王東昇

【摘要】隨著聽眾收聽習(xí)慣碎片化、需求多元化趨勢的日益加深，微廣播劇的制作和傳播需求將進一步加大。本文試從微廣播劇藝術(shù)描繪的紀實美、人物形象的典型性、情感表達的真情化以及音響音樂的真實感等四個方面，闡述當下微廣播劇的現(xiàn)實主義創(chuàng)作觀。

【關(guān)鍵詞】微廣播劇 現(xiàn)實主義 創(chuàng)作方法

【中圖分類號】G222 【文獻標識碼】A

1950年2月7日，中央人民廣播電臺制作播出的新中國第一部廣播劇《一萬塊夾板》，以紀念“二七”京漢鐵路工人大罷工為主題，力求還原歷史面貌，達到了藝術(shù)真實與本質(zhì)真實的統(tǒng)一，彰顯了中國工人階級的抗爭決心與革命力量。自此中國廣播劇壇涌現(xiàn)出了大量具有濃厚現(xiàn)實主義審美取向的廣播劇目。比如，以反對包辦婚姻、提倡婦女解放為敘事主線的廣播劇《潘秀芝》；抗美援朝期間播出的廣播劇《朝鮮丹娘——金玉姬》《小人書》《哈爾濱之夜》；20世紀80年代，緊密圍繞經(jīng)濟改革開放創(chuàng)作的《金鹿兒》《六斤長》《镢柄成親》等?？梢哉f貼近生活、反映生活，將現(xiàn)實生活藝術(shù)典型化的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法是中國廣播劇創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng)，這點在我國近年微廣播劇（簡稱微?。┑膭?chuàng)作中得到了良好的傳承。例如：太原廣播電視臺私家車廣播以百姓身邊真實故事為原型創(chuàng)作的系列微劇《我們的愛情》，湖北廣播電視臺為紀念抗洪英雄、反映抗洪精神創(chuàng)作的系列微劇《2016防汛記憶》等。

一、藝術(shù)描繪的紀實美感

當下，微劇的選題、策劃與演播都呈現(xiàn)出極強的現(xiàn)實主義創(chuàng)作趨勢。微劇要反映現(xiàn)實社會，以現(xiàn)實生活為創(chuàng)作源泉，并轉(zhuǎn)化為微劇創(chuàng)作的藝術(shù)素材。在微劇的創(chuàng)作中，現(xiàn)實主義已然成為主流的創(chuàng)作方法。 浙江廣電集團交通之聲制作的百部系列微劇《最美浙江人》就是從現(xiàn)實社會中尋找選題。該劇情感表達真實質(zhì)樸，塑造了上百位典型生動的好人形象。再如：農(nóng)村題材系列微劇《大地微音》取材于我國農(nóng)村與農(nóng)民的現(xiàn)實生活，讓普通農(nóng)民與專業(yè)演播員一起參與錄制，真實形象地演繹了新農(nóng)村、新面貌，將新時代農(nóng)民、農(nóng)民工的生產(chǎn)生活和情感世界真實客觀地呈現(xiàn)給廣大聽眾。

現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法有一個鮮明特征，那就是對真實細節(jié)的重點挖掘與呈現(xiàn)。一部打動人心，引起聽眾廣泛共鳴的廣播劇往往靠的是對真實細節(jié)的客觀描繪，通過戲劇沖突揭示人物的性格與故事內(nèi)涵。微劇十分短小，在短短幾分鐘內(nèi)呈現(xiàn)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)，塑造出具有個性的典型人物，這是十分艱巨的任務(wù)。因此，微劇的創(chuàng)作必須注重真實細節(jié)，使其成為推動情節(jié)發(fā)展與人物性格塑造的關(guān)鍵元素；要將現(xiàn)實生活中最具個性化、富于普遍意義和深刻內(nèi)涵的真實細節(jié)加以凝煉，使之成為微劇藝術(shù)真實的邏輯基礎(chǔ)和重要依據(jù)。在新聞微劇《遇見海昏侯》的創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)們查閱眾多史料，請教了許多史學(xué)專家，反復(fù)論證，推敲劇本的眾多細節(jié)。融合新聞報道與微劇的表現(xiàn)形式，突出真實細節(jié)與戲劇沖突，將眾多真實細節(jié)進行藝術(shù)再現(xiàn)，大大增強了微劇的紀實美感與藝術(shù)感染力。作為在融媒體時代下的新產(chǎn)物，微劇要想抓住受眾的耳朵，就必須要扎根現(xiàn)實、深入生活，充分挖掘真實細節(jié)，使微劇更具時代特色。

