闞平

過去，廣播劇只能在廣播電臺(tái)播出。廣播劇的時(shí)間長短、內(nèi)容如何，都是由傳播者來決定的，聽眾很難參與意見。而今，隨著新媒體的快速發(fā)展，微廣播劇悄然興起，通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)布，適應(yīng)用戶需求，方便用戶收聽和下載，讓廣播劇的時(shí)長大大縮減，顯著微型化。2011年中國廣播劇發(fā)展高端論壇（北京）首次提出微廣播?。ㄒ韵潞喎Q微?。┑母拍睢?/p>

微劇的傳播和收聽都與網(wǎng)絡(luò)緊密相連。相比于傳統(tǒng)廣播劇的播出平臺(tái)——廣播電臺(tái)，微劇極大地拓展了播出渠道，形成了大范圍、點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的傳播方式，通過互聯(lián)網(wǎng)、車載廣播、手機(jī)等移動(dòng)終端，聽眾可以隨時(shí)收聽，并能通過微博、微信進(jìn)行分享和推廣。

這些基于互聯(lián)網(wǎng)的特點(diǎn)而發(fā)生的變化，正在讓過去一向?qū)I(yè)高端的廣播文藝節(jié)目平民化、碎片化，更加深入普通百姓的生活，更加貼切地反映他們具體而微小的真情實(shí)感。

微劇通過粉絲加關(guān)注的方式確立了自己存在的意義。在一部微劇作品周圍，實(shí)際上形成了一個(gè)虛擬社區(qū)。從作品角度看，這些人是該劇的粉絲和擁躉；而從社區(qū)角度看，這些人通過一部作品找到了興趣相投的人群，并連接在一起。

在新媒體環(huán)境下，有社群即有商機(jī)，能夠促成社群形成的微劇更易進(jìn)入市場(chǎng)流通渠道，與市場(chǎng)對(duì)接。微劇作為一種產(chǎn)品，通過不同的營銷方式到達(dá)用戶方，這個(gè)鏈條并不是單向的、割裂的，每個(gè)核心元素都與其他兩者緊密相連。可以說，社會(huì)化媒體是微劇營銷的主戰(zhàn)場(chǎng)。

近年來，微劇這種短小精悍的節(jié)目形式越來越受聽眾的歡迎，開始逐漸確立自身的位置和獨(dú)特的傳播價(jià)值。中國微廣播劇大賽也進(jìn)一步推動(dòng)了微劇的創(chuàng)作和傳播熱情，從而打破了傳統(tǒng)廣播劇日漸失去收聽市場(chǎng)的窘境，使廣播劇煥發(fā)出新的生機(jī)和活力。

從2012年至今，中國廣播劇研究會(huì)發(fā)起舉辦了四屆全國性微劇大賽，旨在引導(dǎo)積極健康向上的娛樂觀念，具有貼地的現(xiàn)實(shí)意義。各地微劇創(chuàng)作也方興未艾，浙江、福建、安徽、內(nèi)蒙、湖北、貴州等地制作了大量微劇作品。

機(jī)會(huì)與挑戰(zhàn)并存。新媒體在對(duì)傳統(tǒng)廣播造成沖擊的同時(shí)，給廣播劇的發(fā)展帶來了新的傳播平臺(tái)、帶入了新的制作團(tuán)隊(duì)、帶進(jìn)了新的音頻時(shí)代。

自1924年世界上第一部由電臺(tái)錄制的廣播劇《危險(xiǎn)》在英國播出以來，廣播劇至今已經(jīng)90多歲了。相比而言，微劇就像是一個(gè)新生命。無論新媒體給廣播劇帶來怎樣的變化，廣播劇的基因會(huì)始終傳遞下去。今天，無論你是專業(yè)的傳統(tǒng)廣播劇制作人，還是微劇制作新手，都是因?yàn)閷?duì)微劇的熱愛和關(guān)注而匯聚在這里，共同實(shí)踐，讓鏈接發(fā)聲；共同培育，讓微劇長大。

（作者系中國廣播劇研究會(huì)微劇分會(huì)會(huì)長）