林琳

摘要：電視節(jié)目的形態(tài)流變是一個繼承與創(chuàng)新的過程?！蹲冃斡嫛芳蠢^承了“情境”“規(guī)則”“記錄”等真人秀節(jié)目典型要素，也把“交換”概念運用到真人秀節(jié)目中，實現(xiàn)了節(jié)目創(chuàng)新，成為交換類真人秀節(jié)目的一個新的代表。

關鍵詞：身份互換；電視節(jié)目；創(chuàng)新

中國電視也已經進入一個高度競爭的時代，電視節(jié)目在競爭中獲勝的因素很多很復雜，但其中一個不可忽視的因素，就是能否不斷地推出具有競爭力的新形態(tài)的電視節(jié)目，以及能否通過形態(tài)創(chuàng)新給老的品牌節(jié)目注入活力。2006年9月，湖南衛(wèi)視推出第一季《變形記》，引起了巨大的反響，2012年1月，湖南衛(wèi)視推出第五季《變形計》，再現(xiàn)橫空出世時的巨大影響力，成為這一年中國電視熒屏上的一抹亮色。

一、“身份互換”類節(jié)目——《變形計》產生的背景

“真人秀”節(jié)目又稱reality TV，即真實電視，是指由普通的人（非扮演者）在規(guī)定的情境中按照制定的游戲規(guī)則，在游戲規(guī)則的制約下，為了一個明確目的去做出自己的行動，同時被記錄下來而做成一集電視節(jié)目?！罢嫒诵恪彼^的“真實”源自電視誕生的本質要求，順應了當今電視觀眾對真實強烈需求的趨勢。它打破了新聞、紀錄片等真實的電視節(jié)目與電視劇等虛擬的電視節(jié)目之間的界限，是紀實類節(jié)目和虛構類節(jié)目兩類節(jié)目的綜合體。2005年是國內真人秀快速發(fā)展的一年。其中以“海選”、“全民娛樂”、“民間造星”為主要特征的“表演選秀類”成為最大贏家。湖南衛(wèi)視的《超級女聲》、中央電視臺的《夢想中國》和東方衛(wèi)視的《萊卡我型我秀》都取得了不俗的收視成績，使真人秀這一電視節(jié)目形式，從單純的節(jié)目樣態(tài)發(fā)展成為一種成熟的電視產業(yè)。2006年，“超女”收視率狂跌，湖南衛(wèi)視及時地重點研發(fā)了一檔生活角色互換類節(jié)目——《變形計》，再次掀起收視狂潮。

目前我國電視真人秀節(jié)目大致分為8種類型，分別是生存挑戰(zhàn)型、情境體驗型、表演選秀型、技能應試型、身份置換型、益智闖關型、游戲比賽型、異性約會型和生活技能型。而《變形計》就屬于身份置換型。兩個來自不同環(huán)境不同家庭不同性格的青少年進行為期一周的身份交換，到對方家里去體驗生活。從《變形計》這樣一檔身份置換類節(jié)目中可以充分的看出真人秀節(jié)目應具有的基本元素。

二、《變形計》的節(jié)目形態(tài)

（一）交換——真人秀節(jié)目的新“變量”

“交換”是一個新的“自變量”，其所產生的“因變量”是不可預知的，也就是說，交換的過程始終充滿了無數(shù)的懸念和未知的變數(shù)，交換的結果不是事物發(fā)展的內在傾向所產生的自然結果，而是被植入節(jié)目中的高度人為的刺激物所產生的效應。人長期處于一種環(huán)境時，思想會處于麻痹狀態(tài)，其觀察力、思辨力會弱化甚至消退。出現(xiàn)“入芝蘭之室久而不聞其香”的現(xiàn)象。通過角色換位，就會在強烈的反差中形成沖擊波，所獲得的印象也最深刻，因此，交換誘發(fā)了參與節(jié)目的現(xiàn)實生活中的人物，激發(fā)互換者在鏡頭前生成一種能動的存在，做出在其它情境下不可能做到的事情和不可能說出的話語，進而使節(jié)目在對事物的深層認知方面產生始料不及的穿透力。如第五季《變形計》更是把反差做到了極致，在農村部分，第二集《美麗加減法》的拍攝地點是只有騎騾子才能進入的大涼山深處，這些風景秀美、與世隔絕、民風淳樸的“世外桃源”對城市觀眾來說無異于一個純凈心靈的烏托邦。而城市部分則從國內擴展到了國外，選擇了一個非洲孩子和一個中國孩子一起變形。節(jié)目制作者對主體差異的努力實踐與不斷追求，進一步印證了差異性在交換類真人秀節(jié)目中的重要地位。

