張悅

摘 要：民歌是勞動(dòng)人民集體口頭詩歌創(chuàng)作。按體裁形式分類，大致分為號子、山歌、小調(diào)三大類。新中國成立以來，涌現(xiàn)出一大批藝術(shù)價(jià)值很高的民歌改編作品。作曲家把中國的傳統(tǒng)民歌進(jìn)行藝術(shù)化寫法的創(chuàng)新，使傳統(tǒng)民歌的內(nèi)容更充實(shí)，篇幅有所擴(kuò)展，突出了鋼琴伴奏的作用和地位，提高了鋼琴伴奏的藝術(shù)性，進(jìn)而使傳統(tǒng)民歌的藝術(shù)價(jià)值上升到了新的高度。本文從原始民歌與改編民歌的比較、作品分析、鋼琴伴奏技巧、鋼琴演奏技巧的角度進(jìn)行闡釋。《小白菜》是一首河北民歌，于學(xué)友改編，發(fā)表于1989年《樂府新聲》。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)民歌 改編民歌 鋼琴伴奏技巧 鋼琴演奏技巧

一、作品簡介

河北民歌《小白菜》是五聲徵調(diào)式，單樂段結(jié)構(gòu)，分節(jié)歌，敘事體形式。全曲僅6小節(jié)，共六段歌詞，曲調(diào)簡單。前4小節(jié)采用了5/4拍，后2小節(jié)轉(zhuǎn)為4/4拍，以重復(fù)呼喚“親娘呀”作為尾腔。歌曲主題采用級進(jìn)，下行手法來發(fā)展旋律。

在歌劇《白毛女》里，喜兒的開場唱段《被風(fēng)吹》和《打過了三更》就是用《小白菜》的曲調(diào)改編變化而成；我國現(xiàn)階段使用的《哀樂》是馬柯同志在延安時(shí)以《小白菜》為基本音樂素材再創(chuàng)作的；電視劇《月落》主題歌《風(fēng)箏》也取材于《小白菜》。

于學(xué)友改編的《小白菜》把短小的傳統(tǒng)民歌發(fā)展成具有民族風(fēng)格，動(dòng)人心魄的聲樂作品，發(fā)表于1989年《樂府新聲》，1995年在《聲樂教學(xué)曲庫》，還曾作為中央電視臺歌手大獎(jiǎng)賽指定曲目。

二、音樂分析

1.原始民歌與改編民歌調(diào)式調(diào)性及曲式對比圖

2.旋律分析

未經(jīng)改編的《小白菜》共6小節(jié)，旋律依次落在D—C—A—G（首調(diào)）四個(gè)音上，“2—1—6—5”旋律向下走，造成哭訴的音調(diào)，表現(xiàn)失去親人悲慘痛苦的心境，音樂給人凄涼的印象。前四小節(jié)是5/4拍，后兩小節(jié)是4/4拍，共6段歌詞，敘述小白菜不同時(shí)期的境遇。5/4拍的歌曲并不常見，趙元任的《賣布謠》也采用了5/4拍。它的特點(diǎn)是與語言結(jié)合得更緊密，旋律的節(jié)奏與語言節(jié)奏幾乎一致，歌詞像說話一樣娓娓道來。

3.曲式及伴奏織體

改編后的《小白菜》為帶再現(xiàn)的單三部曲式。在結(jié)構(gòu)的安排上，第一二段平鋪直敘，從第三段到第五段層層遞進(jìn)，把樂曲推向高潮，第六段回歸到開始的沉靜。作曲家把一首簡單旋律的歌曲進(jìn)行了發(fā)展，使之成為具有一定規(guī)模的聲樂作品。在篇幅上進(jìn)行了擴(kuò)展，不僅第二段到第六段是全新創(chuàng)作出來的旋律，而且加入了引子，連接，尾聲部分。我按照歌詞，把這首作品分為六段。

前奏：1—8小節(jié)。用主題旋律的材料加以擴(kuò)展作為前奏，是根據(jù)作品表現(xiàn)內(nèi)容的需要而重新創(chuàng)作的。前奏結(jié)束在穩(wěn)定和弦上，是收攏性的和聲布局。出現(xiàn)了T7，DⅦ/D，DD，S/S等和聲功能，給主旋律賦予了黯淡的和聲色彩。6—8小節(jié)，小三度的上行模進(jìn)與低音八度向下的級進(jìn)加強(qiáng)了音樂的緊張感。上方結(jié)構(gòu)是旋律層，下方是伴奏層。1到5小節(jié)用歌曲的第一句作為材料，加以發(fā)展，大量采用不穩(wěn)定的和弦，奠定了歌曲悲傷，痛苦的基調(diào)，之后用幾組下行音階向上小三度地進(jìn)行模進(jìn)，加上低音的下行震音，把音樂的矛盾，尖銳地表達(dá)出來。經(jīng)過一系列不穩(wěn)定的和弦鋪墊，最后解決到屬和弦，與主旋律的五級音同時(shí)出現(xiàn)。要求解決的尖銳的傾向性造成前奏與歌聲緊密連接的效果。

