邵 帆

（香山粵劇團 廣東 廣州 510010）

粵劇《血沃共和花》中的人物化妝造型之我見

邵 帆

（香山粵劇團 廣東 廣州 510010）

粵劇舞臺造型藝術(shù)手法有多樣性。粵劇《血沃共和花》的造型化妝既保留戲曲色彩鮮艷和帶有裝飾性特點，又同時運用現(xiàn)代話劇化妝手法進行創(chuàng)作。本文擬個人在此劇中的造型化妝體會解析舞臺人物化妝的要素。

粵劇造型；人物化妝；創(chuàng)作理念

一、了解劇情歷史背景，解析人物性格是化妝師必做的前期工作

為紀念辛亥革命一百周年，由中山市文化廣電新聞出版局策劃，廣東香山粵劇團創(chuàng)作排練了以辛亥革命為題庫的大型近代粵劇《血沃共和花》。該劇塑造了被孫中山稱作“為共和政體犧牲第一人”的革命志士——陸?zhàn)〇|的光輝形象，再現(xiàn)了他與孫中山一起為推翻封建專制統(tǒng)治，在廣州組織武裝起義，最后英勇犧牲的悲壯歷程，對激發(fā)人們的愛國主義和民族精神，具有強烈的現(xiàn)實意義。

該劇在塑造鮮活的人物，發(fā)掘人性深度，淋漓盡致地展現(xiàn)了復(fù)雜的社會環(huán)境中人物的性格與心理沖突，通過人物命運的變化，展示那個年代每個人所面臨的價值觀、道德觀和愛情觀的嚴峻挑戰(zhàn)。

劇情真動人，人物性格鮮明，下面主要闡述了主人公陸?zhàn)〇|和妻子黎玉清的人物造型設(shè)計的創(chuàng)作理念：

陸?zhàn)〇|是位寧折不曲的英雄，他出生于商人之家，家境頗豐，與孫中山堪稱“馬總角之交”。陸?zhàn)〇|赴上海電報學(xué)堂學(xué)習(xí)，畢業(yè)后在上海電報局任譯報員。任蕪湖電報局領(lǐng)班旋又返粵居，常與孫中山談?wù)搩A覆朝廷情事，義甚洽，風(fēng)雨同床，起居相共。并從孫那里接受了許多歐美科學(xué)文化知識和資產(chǎn)階級民主主義思想。非常贊佩孫宣傳政治革命，抨擊清政府的腐敗和社會風(fēng)俗不良等行為。孫進行革命活動，陸傾盡家財參與其中，并組織早期的興中會，并特制青天白日旗，后來成為國民黨黨旗。1895年10月孫中山組織廣州起義，因消息泄露，清兵搜查革命機關(guān)及革命黨人，陸為掩護黨員名冊和戰(zhàn)友，不幸被捕。陸?zhàn)〇|被捕后解至南海縣受審。他大義凜然，對坐在堂上的南海知縣李微庸投以輕蔑的目光。李勒令其下跪、招供，遭到拒絕。陸?zhàn)〇|索取紙筆，不假思索，揮筆疾書，痛述嚴重的民族危機，指斥清政府的腐敗和專制，毫不隱諱自己推翻清廷統(tǒng)治的堅強決心，慷慨表示：“今事雖不成，此心甚慰。但一我可殺，而繼我而起者不可盡殺……吾言盡矣，請速行刑!”清吏氣急敗壞，對他施以酷刑。陸?zhàn)〇|面對敵人的斧鉞梃杖，堅貞不屈，豪氣不減。他手腳被釘上竹釘，牙齒被一顆顆鑿落，渾身上下被拷打得血肉模糊，多次死而復(fù)蘇，始終未吐露一個同志姓名，并嚴厲呵斥清吏：“你們雖以嚴刑加我，但我肉痛而心不痛，其奈我何!”陸?zhàn)〇|被囚禁死牢10天，又嚴刑審問3次，終未屈服。1895年11月7日，陸?zhàn)〇|英勇就義，時年僅27歲。他的一生被自己的信仰所支配，這種信仰是崇高而又無私的。帶著對人物的崇敬與仰望，開始了舞臺人物造型化妝藝術(shù)的創(chuàng)作。

