李艷

摘要：肖斯塔科維奇是20世紀(jì)音樂史上具有影響力的前蘇聯(lián)音樂家。文章以其第二鋼琴奏鳴曲Op. 61 No. 2 為例進(jìn)行了研究，對他生活的時(shí)代背景和創(chuàng)作緣由進(jìn)行描述，解析了這部音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)和風(fēng)格特點(diǎn)，并記錄下在彈奏過程中演奏者應(yīng)注意的演奏技巧與聲音處理的重難點(diǎn)，讓讀者能夠從不同的方面對這位富有傳奇色彩的作曲家有更客觀清楚地認(rèn)識與了解。

關(guān)鍵詞：肖斯塔科維奇 第二鋼琴奏鳴曲 分析 演奏

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）12-0013-03

迪米特里·肖斯塔科維奇是20世紀(jì)世界著名的音樂家。他的主要作品有交響曲、鋼琴曲、大提琴曲和弦樂四重奏等。他的一生擁有很多傳奇的色彩， 在蘇共政權(quán)中曾獲過不少榮譽(yù)，作為一位現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，他從不旁觀生活、回避矛盾，用其獨(dú)特的音樂語言和犀利的風(fēng)格、滿懷激情和鮮明的愛憎去反映生活， 這也使他的作品一度被前蘇聯(lián)當(dāng)局政府禁止演出。

一、肖斯塔科維奇生平及創(chuàng)作背景

Dmitri Schostakowitsch 迪米特里· 肖斯塔科維奇（1906-1975）出生在圣彼得堡，是前蘇聯(lián)時(shí)期的作曲家、鋼琴家和音樂教育家。他從9歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，而第一節(jié)鋼琴課的學(xué)習(xí)來自母親。 兩年后他開始作曲，13歲起他已經(jīng)開始在彼得格勒/列寧格勒音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。自1925年起他已經(jīng)開始在鋼琴音樂會上演奏自己的作品了。①在他從音樂學(xué)院畢業(yè)后不久，他便獲得了巨大的成就，他的 f小調(diào)第一交響曲Op.10 No.1首演非常成功。這部交響曲作為當(dāng)時(shí)獨(dú)特的作品，轟動了全世界，在那次首演之后有很多指揮家甚至把這部交響曲作為在音樂會上重要的保留曲目。這使當(dāng)時(shí)年僅20歲的肖斯塔科維奇在如此年輕時(shí)，已成為一名前蘇聯(lián)非常著名的作曲家之一。②

1942年10月2日，肖斯塔科維奇在列寧格勒音樂學(xué)院的老鋼琴老師列昂尼德·弗拉基米羅維奇·尼古拉耶夫教授去世。為了祭奠這位老師，他于1943年創(chuàng)作了b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲Op. 61 No. 2來獻(xiàn)給尼古拉耶夫教授。由此我們可以知道，他的這首奏鳴曲的創(chuàng)作思路是在1942年10月產(chǎn)生，為了回憶他自己的老師。這首奏鳴曲出現(xiàn)在1943年3月，在第七列寧格勒交響曲和第八交響曲出現(xiàn)的時(shí)期之間，這兩部交響曲被稱為“肖斯塔科維奇最悲慘的作品”（艾薩克·格利克曼）這樣寫到。③這是發(fā)生在蘇聯(lián)和納粹德國之間的衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期（1941-1945），這無疑是一個(gè)最重要的影響因素之一，這兩部交響曲均被稱為“軍事”或“戰(zhàn)爭”交響曲。肖斯塔科維奇的第二鋼琴奏鳴曲是在薩馬拉創(chuàng)作的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)列寧格勒遭圍困，他在那里被疏散。同年6月6日，這首奏鳴曲被肖斯塔科維奇在莫斯科音樂學(xué)院的小禮堂首次公演，就是在他搬去莫斯科之后的不久。④ 這是他自1933年，前奏曲Op.34完成以來新創(chuàng)作的第一首鋼琴作品。

二、曲式分析

肖斯塔科維奇第二鋼琴奏鳴曲 Op.61是由三個(gè)樂章組成：

（一）Allegretto 小快板

（二）Largo 廣板

（三）Moderato （con moto） - Allegretto con moto - Adagio – Moderato

中板（稍快的）- 稍快的小快板-柔板-中板

這首第二鋼琴奏鳴曲的音樂充滿了戲劇張力和炫技部分的推動，有點(diǎn)近似于普羅科夫耶夫的第七“戰(zhàn)爭”鋼琴奏鳴曲的感覺。由三個(gè)樂章中一個(gè)稍微變化的音樂語言構(gòu)成，組成了一個(gè)有趣的，雖然并不那么統(tǒng)一的偉大作品。

