陳丹

《極限挑戰(zhàn)Ⅰ》《奔跑吧 兄弟Ⅰ》《歡樂喜劇人》《中國(guó)夢(mèng)之聲》《中國(guó)達(dá)人秀》《超級(jí)演說家》《放開我北鼻》，這一系列觀眾耳熟能詳?shù)木C藝節(jié)目后期制作均出自幻維數(shù)碼之手。 “后期制作就像燒菜的大廚，要將前期拍攝的各種素材用各種手段加工處理、添加佐料，進(jìn)行二次創(chuàng)作，最后呈現(xiàn)出觀眾喜聞樂見的節(jié)目。”幻維數(shù)碼電視節(jié)目制作部總監(jiān)吳正宏表示。

《歡樂喜劇人》：做段子與賽制剪輯

8人，這是大型喜劇競(jìng)賽類節(jié)目《歡樂喜劇人》背后的主要剪輯人員。

《歡樂喜劇人》1、2、3季的后期制作均由幻維數(shù)碼負(fù)責(zé)，節(jié)目后期指導(dǎo)王文彬告訴《綜藝報(bào)》，前兩季主要剪輯人員有12人甚至更多，但今年的人手只有8人。其中，4人負(fù)責(zé)剪段子（喜劇表演），3人負(fù)責(zé)所有的儀式和賽前準(zhǔn)備內(nèi)容，還有一位總編劇同時(shí)也負(fù)責(zé)剪段子和最后的結(jié)果宣布。

連續(xù)3季的剪輯工作，讓王文彬和他的團(tuán)隊(duì)形成了一套喜劇剪輯的方法論?！啊稓g樂喜劇人》的后期關(guān)鍵的是做段子和賽制的剪輯?！蓖跷谋虮硎?。戶外真人秀素材錄制時(shí)間相對(duì)漫長(zhǎng)，包袱與笑點(diǎn)少且散。但一個(gè)完整的喜劇表演，包袱笑點(diǎn)非常集中，可能一分鐘或是半分鐘就有幾個(gè)包袱。因此對(duì)于王文彬和他的團(tuán)隊(duì)來說，段子剪輯最重要的是如何做減法?！霸阡浿片F(xiàn)場(chǎng)，喜劇嘉賓的一個(gè)完整表演時(shí)長(zhǎng)在20—40分鐘，笑點(diǎn)無數(shù)且每個(gè)笑點(diǎn)之間存在邏輯關(guān)系，如果沒有第一個(gè)笑點(diǎn)可能也就沒有第二個(gè)，如何把他們的喜劇表演壓縮在15分鐘甚至更短時(shí)間之內(nèi)，且不破壞每個(gè)笑點(diǎn)之間的邏輯，這對(duì)剪輯團(tuán)隊(duì)的語言掌控能力提出了更高的要求?！蓖跷谋蛲嘎?，有時(shí)候剪輯團(tuán)隊(duì)會(huì)提前跟參賽的喜劇明星溝通，在規(guī)定時(shí)長(zhǎng)內(nèi)保留哪些笑點(diǎn)和包袱。在剪出15分鐘的喜劇段落基礎(chǔ)上，后期團(tuán)隊(duì)還需要通過剪輯強(qiáng)化表演的“笑果”?！氨热缯f在喜劇小品的表演中人物出場(chǎng)是有規(guī)律的?？赡墁F(xiàn)場(chǎng)某一人物或是道具已經(jīng)出現(xiàn)，但通過鏡頭的切換，電視前觀眾看到的是他在包袱點(diǎn)附近才出現(xiàn)?！蓖跷谋虮硎?，喜劇表演有各種形式，小品、相聲抑或是其他，那么怎樣去強(qiáng)化“笑果”？關(guān)鍵在于細(xì)節(jié)，通過鏡頭切換或是鏡頭之間比例關(guān)系的調(diào)整等一系列技術(shù)手段，使每個(gè)包袱都能埋得更精準(zhǔn)。