二、人物臉面的造型直接關(guān)系舞臺人物形象刻畫

粵劇舞臺造型藝術(shù)手法有多樣性。首先須確立此劇發(fā)生的時間是在清末歷史背景下。要將演員塑造為清末時期，一個既有武功底子又帶有書卷氣的熱血青年。造型化妝保留戲曲色彩鮮艷和帶有裝飾性特點，同時運用現(xiàn)代話劇化妝手法進行創(chuàng)作。由于演員眉眼距較寬，眼窩很深眼睛眼角下垂，顯得精神不夠，原著人物臉部較為豐滿，而演員卻較消瘦，因此，妝面設(shè)計上我先利用影視牽引化妝法令眼睛往上提，眉型往上提畫得粗獷而帶英氣，眼影前半部分用暖色來提亮，令眼窩豐滿，而后半部用棕紅色過度向后向上提拉的黑色眼線，令眼睛有立體感和有精神。由于他的鼻梁寬并顯得低，宜用繪畫化妝在鼻梁和眉頭連接的最深處用棕紅和深棕色做色彩多層次的過度手法，盡量把鼻梁提高和俢窄鼻頭，更顯挺拔，在定妝粉色調(diào)運用上，也區(qū)別對待，暗部用冷（深）色調(diào)定妝，粉量偏薄，亮部運用較暖淺色調(diào)的定妝粉，粉量偏厚，使得臉部結(jié)構(gòu)更加立體。在臉型修飾上，利用略帶橙紅的胭脂和棕紅色的腮影，利用繪畫化妝法塑造出立體、硬朗的面型，使妝面既保留了戲曲化妝鮮明的特點，又結(jié)合了戲劇妝的人物角色性格塑造的要求，忠實還原戲劇中的人物。

三、細節(jié)真實不能忽略

在發(fā)型設(shè)計上既保留了當(dāng)時的年代發(fā)型——馬蹄蓋發(fā)型，并在馬尾辮子加長了許多，使角色每一次開打戲都能把辮子帥氣地往脖子上一甩，辮子隨慣性地圍在脖子上，然后擺一個充滿英氣的造型，使他既保留了傳統(tǒng)粵劇的亮相動作，更突出了人物的英雄氣概和力量。

四、配角的化妝烘托主角的個性，豐富人物形象層次

黎玉清是陸?zhàn)〇|回鄉(xiāng)娶的妻子，她有著鄉(xiāng)村女子的質(zhì)樸，在家相夫教子，當(dāng)丈夫問她拿家中所剩不多的財物去支持孫中山的革命活動時，她有過勸阻和不舍，內(nèi)心苦苦掙扎過，但她看到丈夫的信心和為革命而戰(zhàn)的決心，在正義的驅(qū)使下，她最終傾盡所有來支持丈夫的革命事業(yè)，是個外表柔弱而內(nèi)心堅強的戲劇人物。在妝面設(shè)計上，首先采用了牽引手法，把略微下垂的眼尾得到提升，在眼影和腮紅上用了戲曲妝常用的桃紅色來柔和過度，再用棕紅色過度畫成鳳眼形狀的眼線，眉毛和眼睛及嘴巴的刻畫上都帶有傳統(tǒng)古典味，既要提升演員精、氣、神，又要還原村婦的樸實無華。在發(fā)型設(shè)計上既沿用了清末平民婦女的包髻發(fā)型，突出了她的端莊氣質(zhì)，在劉海上改變了傳統(tǒng)全包向后的梳法，把劉海三七分，巧妙地遮擋演員寬大的額頭，起到了美化的作用，而頭飾設(shè)計上都是以清末傳統(tǒng)飾物為參照藍本，既要寫實還原又要夸張美化，更要與服裝色相搭配的。

五、創(chuàng)作理念的形成應(yīng)結(jié)合劇情需要并加以再度創(chuàng)新，有利于人物鮮活表現(xiàn)

由于粵劇的舞臺燈光較多光度足而且色溫都偏暖，所以妝面底色比較厚重、色彩稍微夸張才能讓臺下的觀眾看清演員的表情，因此，在設(shè)計全部演員的面妝顏色都會偏桃花色和棕紅色，這樣就和偏紅的舞臺燈光能相糅合，五官的刻畫要精致分明而出彩，顏色的過渡要柔和，在舞臺上力求做到色彩既鮮明又不過分。

結(jié)語

粵劇藝術(shù)是嶺南大眾的文化藝術(shù)，沒有生動曲折的故事和血肉豐滿的人物形象，就不能吸引觀眾，就不能產(chǎn)生感人的力量。通過粵劇《血沃共和花》人物的造型設(shè)計，得出經(jīng)驗：創(chuàng)作嶺南作品，不了解嶺南的文化、嶺南的風(fēng)土人情、嶺南的歷史變遷，就不可能設(shè)計出有鮮活人物性格的作品。必須要了解作品的歷史背景，熟讀劇本和了解人物的性格、命運及戲劇沖突，才會創(chuàng)作出鮮活的人物性格形象。

陸?zhàn)〇|.為共和國犧牲的第一人.鐵血論壇，2013.04.24。

邵帆（1974--），女，北京電影學(xué)院影視化妝制作專業(yè)，高級化妝師。研究方向：化妝專業(yè)。榮獲第十一屆廣東省藝術(shù)節(jié)舞臺美術(shù)化妝設(shè)計獎?，F(xiàn)任香山粵劇團特聘化妝師。