第一樂章的風(fēng)格特征有點(diǎn)像一些交響樂的戲劇效果，但是是以一個(gè)奏鳴曲的形式而出現(xiàn)。它是從一個(gè)活潑的主題展開的，以一個(gè)流動的16分音符的運(yùn)動旋律開始。隨著曲子情緒感情不斷地增加發(fā)展，然后迎來了第二主題，一個(gè)火熱的進(jìn)行曲式主題（Piu mosso 更快的）。這個(gè)進(jìn)行曲式的主題與他第七交響樂中的“入侵主題”有點(diǎn)類似。

第二樂章是很明顯的新古典主義，表達(dá)得非常冷酷。它是以一個(gè)三段體形式構(gòu)成的夜曲，感覺就像是對人生深刻的反思。中間出現(xiàn)了很多可以說是十二音列和四度或七度的和弦。在中間部分（Meno mosso 稍慢）的力度記號非常弱為“ppp”。就像是在夢中，演奏者彈奏得越來越安靜，緩慢地向前。 在再現(xiàn)部（Largo廣板）中，肖斯塔科維奇運(yùn)用了像勛伯格似的卡農(nóng)的風(fēng)格。

第三樂章創(chuàng)作靈感是來自于一首特別抒情的恰空，他從中受到了啟發(fā)，寫出以主題而發(fā)展開來的新變奏，這個(gè)主題是典型的俄羅斯風(fēng)格，降低第二，第四和第八級音。通過30小節(jié)來展現(xiàn)一個(gè)單聲部的旋律，它用類似民歌的方式向人們深情地講述了一個(gè)悲傷的，痛苦的故事。

它由一個(gè)不尋常的音階組成：⑤

B-C-升C-D-降E-E-升F-G-A-升A （降B）–B

三、演奏心得

（一）Allegretto

帶有戲劇性的第一樂章以右手16分音符旋律連奏跑動開始。接著由左手演奏出樸實(shí)的主題。之后更換角色給左手繼續(xù)16分音符旋律繼續(xù)，由右手接過主題繼續(xù)演奏，而這次是以和弦代替單音出現(xiàn)主題。 對于這一部分最大的演奏難度是，在不斷地手指運(yùn)動中還夾雜著許多大幅度的跳躍，并且伴隨著出現(xiàn)了很多帶臨時(shí)升降記號的調(diào)外音。在進(jìn)行曲式主題（Listesso tempo 同一樣的速度）后需要演奏者精神非常集中，為的是這里有很多連奏與斷奏要求很不一樣的部分，需要很細(xì)致的分析、歸類和演奏。還有就是當(dāng)樂句和不同時(shí)值的音符穿梭變換于左右手之間的時(shí)候，還需要保持非常統(tǒng)一的速度。在整個(gè)樂章中跑動最多的16分音符旋律必須保持以非?？烨逸p巧的技巧演奏，這樣才不會使主題的出現(xiàn)受到干擾。

（二）Largo

在安靜的第二樂章中出現(xiàn)得最多的力度記號是“p”“pp” 或甚至“ppp”。對于鋼琴演奏者來說，重點(diǎn)就是如何控制好音色。首先踏板必須保持非常干凈，根據(jù)聲音和樂句做精確細(xì)微地調(diào)整，絕對不可以踩太深，以至于可以隨時(shí)改變以保證音色的純凈。再就是速度很重要，因?yàn)樵谶@短短的樂章中出現(xiàn)了很多要求速度改變的記號。比如說Molto rubato 非常彈性速度、poco accelerando 稍稍漸快、rit.漸慢，、piu mosso 更快、Meno mosso 稍慢等。這對于手指，手腕和手臂的要求當(dāng)然很高。在中間部分（Meno mosso更快），上面的右手需要彈出非常連奏的效果，聽起來就像是一條長長的向前流動的旋律線條，同時(shí)間左手需要彈奏出一系列非常弱的4分音符跳音。在再現(xiàn)部（Largo廣板）出現(xiàn)了這個(gè)樂章最強(qiáng)的力度記號 ”mf”。在 “mf”之后直接轉(zhuǎn)到”pp”，于是會有一個(gè)非常精彩的音響效果出現(xiàn)。演奏者需要分配好從手臂到手指間每一部分力量的供給，從而更好地準(zhǔn)備和演奏出這個(gè)樂章。

