奈良君

真所謂是旱的旱死，澇的澇死。當(dāng)你國一群鮮肉小花還深陷在“怎么演都是‘面癱”的指摘之中，韓國已經(jīng)大張旗鼓研究起了“怎么演好一個‘面癱”。據(jù)說，為了能讓大家更直觀了解差距，TVN干脆專門拍了部“面癱”神劇做教科書，大開觀眾眼界之時是不是也可以順便點(diǎn)撥那些擁有天才般“毀容演技”的當(dāng)紅演員們一番？

“面癱式演技”

成甄別好演員新標(biāo)準(zhǔn)

你會不會演“面癱”？似乎成了甄別一個好演員的標(biāo)準(zhǔn)。只不過放在中韓兩國的演藝圈語境中，成了截然相反的意思。TVN爆款韓劇《秘密森林》用它精巧的懸疑敘事手法緊緊吊住了觀眾的胃口，同時也拋出了一個新的概念“面癱式演技”。面癱好演嗎？是不是不做表情就可以了？當(dāng)然沒有那么簡單，《秘密森林》里的曹承佑飾演的檢察官黃時木天生冷若冰霜臉。他擁有機(jī)器人般的智力，沒有感情。之所以如此，是因?yàn)橥陼r大腦比正常人要發(fā)達(dá)得多，一丁點(diǎn)微弱的聲音都會令他狂躁不已。為了消除痛苦，他接受了腦部手術(shù)。但是由于手術(shù)后遺癥，他喪失了情感感知能力，變成了一個沒有喜怒哀樂，沒有同理心的“面癱”。

拜編劇狠辣所賜，黃時木高度理性甚至沒有人性，見到尸體眼睛也不眨，隨后可以面無表情地告知受害人家屬，“斷氣了”“死掉了”，一點(diǎn)都不管不顧他人悲慟的情緒。哪怕是自己受到輿論攻擊謾罵，也心無雜念，兩耳不聞。你以為他是在克制自己的情緒，事實(shí)是他壓根兒就沒有任何情緒起伏。如果編劇故意讓你不通人情，那么演員只能另辟蹊徑打開情緒的出口。黃時木，一個理性至上、邏輯感超強(qiáng)的人，他的情感驅(qū)動并不來自于喜怒哀樂，而是思考的變化帶來的情緒語氣轉(zhuǎn)變：若有所思、狐疑、輕蔑、審視……不需要太濃，精確就好。而曹承佑的“金貴”之處大概就在于，哪怕角色再冷酷無情，也有他該有的表情情緒和聲音的變化。有觀眾把他的表情播放速度調(diào)快一倍，仍然能看出其中的細(xì)微差別。

面無表情的冷漠和面癱是兩回事

鮮肉小花們先治好“情感障礙癥”吧

而目光回轉(zhuǎn)到貴圈，大概就要扶額長嘆了。論在戲劇中如何展現(xiàn)“面無表情”是某些鮮肉小花修不完的功課。在“毀容般演技”的隊伍中，他們時而是喜怒哀樂都以不變應(yīng)萬變的“淡定派”，又倏然轉(zhuǎn)為雙目無神、反應(yīng)遲鈍的“散光派”，當(dāng)然也可能性情大變成為動若瘋兔，表情夸張的“浮夸派”，他們看似癥狀迥異，但歸根到底得的似乎是同一種毛病——情感障礙癥。觀眾一邊怒罵“演什么都像個面癱”大倒觀劇苦水，一邊又因?yàn)橄∪?，因?yàn)轲嚳?，常常流露出對好演員的過度追捧。大概，沒有哪一國的觀眾比我們更愛才了。在《三生三世十里桃花》逮到了趙又廷，就寵溺地賜給他“整容般的演技”。好在姑父沒讓人失望，哪怕《深夜食堂》槽點(diǎn)密布，他主演的那個單元也給了觀眾扎扎實(shí)實(shí)的感動。而在這部劇中，用“面癱式演技”征服觀眾的曹承佑也收獲了熱烈掌聲：“他用演技證明，面無表情的冷漠臉和面癱是兩回事?！薄安艹杏拥拿姘c演技是由兩千萬種微表情組成的，被演技折服，眼睛里全是戲！”

電影演員逼格比電視演員高？

等“下凡”之后看看你們的真身吧

本片的兩位主角，曹承佑裴斗娜算是重磅加盟。一位是韓國電影圈的雙料影帝，一位是征戰(zhàn)好萊塢的個性女明星，雙雙“下凡”演起電視劇，因?yàn)楹币娢o數(shù)。他們的表現(xiàn)自然是沒有辜負(fù)期望，被大銀幕嚴(yán)苛挑剔后的演技在小熒屏爆發(fā)出了能量。影星轉(zhuǎn)演電視劇，不僅在韓國，現(xiàn)在也成了我們的流行趨勢。章子怡、張震、陳坤、倪妮、周迅都將帶著作品投身電視圈。但在貴圈，一直流行著這樣的鄙視鏈：一流演員演電影，二流演員演電視劇。兩者在身價以及逼格上高下立見。拿周迅為例，她最早出名是因?yàn)殡娨晞?，但后十年她在電影領(lǐng)域鍍金，實(shí)現(xiàn)了影后的大滿貫，又回歸拍電視劇，片酬每集將近百萬，哪怕《甄嬛傳》令孫儷爆紅，得到的電視劇片酬也沒辦法與《紅高粱》的周迅比較，遑論后面被傳是天價片酬的《如懿傳》。所以，電影咖回歸電視劇叫下凡。而為這“勢利眼”撐腰的則是電影咖與電視演員之間的差距。在大眾認(rèn)知中，電視劇屏幕相對小，肉眼凡胎如你我一般不會計較演員表演的瑕疵。而電影銀幕則會將演員的表演放大幾百倍，如果對演技的把控力不夠，很容易將缺點(diǎn)無限放大，相對更會錘煉演員演技。電影演員演技高于電視演員？是否真的這樣，就坐等他們新劇上映后見分曉吧。