二、聲音形象的典型性

現(xiàn)實主義不僅要求微劇的內(nèi)容要做到極其寫實化地聽覺呈現(xiàn)，還要從現(xiàn)實的表象中提煉社會生活內(nèi)在的本質(zhì)和規(guī)律。微劇是以聲音為藝術(shù)手段進行創(chuàng)作的。微劇的創(chuàng)作受到篇幅的約束，無法對劇情進行宏大規(guī)模的敘事，也無法對眾多細節(jié)一一詳細展開。因此，編導(dǎo)在創(chuàng)作中要有明確的創(chuàng)作意圖和邏輯思路，對聲音形象的研究和設(shè)計要下功夫，要能通過聲音的表演、音樂的烘托渲染以及音響的刻畫描寫塑造具有典型性的聽覺藝術(shù)形象，引發(fā)聽眾對劇情具體視覺形象的聯(lián)想與補充，進而達到聽眾的審美再創(chuàng)造。因此，人物的塑造和設(shè)計便成為了微劇寫作的主體和中心，微劇的情節(jié)與主題要依據(jù)人物展開和呈現(xiàn)。微劇十分短小，播出時長大都控制在10分鐘以內(nèi)，聽眾的收聽方式也以伴隨式收聽為主。所以，微劇的人物設(shè)置不應(yīng)過多、過雜，主要人物控制在三個左右為宜。這樣既有利于編導(dǎo)集中筆墨刻畫主要角色，展開敘事，也有利于聽眾保持邏輯清晰的聽覺。對于廣播劇塑造的主要角色必須高度典型化，將典型環(huán)境與典型人物的特性塑造置于微劇的整體情節(jié)發(fā)展之中，始終保持情節(jié)的連貫性，思路的清晰度以及人物性格的鮮明生動。

微劇《最美浙江人·特殊的化妝》講述了“時代楷模”浙江省皮膚病防治研究所上柏住院部的感人故事。劇中設(shè)置了麻風(fēng)病人徐奶奶、譚醫(yī)生和他的女朋友小梅三個主要人物。該劇通過給譚醫(yī)生過生日這一主要情節(jié)將眾多線索串聯(lián)起來，發(fā)自肺腑的幾句對話將人物性格塑造得十分鮮明，又通過徐奶奶因怕嚇到小梅而請全院老人化妝這一夸張卻真誠的行為，促使小梅的內(nèi)心發(fā)生轉(zhuǎn)變，諒解了譚醫(yī)生。這其中徐奶奶代表著樂觀堅強、熱心開朗的麻風(fēng)病人群體，通過和兒子的電話通話，可以看出家人對她的嫌棄；這也更反襯出以譚醫(yī)生為代表的無私、勇敢的醫(yī)務(wù)工作者甘于奉獻的精神品質(zhì)。而小梅則代表著社會上對麻風(fēng)病人不了解并帶有歧視眼光的一群人。

三、情感的真情化表達

真情化是微劇不可或缺的敘事與情感表達方式之一。在微劇的創(chuàng)作中，編導(dǎo)們往往隱藏了自己的情感傾向，將自身的情感表達與客觀描繪的藝術(shù)形象有機融合，通過典型形象的塑造與具體真實細節(jié)的呈現(xiàn)，使情感自然真情地流露出來。在微劇的表現(xiàn)手法上，編導(dǎo)大量運用質(zhì)樸、清新的藝術(shù)語匯，以客觀、寫實的方式進行敘述，中立、細致地刻畫人物形象。例如：余姚廣播電視臺創(chuàng)作的《最香的餃子》以質(zhì)樸的敘事手法呈現(xiàn)出一種情感上的敬畏，宣揚基于親情大愛與倫理道德層面上的精神內(nèi)涵，編導(dǎo)將其對離家游子與留守老人的真切關(guān)照，融入藝術(shù)形象的創(chuàng)造與戲劇沖突之中。這種真情化的情感流露十分真實，不是一種為煽情而煽情的感動，因此引起了聽眾廣泛的情感共鳴。