（三）Moderato （con moto） - Allegretto con moto - Adagio - Moderato

悲傷的第三樂章的開始，是由右手奏出一個(gè)單聲部的主題旋律，而這個(gè)單聲部旋律就一直貫穿進(jìn)行了30小節(jié)之久，所以對它的演奏絕對不能離開獨(dú)特的音樂想法，不然平淡的演奏很快就會讓聽眾感到無聊。它應(yīng)該被演奏得如歌的、富有深情的和吸引人的，最后這個(gè)主題由左手結(jié)束。之后出現(xiàn)第二變奏，包含了不斷向前運(yùn)動的8分音符3連音組。其實(shí)這是非常難控制的，需要一只手繼續(xù)主題旋律的歌唱，另一只手以不同的節(jié)奏類型發(fā)展開來，并且還需要一直維持一致的速度。中間不能出現(xiàn)重音或卡斷，而且需要讓人聽起來很輕和平均。

聲音聽起來的效果應(yīng)該有點(diǎn)像演奏弦樂器。第三變奏（Piu mosso 更快）應(yīng)該分別運(yùn)用不同的觸鍵方法于左手和右手，從而展現(xiàn)出復(fù)調(diào)和不同的色彩效果。之后出現(xiàn)“反拍”部分，右手應(yīng)該在正拍彈奏和弦。在準(zhǔn)備彈奏第四變奏（Tempo I 第一速度）之前，演奏者需要在頭腦中有清晰的音樂思想框架出現(xiàn)，哪些地方需要做層次，哪些需要平衡的效果，和聲的音效和該擁有的感情情緒等，都需要提前設(shè)計(jì)和準(zhǔn)備好。在第五變奏（Allegretto con moto 稍快的小快板）的中間出現(xiàn)了三個(gè)聲部。主題在中間的歌唱的長和弦聲部中出現(xiàn)。上聲部演奏出以8分音符為基礎(chǔ)的一個(gè)活潑生動的旋律。低聲部演奏出每一個(gè)加了重音的獨(dú)立低音，聽起來就像是在交響樂團(tuán)中的定音鼓。必須將每個(gè)聲部的不同色彩展現(xiàn)得非常清楚：在第八變奏（Adagio 柔板）需要演奏者非常果斷地，并帶有強(qiáng)烈節(jié)奏韻律感地去演奏出32分音符。在最后的變奏（Moderato 中板）中作曲家使用回第一樂章曾出現(xiàn)過的16分音符伴奏，再流暢的演奏出第三樂章的主題旋律。最終整首奏鳴曲結(jié)束在力度記號為“pp”上， 一切仍意猶未盡，但此刻卻又真實(shí)地結(jié)束了。

注釋：

①Peter Hollfelder， Klaviermusik： Intenationales chronologisches Lexikon， Geschichte - Komponisten - Werke - Literatur， Florian Noetzel GmbH， Wilhelmshaven，1999：483-484.

②Malcolm MacDonald， Dmitri Shostakovich， A Complete Catalogue， Boosey & Hawkes Music Publishers Limited， London ，1977：7.

③Krzysztof Meyer， Schostakowitsch， Sein Leben， sein Werk， seine Zeit， Gustav Lübbe Verlag GmbH，Bergisch Gladbach ，1995：295-298.

④Derek C. Hulme， Dmitri Shostakovich， A Catalogue， Bibliography， and Discography， Scarecrow Press， 2002：219.

⑤Christopher Norris， Shostakovich： the Man and his Music， Lawrence and Wishart Ltd， London ， 1982：100.

參考文獻(xiàn)：

[1]Alex Ross.The Rest is Noise.Das 20. Jahrhundert hoeren， Piper Verlag GmbH， Muenchen ，2009：245-292.

[2]Malcolm MacDonald，Dmitri Shostakovich.A Complete Catalogue. London： Boosey & Hawkes Music Publishers Limited，1977：7-23.

[3]Derek C，Hulme.Dmitri Shostakovich， A Catalogue， Bibliography， and Discography， Scarecrow Press，2002：219-225.

[4]Krzysztof Meyer，Schostakowitsch，Sein Leben，sein Werk，seine Zeit.Gustav Lübbe Verlag GmbH， Bergisch Gladbach ，1995：295-298.

[5]Christopher Norris.Shostakovich： the Man and his Music.London：Lawrence and Wishart Ltd，1982：97-100.