轟動(dòng)一時(shí)的武俠電影從鼎盛到沉寂，是否真的失去了它的土壤？如今的電影市場(chǎng)之下，留給武俠電影的空間又有多大？對(duì)于武俠片的明天，本刊與兩位對(duì)這個(gè)議題頗有研究的學(xué)者、影評(píng)人淺聊了一番。來自上海戲劇學(xué)院的博士獨(dú)孤島主專攻香港電影，來自臺(tái)灣的影片人湯以豪則對(duì)武俠特別是臺(tái)灣武俠很有研究?！俺良攀遣豢赡孓D(zhuǎn)之勢(shì)”

“美國的西部片、日本的劍戟片也在減少”南都娛樂：武俠電影沉寂的原因主要有哪些？

獨(dú)孤島主：武俠電影的沉寂是一個(gè)不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)，這跟大的文化語境有關(guān)，正如過去幾十年武俠小說文化的衰減，是和整個(gè)娛樂生態(tài)與娛樂方式的變化有關(guān)的，今天的觀眾已經(jīng)不需要從武俠中去尋找成人童話的規(guī)避機(jī)制，在很多現(xiàn)代的類型電影中完全可以滿足。觀眾的欣賞視野也進(jìn)一步打開，已經(jīng)不具備單純依靠中國式文化想象來滿足的條件。

湯以豪：武俠片沉寂的原因很多，不過純就電影產(chǎn)業(yè)本身而言，原因倒很簡單，就是武俠電影發(fā)展了近百年，能說的故事幾乎都被說完了。跟美國的西部片（Western）一樣，當(dāng)喜怒哀樂、國族私情、正派旁門…..通通拍完，剩下能拍的不是跟其他故事類型混合大鍋炒（例如修真仙俠）就是自己諷刺自己諷刺的荒謬（如《大笑江湖》）。觀眾不笨，老的東西看膩了，新的東西又都是混血產(chǎn)品，慢慢的就會(huì)改看別的電影；電影公司也不笨，這種電影沒人看賺不到錢，就少拍或不拍了，于是武俠片就慢慢減產(chǎn)，這是任何電影類型都不可避免的結(jié)局。

獨(dú)孤島主：但我不認(rèn)為武俠電影會(huì)完全沉寂，事實(shí)上，徐皓峰、王家衛(wèi)等已經(jīng)作出了令人驚喜的嘗試，從影像和敘事本身來顛覆或重構(gòu)武俠甚至做多類型融合，會(huì)令這一類型煥發(fā)新的生命力。

南都娛樂：所以對(duì)于武俠電影的未來，你們的態(tài)度是樂觀還是悲觀？

湯以豪：我對(duì)武俠片的未來倒是很樂觀，不過不是因?yàn)楹玫钠映霈F(xiàn)了，而是全世界的華人觀眾依舊對(duì)這個(gè)電影類型抱持著過多的期待，例如文化想象。李小龍、成龍、七小福與邵氏這些電影武師對(duì)全球的影響力是如此之大，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過中國文化的其余一切，華人為此感到驕傲，讓華人影迷對(duì)武俠片投注的那種英雄崇拜（就像李小龍信徒對(duì)李小龍的憧憬）遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過華人影史上的其他類型，例如文藝片或古裝片。只要這種崇拜還在，就會(huì)有人一直重提武俠、嘗試改革武俠。

想想吧，即便是藝術(shù)大導(dǎo)侯孝賢，不也出于兒時(shí)對(duì)武俠小說的憧憬，重資拍了武俠片《刺客聶隱娘》嗎？這就是我的意思，武俠電影不至于沒有未來，只是需要新的未來。

獨(dú)孤島主：我肯定是樂觀的，但不要指望重現(xiàn)盛世，我們可以從創(chuàng)作程度進(jìn)行不斷探索與琢磨，求變求新，武俠文化本身帶有非常濃重的抱殘守缺特質(zhì)，但我們可以主動(dòng)突破它。

之無可作為

武俠片毫無疑問是沉寂了，這其中有很多原因，“武”之無可突破是一個(gè)很重要的原因。

來自臺(tái)灣的湯以豪認(rèn)為這首先是工業(yè)層面的，“美國以前每年拍多少西部片？日本以前每年拍多少劍戟片（chambara）？現(xiàn)在呢？武俠片也是一樣的道理?！?/p>

工業(yè)層面的無可突破是個(gè)問題，香港武俠片自20世紀(jì)70年代開始在視覺方面下了很多功夫，從動(dòng)作寫實(shí)到奇技淫巧，沒過一段時(shí)間便會(huì)出現(xiàn)一些新鮮的東西，但終究會(huì)有一種“什么都拍完”了的無力感，以致于今年在動(dòng)作方面有亮點(diǎn)的，幾乎都來自時(shí)裝動(dòng)作片。

“武”到了瓶頸，以動(dòng)作指導(dǎo)為主的武俠片便再難輝煌了。

亦退居其次

近年來人們?cè)僖膊幌嘈拍切┛煲舛鞒鸬耐捔耍恍庞小皞b”的存在，恐怕是武俠片不再那么輝煌的另一個(gè)原因。

就像早年的武俠片用于奇觀，之后用于教化，武俠片最鼎盛的時(shí)期是那些快意恩仇與家國情懷，所謂俠，也分小與大，小的是個(gè)人恩怨，大的是民族大業(yè)，分得很清楚。

但事實(shí)上如今不但是觀眾，連創(chuàng)作者都很難說服自己那些俠肝義膽的美好故事還存在，于是無論是《臥虎藏龍》，還是《繡春刀》，甚或是《師父》都充滿了灰色與悲傷，“俠”之不復(fù)存在，武俠片還能不落寞嗎？

不可逆轉(zhuǎn)的作者思路

在獨(dú)孤島主看來，近年武俠之作較少，“王家衛(wèi)的《一代宗師》和侯孝賢的《刺客聶隱娘》，如果算的話，是其中的極品了。”除此之外，他認(rèn)為比較好的有路陽的《繡春刀》系列，還有徐皓峰的《師父》等。他個(gè)人更偏愛前兩部，“如王家衛(wèi)與侯孝賢這樣的導(dǎo)演，會(huì)剝離掉傳統(tǒng)武俠片的俗套傳統(tǒng)，用自己的作者思維結(jié)構(gòu)出更具電影本體意義的新嘗試?！彼f。

湯以豪對(duì)《師父》大有褒獎(jiǎng)，他認(rèn)為近年最好的武俠電影，首推徐浩峰的這一部，“它的觀點(diǎn)太銳利了，不僅明諷武林最齷齪的一面，還直接點(diǎn)明了華人武俠電影少提甚至不提的矛盾：銀幕上的武林神話愈發(fā)興盛，現(xiàn)實(shí)中的武術(shù)發(fā)展卻是益發(fā)衰亡。對(duì)許多把武俠片當(dāng)作民族驕傲的華人觀眾，這是太大的挑釁；但也因此，這種創(chuàng)作勇氣值得珍惜?！?