01《悟空傳》改編自熱門小說，你怎么看待IP這把雙刃劍？

這是一部17年前寫的小說，我和作者今何在一開始就統(tǒng)一了方向。原著粉可能會有很多批評，但創(chuàng)作本來就是危險的事，如果想要討好全世界那最后肯定是一個沒有個性的東西。我們更希望觀眾把這個故事看作小說的前傳，拍悟空18到20歲之間意氣風(fēng)發(fā)、勇于抗?fàn)幍臓顟B(tài)，而不是原著中30多歲抑郁的狀態(tài)。

02 你是第二次做西游這個題材了，對這個故事最大的感觸是？

我第一次對孫悟空有印象是小時候看動畫片《大鬧天宮》，之后就去研究《西游記》原著，那個時候我已經(jīng)發(fā)覺《西游記》不是我們在動畫片和電視劇里面看到的那么可愛和正義，而是多面性很強的恐怖片?？植啦辉谟谘龋谟谝庾R，一種規(guī)則的壓抑感。我自己在大公司工作過，很清楚這種感覺，所以這回故事的主線就是我們要打破規(guī)則。

03 你提到過“孫悟空的故事就好像自己的青春”，你哪些經(jīng)歷跟孫悟空相似？

過程就是天來擋我，劈開天，地來擋我，踏碎地，結(jié)果就是我來過，我戰(zhàn)斗過，我不在乎結(jié)局。成功、不成功，對我來說都是在世外的路途上爭取可能的成功。

04 你從底層做起，逐漸成為導(dǎo)演，這個過程中最辛苦的一段經(jīng)歷是什么？

每個階段都辛苦。我本來是做平面設(shè)計的，27歲才第一次接觸電影片場，連膠片一秒鐘有24格我也不知道。那時也是香港電影圈最不好的階段，很多人講這行沒前途了，你的做法，你所謂的風(fēng)格不適合這圈子，但我覺得這只是你們的絕望，我還有希望。

05 在想要放棄時，支持你繼續(xù)走下去的是什么？

我在《大城小事》里做編劇和副導(dǎo)演時，跟著劇組爬上上海世貿(mào)中心的最高層，看到了外灘從黃昏落日到霓虹燈起，旁邊是黎明和葉偉信。當(dāng)時想，如果不是做電影，如何才能看到這樣的風(fēng)景，這是你去到這個高度才能看到的風(fēng)景。這很夢幻，自私一點說，我不是為了投資人、觀眾，我是為了自己拍電影。

06 你跟很多優(yōu)秀的導(dǎo)演、制片人合作過，他們給你的幫助是？

我是一個很容易害怕，很容易脆弱的人，怕自己不夠好，之前希望可以跟在大導(dǎo)演旁邊看他們是怎樣拍電影的，后來發(fā)現(xiàn)原來他們也很害怕，做決定時也會猶疑，但周星馳他們有一個共同的特點是，他們雖然不自信，但玩得很開心，說得俗套一點就是有赤子之心。這是給我啟發(fā)最大的一個點，只要是你真心回應(yīng)內(nèi)心的呼喚去做認(rèn)真做事情，那就夠了。

07 覺得電影市場對于新生代的導(dǎo)演來說更友好了嗎？

每個年代必須有新的人進來。1990年代的影評人罵新演員完全不靠譜，完全沒有喜劇的理論，這就是周星馳。也有人罵，現(xiàn)在一個導(dǎo)演用很多大明星但根本不知道自己在拍什么，臺詞矯情，故事松散，不知所謂，那是王家衛(wèi)。每個年代都會有厲害的人出來，但出來時很多人并不理解?，F(xiàn)在的市場開始慢慢包容，允許有創(chuàng)意的人去做遭人罵的事情。

08 你對自己有明確的定位嗎？

我不在意這些，反過來是這故事有沒有我想說的東西在里面，我必須要找這個點才可以拍。我只希望做個好導(dǎo)演，拍出來的戲讓人覺得這個世界還是有希望的。

09 遇到創(chuàng)作瓶頸怎么突破？

做導(dǎo)演的對這個世界的很多地方都有疑問，有很多不服氣的地方，感覺不公平的地方。也是因為有了這種感覺我們才能繼續(xù)工作下去，這可能就是創(chuàng)作的源泉。

10 你有過遺憾嗎？

每一部作品都有，沒有滿意過。我允許自己有遺憾，但不可以后悔。后悔是自己沒有努力，我盡量讓自己對得起自己。