（二）體驗的魅力

《變形計》為節(jié)目參與者精心創(chuàng)設了一個新的體驗“情境”——對方的家庭，在新的“情境”中，參與者不僅要“換位思考”，站在對方的立場去設想和理解對方，還要去“換位生活”，真正去過對方的生活，體驗對方日常生活的大事小情，感受特定“情境”中最微妙的情緒觸動。第一季《變形計》中，青海“父親”給魏程20元錢路費的細節(jié)令人難以忘懷，當“父親”從舊棉鞋里取出那個小紙包，用顫抖的雙手將包著的紙一層層打開，露出那一沓積攢了數(shù)年，皺皺巴巴、新舊不一、面額不同的零鈔，說要把這家中僅有的20塊錢給魏程做為去黃河邊玩耍的費用時，魏程的震驚與涕下可想而知，電視機前的觀眾也難以抗拒這個細節(jié)產生的巨大情感沖擊：一位雙目失明、喪失勞動能力的農村老人把自己的積蓄全部拿出來給這個僅有幾天緣分的“兒子”，雖然只有20元，卻讓這位冷漠的城市少年感受到了一份偉大的、百分之百的“父愛”。

體驗也給觀眾帶來新的審美體驗，亦即西方戲劇大師布萊希特提出的“陌生化效果”（或稱“間離效果”）?！澳吧Ч敝荚凇皠內ナ录蛉宋镄愿裰械睦硭斎坏?、眾所周知的和顯而易見的東西”，“使人認識對象，但同時又使它產生陌生之感”。

三、“變形計”的媒體社會責任

“變形計”的誕生，令媒體弱化的社會責任重新被提上日程。“變形計”以時下社會熱點為題，以雙方的角色互換為節(jié)目內容，用電視的手段來設置議程，把這一社會熱點問題強化并放大，以期得到廣大受眾和政府當局的關注，從而促使這一社會熱點問題能得到很好的認知和解決?！白冃斡嫛睓谀康闹破嗽跀⑹霾邉澾^程時說：這個創(chuàng)意，始于對中國近年來社會階層分化的驚奇感受。

不可否認，當前社會分化日益明顯，正形成諸多的利益群體，其中強勢群體與弱勢群體的關系是最為敏感的一對關系。社會學理論指出，利益被相對剝奪的群體可能對剝奪他們的群體懷有敵視或仇恨心理。當弱勢群體將自己的不如意境遇歸結為獲益群體的剝奪時，就會引起社會心理嚴重失衡，社會中就潛伏著沖突的危險，從而造成社會嚴重的不和諧。

因此，幫助社會弱勢群體減輕來自經濟、社會和心理的巨大壓力，不僅是各級政府部門的責任，也是全社會的義務，其中社會強者應盡更多的義務。處在強勢地位的群體，要設身處地為那些社會弱者，特別是那些與社會不公有涉的、有強烈相對剝奪感的弱勢群體想一想：他們的弱勢地位不但影響其本人的現(xiàn)實生活，而且可能影響其未來；不但影響其本人，而且會影響家人和親友。

四、總結

《變形記》節(jié)目將交換的概念拓展到了廣義的“交換人生”層次，更將這一概念與時下熱點相結合，使節(jié)目成為陶冶靈魂、認知世界、闡釋人生和表達理想的一個載體，更具廣泛的社會意義。有觀眾評價說：“《變形記》用一種人文的態(tài)度，開始主動承擔一定的社會責任，開始引導、凝聚一種社會思考……”

參考文獻

[1]尹鴻、陸虹：《電視真人秀的節(jié)目類型分析》，人民網傳媒學者專欄，2007年1月

[2]謝海濤：《社會分化帶來的陌生感炒熱了角色互換》，來源：《南都周刊》

[3] 《當〈變形計〉勝過所有大片》載《信息時報》，2007年3月14日