整個(gè)大合唱之中。音樂(lè)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快、通俗易懂，具有鮮明的民族風(fēng)格，合唱手法豐富多彩是這部作品獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)特色。第一樂(lè)章《黃河船夫曲》采用混聲合唱，分為三個(gè)小段落，第一段落采用大合唱的形式，描繪了一幅船工與波濤洶涌的黃河惡浪英勇搏擊的壯麗畫面，表現(xiàn)了中華兒女不畏艱險(xiǎn)的精神和意志；第二樂(lè)章《黃河頌》則采用了堅(jiān)定有力的男中音獨(dú)唱，以歌頌黃河中華民族的搖籃，五千年的燦爛文化；緊跟后面樂(lè)章出現(xiàn)的是有女聲小合唱、男聲對(duì)唱、女聲獨(dú)唱等多種演唱形式，使得演唱形式極其豐富多變，保證了作品風(fēng)格的多樣化。

2.2感同身受的意境

《黃河大合唱》的影響力經(jīng)久不衰，不論是全面抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期還是民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期以及在新中國(guó)成立后的社會(huì)主義建設(shè)初期，還是在四個(gè)現(xiàn)代化建設(shè)時(shí)期以及改革開(kāi)放時(shí)期，特別是到了21世紀(jì)社會(huì)多元、多變的今天，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在提示警醒著我們不忘國(guó)恥、牢記過(guò)去，激勵(lì)著我們繼往開(kāi)來(lái)，奮勇向前，可以說(shuō)到目前為止還沒(méi)有任何一部作品可以與之匹敵?！饵S河大合唱》的史詩(shī)性就在于它像一幅畫一樣讓我們猶如身臨其境之感，不僅為我們展現(xiàn)了人們英勇奮戰(zhàn)的歷史畫面，真實(shí)的體會(huì)到了戰(zhàn)爭(zhēng)所帶給人們的煎熬、迫害，看到了四萬(wàn)萬(wàn)同胞浴血奮戰(zhàn)保衛(wèi)祖國(guó)的壯烈以及對(duì)勝利對(duì)和平的向往。它成功地塑造了不同的人物形象，并賦予他們鮮活的生命和強(qiáng)烈的時(shí)代精神。

2.3多種轍韻與修辭手法并用

轍韻是指在歌詞的最后一個(gè)字所用的韻母相同或者相似，《黃河大合唱》的詞整體層次較為清晰，且押韻恰當(dāng)，光未然恰恰就運(yùn)用了言前、陽(yáng)江、一段多韻等押韻手法，冼星海又將詞和曲達(dá)到了完美的結(jié)合，給人以極其自然流暢之感。在《河邊對(duì)口曲》中作者運(yùn)用了窄轍、一七轍和閉口音，為本曲的悲劇色彩奠定了基調(diào)，表現(xiàn)出了人們的無(wú)奈，展現(xiàn)了別樣的藝術(shù)魅力。

詞作者還通過(guò)對(duì)比、排比等修辭手法，不但提高了語(yǔ)言的表現(xiàn)力，還體現(xiàn)了作者高超的文學(xué)水平。如在《黃河頌》中，作者用第一人稱我把黃河擬人化，又把黃河比喻成為巨人，不僅突出了黃河是我國(guó)的戰(zhàn)略要道，也是民族精神的象征和防線，整個(gè)歌詞凝聚了詩(shī)人卓越的才華和杰出的創(chuàng)作性。

三、藝術(shù)風(fēng)格

3.1音樂(lè)情感細(xì)致

《黃河大合唱》每個(gè)樂(lè)章都塑造了不同的人物形象，同時(shí)還賦予了它特定的人物情感。在藝術(shù)上最大的創(chuàng)新和特色是朗誦與音樂(lè)并重，各樂(lè)章之間完全用朗誦來(lái)承上啟下，貫穿發(fā)展。整個(gè)作品圍繞哭訴黃河、歌頌黃河、保衛(wèi)黃河等使歌詞極具戲劇化，詩(shī)人的滿腔愛(ài)國(guó)熱情，都傾注在了歌詞之中，因而使作品產(chǎn)生了無(wú)限的感染力和震撼力。由于作曲家冼星海對(duì)這一時(shí)期生活的深入理解與積累，使得該作品牢牢地把握住了時(shí)代的脈搏與特點(diǎn)，因而，引起了人們強(qiáng)烈的共鳴，故，有人說(shuō)，他是用音樂(lè)作為武器并刺向敵人心臟的一把尖刀。像最后一樂(lè)章《怒吼吧！黃河》把音樂(lè)情感推至全曲的最高潮，場(chǎng)面之壯觀，氣勢(shì)之恢宏，達(dá)到了常人無(wú)法想象的境地，音樂(lè)以排山倒海之勢(shì)迎面撲來(lái)，向全中國(guó)、全世界被壓迫的人民發(fā)出戰(zhàn)斗的警號(hào)，再一次使民族解放的情感得到了進(jìn)一步的升華。