在賽制安排方面，《歡樂喜劇人》主要分為淘汰賽、踢館賽和總決賽，不同的賽制在剪輯上會(huì)有不同的側(cè)重點(diǎn)與方向。如果是淘汰賽制，王文彬和他的團(tuán)隊(duì)會(huì)注重節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)感和面臨淘汰選手的危機(jī)感，比如說前幾名之間如何競(jìng)爭(zhēng)，處于中間的人如何謀求更好的排名，以及面臨淘汰的選手是否有新的撒手锏。踢館賽則有更多的剪輯傾向與做法。踢館選手必須獲得一定排名才能踢館成功。此外，踢館賽與淘汰賽并存，當(dāng)期比賽可能產(chǎn)生雙位淘汰的結(jié)果。因此剪輯團(tuán)隊(duì)會(huì)更著重踢館的過程以及踢館選手和其他選手的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系?？倹Q賽，則是一次終極對(duì)決，在平時(shí)賽制人物構(gòu)建的基礎(chǔ)上，更注重形式與儀式感的表達(dá)?！百愔频募糨嫼拖矂”硌莸募糨嫞呤窍噍o相成的。譬如說選手面臨淘汰可能會(huì)在比賽中拿出一個(gè)撒手锏或是突破性的東西，那么我們?cè)诩糨嬌蟿t會(huì)通過彩排、采訪不斷渲染這個(gè)撒手锏?！蓖跷谋蛘f道。

結(jié)合賽制，每位參賽明星的人物特點(diǎn)也會(huì)得到凸顯。對(duì)于很多喜劇演員來說，舞臺(tái)上的他和生活中的他是完全不同的狀態(tài)。以常遠(yuǎn)為例，在喜劇表演中他是一個(gè)很搞笑、很咋呼同時(shí)帶有一定女性化特點(diǎn)的形象。但生活中的常遠(yuǎn)低調(diào)、嚴(yán)謹(jǐn)、不善言辭，男人味十足?！斑@種性格反差一定要凸顯，觀眾能從真人秀部分看出這些人的疲憊、堅(jiān)持以及真實(shí)性格特征。這些嘉賓的性格特點(diǎn)都不是強(qiáng)加的，而是我們?cè)诩糨嬛兄饾u發(fā)現(xiàn)的，”王文彬表示。

“剪輯也是一種本能?！蓖跷谋蛟诎闹迣W(xué)習(xí)剪輯時(shí)，當(dāng)?shù)乩蠋煹倪@句話讓他印象深刻。一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，對(duì)于剪輯師來說，他的剪輯方式也體現(xiàn)了他對(duì)事物的認(rèn)識(shí)方式和角度。“我認(rèn)為人物的性格塑造，應(yīng)該源于自然。這些性格應(yīng)該是人物本身就有的，可以通過剪輯把他放大，但是性格特征不能刻意嫁接，有時(shí)候刻意嫁接的綜藝效果往往適得其反?！?/p>

《放開我北鼻》剪輯師也“有愛”

“做電視節(jié)目，尤其是真人秀，你要了解節(jié)目嘉賓，發(fā)自內(nèi)心地去喜歡他/她，之后你才能把節(jié)目中的那些情感剪輯出來?！薄斗砰_我北鼻》剪輯指導(dǎo)吳雯告訴她的團(tuán)隊(duì)。

《放開我北鼻》后期團(tuán)隊(duì)最初看到節(jié)目素材時(shí)，“他們是崩潰的” 。節(jié)目最開始，小朋友們與父母離別時(shí)哭泣在所難免，剪輯師們的耳機(jī)充斥著哭聲。這支由吳雯帶領(lǐng)的30余人的后期團(tuán)隊(duì)，成員都非常年輕，多為90后且多是男生?！皠傞_始剪輯時(shí)，好多剪輯師都說他們以后結(jié)婚都不想生小孩了。”吳雯表示，二十多歲的年輕人很多對(duì)小孩是無感的，甚至覺得自己還是個(gè)孩子，但對(duì)于《放開我北鼻》這樣一檔講述明星大哥哥如何與萌娃相處的節(jié)目來說，放大萌娃的可愛一面以及細(xì)膩的情感處理是關(guān)鍵。