微劇有著獨特的審美特征及傳播特性，編導(dǎo)要想將情感傳遞給聽眾，必須要在情節(jié)上嚴謹設(shè)計。微劇的情節(jié)要更緊湊、單純。微劇十分短小，所能容納的情節(jié)不多，編導(dǎo)首先要在開場時交代矛盾沖突的事件，可以以人物行動展開，也可以通過解說介紹。其次，微劇不允許過多詩意化的場景出現(xiàn)，過于抒情化的描寫不僅不能使情感真誠流露，也不利于情節(jié)的快速展開。由遼寧撫順廣播電臺制播的微劇《太陽從西邊出來》，反映了夫妻婚姻破裂對子女造成的情感創(chuàng)傷。該劇以小朋友的視角，描繪出期盼太陽從西邊出來的愿望，因為只有那樣，父母才不會分開。這部微劇并未將敘事重點放在矛盾的解決上，而是幻想出太陽真的從西邊出來，再通過孩子所呈現(xiàn)出來的幸福、興奮的狀態(tài)與前部分形成對照，十分清晰地把情感傳遞出來，讓聽眾真切地感到悲憫與惋惜。

四、音響音樂的真實感

音響和音樂作為構(gòu)成廣播劇藝術(shù)的重要組成部分，有著獨特的魅力。恰當?shù)囊繇懸魳愤\用不僅可以在聲音空間中展現(xiàn)人物的行動，還可以交代環(huán)境背景，同時也可以表現(xiàn)人物性格、情感，烘托環(huán)境氣氛，傳遞編導(dǎo)所要呈現(xiàn)的主題思想。在微劇的創(chuàng)作中，不會留給音樂音響唱獨角戲的大段時間，因此，音樂音響必須緊密參與敘事與人物性格塑造，過多寫意的音響音樂是微劇所排斥的。例如：在《黑臉吳強忠》這部微劇中，編導(dǎo)將手機鈴聲這一音響效果作為劇中人物形象的象征符號參與到情節(jié)的發(fā)展之中，不僅暗示新的戲劇動作即將開始，也為聽眾留下懸念：是誰在一直撥打電話？在結(jié)束的時候解開謎底，原來吳強忠始終不接電話是為了捍衛(wèi)群眾的合法權(quán)益。在這里，音響不僅僅是一種場景的注釋，更成為了推動敘事的動力之一。

微劇的現(xiàn)實主義創(chuàng)作觀還要求，劇中的音響音樂要富有真實感。用音響音樂表現(xiàn)環(huán)境、渲染氣氛是為了引起聽眾的聯(lián)想與想象，補充視覺畫面。微劇是以聲音元素再現(xiàn)現(xiàn)實生活的一門藝術(shù)，因此，微劇所選取的音樂音響不能超越聽眾的聽覺理解力，在短時間內(nèi)不要讓受眾思考過多和情節(jié)與人物無關(guān)的事情，避免分散聽眾的注意力，影響聽眾的審美興趣。

五、結(jié)語

在中國微劇壇之中，現(xiàn)實題材微劇在質(zhì)量和數(shù)量占據(jù)著絕對的優(yōu)勢，加上近年來相關(guān)管理部門及業(yè)界、學(xué)界的鼓勵與扶持，現(xiàn)實主義創(chuàng)作成為了主流。微劇的現(xiàn)實主義創(chuàng)作觀充滿著編導(dǎo)對時代精神的堅守，對現(xiàn)實社會的深切關(guān)注。在微劇的創(chuàng)作中，要將這種現(xiàn)實主義創(chuàng)作努力傳承下去，不遺余力地弘揚社會主義核心價值觀，彰顯廣播文藝的人文關(guān)懷。

參考文獻

1.董旸：《試談微劇創(chuàng)作藝術(shù)》，《中國廣播》，2012年第9期。

2.於春、朱佳偉：《微劇的崛起解析與傳統(tǒng)媒介的轉(zhuǎn)型啟示》，《現(xiàn)代傳播》，2012年第11期。

3.劉國君、徐偉東、陳敏：《廣播劇紀實美學(xué)初探》，《中國廣播電視學(xué)刊》，2010年第10期。

4.劉國君、徐偉東：《微?。壕W(wǎng)絡(luò)時代的廣播劇之變》，《中國廣播電視學(xué)刊》，2014年第5期。

（本文編輯：林玉明）