3.2鮮明的民族色彩與生動(dòng)的視覺(jué)效應(yīng)

冼星海是一個(gè)具有強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)主義精神的音樂(lè)家，鮮明的民族色彩便是他終生所追求的音樂(lè)風(fēng)格，這一切都源于他從小的生活經(jīng)歷和受到的傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)的熏陶?！饵S河大合唱》不管是在聲部和聲織體的運(yùn)用還是音樂(lè)表現(xiàn)形式上都廣泛采用了民間音樂(lè)的元素，體現(xiàn)著鮮明的民族特色。《黃河大合唱》把人物形象通過(guò)歌聲惟妙惟肖地塑造了出來(lái)，黃河、流水、巨浪、波濤、船工、婦人、抗日兒女們等形象仿佛置身其中。如《黃河船夫曲》開(kāi)始就表現(xiàn)的是船工在奮力的劃著船與洶涌的波浪奮戰(zhàn)，大家齊心協(xié)力整齊的動(dòng)作向著一個(gè)既定的目標(biāo)奮力劃槳，聽(tīng)眾們可以從音樂(lè)聲中感受到水流的湍急和呼嘯的風(fēng)聲以及驚濤過(guò)后的平靜。待音樂(lè)慢慢進(jìn)入尾聲，仿佛出現(xiàn)的是波浪慢慢的平靜，船帆離我們遠(yuǎn)去并從我們的視野中消失，此時(shí)音樂(lè)就像是人們慢慢地劃著船欣賞兩岸的風(fēng)景，由遠(yuǎn)而近，再由近及遠(yuǎn)在人們視線中消失的情境，它用歡快的歌聲表達(dá)了人們內(nèi)心的喜悅，從而使音樂(lè)作品飽含了無(wú)限的生命力。其中的其他每一首作品也一樣，首首作品都像展示著一幅如泣如訴的畫面，讓演唱者和觀眾都有身臨其境的感覺(jué)，這也正是它生動(dòng)的視覺(jué)效果之所在。

3.3強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情感

冼星海曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他要用音樂(lè)來(lái)救起不振的中國(guó)，《黃河大合唱》也正是作曲家孕育已久的創(chuàng)作沖動(dòng)的必然結(jié)果，從作品中可以看出他坦蕩的胸懷和光明磊落的革命音樂(lè)家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。一部好的作品關(guān)鍵是能引起人們的共鳴，而《黃河大合唱》的每一個(gè)樂(lè)章都是當(dāng)時(shí)人們生活的真實(shí)寫照，都能夠讓人們?cè)谄渲姓业较嗨浦幉⒁鸸缠Q。《黃河怨》就是一首充滿濃厚悲劇性色彩的女高音聲樂(lè)作品，描寫的是一位普通的中國(guó)農(nóng)村婦女，由于日本鬼子的侵略，使她失去了深愛(ài)的丈夫和心愛(ài)的孩子，自己也遭到了日本鬼子的蹂躪，身心都遭受到了無(wú)盡的摧殘，在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，在萬(wàn)般無(wú)奈且十分無(wú)助的情況下，她偷偷地跑到了黃河邊上，在悲慘的哭訴后，縱身跳入到了滾滾的黃河波濤之中，以她自殺的方式代表了舊中國(guó)無(wú)數(shù)被壓迫的婦女的聲音和被污辱的痛苦的哀怨，這不正是一種民族的精神嗎？《黃河之水天上來(lái)》也表現(xiàn)了人們?cè)诿鎸?duì)渾黃的黃河水泛濫帶給我們苦難時(shí)的必勝的信念，同樣也是一種民族精神的表現(xiàn)，其中蘊(yùn)含巨大的精神動(dòng)力。

四、結(jié)束語(yǔ)

在作曲家一生創(chuàng)作的眾多音樂(lè)作品中，該作品堪稱扛鼎之作，散發(fā)著濃郁的革命英雄主義色彩?！饵S河大合唱》既是詩(shī)，也是樂(lè)，它以多姿多彩的審美品格，為我們標(biāo)示了一個(gè)將文學(xué)美與音樂(lè)美融合得天衣無(wú)縫、珠聯(lián)璧合的榜樣！ 它同時(shí)也成為了一座至今令我們仰望而無(wú)法逾越的豐碑！

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（作者單位：大慶師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院）