雖然最初讓剪輯師們帶著“有愛”的情緒工作比較困難，但隨著項(xiàng)目的進(jìn)展，他們都被節(jié)目中所體現(xiàn)的情感感動(dòng)了。一開始部分剪輯師覺得小孩有些“煩人”，但隨著剪輯的深入，很多人都被萌娃們“萌化了”，最初說不要生孩子的人在項(xiàng)目結(jié)束后卻表示要生一個(gè)像哈琳、Jackson這樣可愛的小孩。

在第二期節(jié)目中，清晨洗漱時(shí)哈琳尿褲子了。圍繞這一事件點(diǎn)，后期團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了些心事講述易烊千璽是如何處理“尿褲子事故”的。發(fā)現(xiàn)哈琳尿褲子之前，千璽正在為雪兒和小蔥花挑衣服、梳頭發(fā)。發(fā)現(xiàn)哈琳尿褲子之后，千璽讓雪兒幫哈琳換褲子。在這一段落的末尾，千璽在浴室為哈琳洗臟褲子，哈琳則在客廳開心地?fù)]手玩，后期團(tuán)隊(duì)將這兩組鏡頭交替剪輯在一起，并配上了千璽演唱的一首溫暖抒情的歌曲?！巴ㄟ^這樣的處理方式，觀眾能體會(huì)到哈琳換完褲子開心的情緒，以及易烊千璽照顧孩子時(shí)的細(xì)膩情感，也進(jìn)一步凸顯了千璽溫柔、細(xì)致的大哥哥形象?！?/p>

吳雯告訴《綜藝報(bào)》，《放開我北鼻》的觀眾70%以上是女性，她們想要看到的是嘉賓與萌娃暖心的感情變化，但這些有愛的細(xì)節(jié)最初對(duì)于直男型的剪輯師來說難以一眼發(fā)現(xiàn)。受每期節(jié)目時(shí)長(zhǎng)限制，在項(xiàng)目前期男性剪輯師往往會(huì)忽略很多溫暖互動(dòng)的細(xì)節(jié)，抑或是僅僅以交代事件為主，情感處理有些生硬，“一看就是直男剪出來的”?！斑@個(gè)項(xiàng)目也是一個(gè)直男再教育的過程?！眳泅┬ΨQ，在剪輯的過程中，男性剪輯師的剪輯方式也越來越細(xì)膩，后來他們也會(huì)不自覺留存一些互動(dòng)小細(xì)節(jié)。

作為一檔在網(wǎng)絡(luò)播出的綜藝節(jié)目，“網(wǎng)感”是節(jié)目組對(duì)后期制作提出的一大要求。在接手項(xiàng)目之前，吳雯和她的團(tuán)隊(duì)觀摩了很多網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目和二次元文化的內(nèi)容。吳雯表示，配備年輕團(tuán)隊(duì)的原因之一也是出于他們與網(wǎng)絡(luò)文化、二次元文化天然接近的考慮。節(jié)目中的花字特效成為凸顯網(wǎng)感的重要手段之一?！斗砰_我北鼻》花字特效使用了很多當(dāng)下流行的表情包和吐槽方式。吳雯告訴記者，“系列化”是《放開我北鼻》在花字創(chuàng)作上一大特色。例如，后期團(tuán)隊(duì)剪輯了很多“小劇場(chǎng)”內(nèi)容，在花字上配以《鄉(xiāng)村愛情故事》等播出時(shí)流行的劇集或是段子語言?！坝袝r(shí)候，我們需要通過花字表達(dá)出另外一層含義。網(wǎng)友接觸信息的速度非?？欤麄兿矚g快節(jié)奏的內(nèi)容，一個(gè)畫面中出現(xiàn)三四個(gè)信息他們都能夠接受?！眳泅┱f。