許亞紅

陳端具有一種非凡的描述能力。當(dāng)下日常生活中所有的物事，他似乎無一不能描述，細(xì)節(jié)清晰詳實(shí)，是介于客觀與主觀之間的描述，一半寫實(shí)，一半詩化的渲染，他的繪畫語言誠(chéng)實(shí)而又生動(dòng)，生硬的現(xiàn)實(shí)被輕柔的蒙上了一襲曼妙的透明薄紗。奇異濃郁的詩情在畫面中水一般自由彌漫，無處不在。

陳端以八〇后畫家特有的天真質(zhì)樸之筆勾勒刻畫現(xiàn)實(shí)，或者說是他心中理想的現(xiàn)實(shí)，在把現(xiàn)實(shí)的片段轉(zhuǎn)換為藝術(shù)的華章之時(shí)，難以估量他究竟有多少種奇思妙想。他直截了當(dāng)，快速地將古典純粹的山水置入當(dāng)下世俗的生活場(chǎng)景，亦將當(dāng)下的生活引入清新無際的山水之間。他置換了一個(gè)時(shí)空概念，于是嘈雜程序化的城市生活亦呈現(xiàn)出千絲萬縷的田園牧歌情調(diào)。安然，靜謐……生活向著幽深的遠(yuǎn)方無限延展。

他的作品中，既有現(xiàn)世的云淡風(fēng)輕，歲月靜好，又有出世的隱喻之路。在《蝴蝶效應(yīng)》《寓言》和《灰色的夢(mèng)》系列作品中，他運(yùn)用簡(jiǎn)約殊勝的圖式、山水、鐘表、符號(hào)，呈示了一條幽玄的路徑。

他不僅僅是在描述現(xiàn)實(shí)景致，更是在描述內(nèi)心，淡然，平和，勘破了時(shí)光的奧妙，懷抱詩歌般的空靈，宗教般的虔誠(chéng)，安處于當(dāng)下，用畫筆真摯地訴說當(dāng)下生活時(shí)空中存在著的美和詩意，以及他的思索。

墨非蒙養(yǎng)不靈，筆非生活不神。陳端的生活與蒙養(yǎng)來自古今、東方、西方的藝術(shù)經(jīng)典的共同滋養(yǎng)。然而，他消除了這些界限，無論從題材或者繪畫技法上，他沒有局限，各種元素都可以被他穿插整合在一個(gè)畫面里，構(gòu)成一片片斑斕的詩歌般清新超然的風(fēng)景。無論是藍(lán)色、黃色、紅色或者綠色，還是灰色，都是那般從容自在的在宣紙上渲染出一種宗教般莊嚴(yán)單純的靜穆。

最后，透過墨色渲染的風(fēng)景，觀者感知的是緩緩降臨心靈深處的無與倫比的靜謐和溫暖。