引子：9—14小節(jié)。引子的旋律是作曲家根據(jù)主旋律創(chuàng)作出來的，仿佛是在大聲地哭訴，呼喚，與之后出現(xiàn)的主旋律“小白菜呀，地里黃呀—”凄涼，無力的敘述形成強(qiáng)烈的對比。這6小節(jié)分為兩句，每3小節(jié)一句，第二句是第一句在不同音高上的模進(jìn)。這是一段敘述性的旋律，5/4拍是復(fù)拍子，可以看作是一個(gè)3拍子和2拍子的組合。

A段：15—26小節(jié)，降A(chǔ)大調(diào)。第一段伴奏部分前四小節(jié)的后2拍用4個(gè)下行的8分音符來填補(bǔ)歌曲旋律的2分音符，充實(shí)了旋律。上方是旋律聲部，和弦的最高音就是歌曲旋律；下方是伴奏聲部。這一段在2，3級上用了，兩個(gè)變化音，把2，3級上的和弦變成大三和弦，給音樂增添了變化色彩。第二段的伴奏部分用了分解和弦，用流動(dòng)的，單一的旋律線條繼續(xù)這種敘述性的內(nèi)容。還采用了將和弦分解為單音進(jìn)行的織體，把四個(gè)聲部分解開來，變成單一的線條，通過流動(dòng)的分散和弦音型來表現(xiàn)音樂內(nèi)容。在第二段和第三段之間有2小節(jié)的連接，這在歌詞內(nèi)容上的轉(zhuǎn)換和演唱者情緒的轉(zhuǎn)變是十分必要的。從第三段開始是爹爹“娶了后娘“以后的生活，在音樂上也為之后的發(fā)展，激烈的沖突做了鋪墊。這里的伴奏部分用了三連音和快速下行的半音階來形容小白菜”跌落谷底“的心情。這里的音域加寬，伴奏層次更豐富，情緒更激動(dòng)，把音樂推向了廣闊，宏偉的高潮樂段。

B段：27—62小節(jié)，降E大調(diào)，降A(chǔ)大調(diào)，降D大調(diào)。第三段的1-4小節(jié)有散板的特點(diǎn)，演唱者和鋼琴伴奏的發(fā)揮空間都很大。第1，3小節(jié)伴奏用震音在“托著”演唱者的高音，演唱者在節(jié)奏上有一定的自由；2，4小節(jié)伴奏部分用滾動(dòng)的三連音和不和諧的和弦把演唱者的情緒推到極致，伴奏也有一定節(jié)奏上的自由，可以“又慢到快”。第三段的5-7小節(jié)與第四段的伴奏音型基本相同，左手是一條低音旋律線，右手是有規(guī)律的伴奏。第四段最后一小節(jié)左右手的反向進(jìn)行加寬了音域，越來越緊湊的節(jié)奏型把聽者的情緒帶到最高潮，為之后激動(dòng)的，宏偉的，管弦樂隊(duì)般的間奏做了鋪墊。

中間段的間奏是鋼琴伴奏的“重頭戲”，仿佛管弦樂隊(duì)般把歌曲推向高潮。左手用八度和滾動(dòng)的三連音來推動(dòng)右手的主題旋律，右手用排列密集的和弦加強(qiáng)音響效果。主題旋律的拍子是5/4，而這段間奏是3/4與4/4交替出現(xiàn)，這其實(shí)是把5/4拍（把5拍分為3+2拍）的2拍延長為4拍，句子拉長了，每一句加入了三個(gè)音符作為回聲，如泣如訴，感人至深。在調(diào)式布局方面，由之前的降E調(diào)轉(zhuǎn)成它的屬關(guān)系調(diào)—降A(chǔ)調(diào)，感覺把之前不協(xié)和的和弦都“解決”了，突然明亮了，這種四度關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)也使聽眾感到耳目一新。德奧藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)之一就是“強(qiáng)調(diào)鋼琴伴奏部分的重要性”。 在這里，鋼琴伴奏不是“伴奏”，而是“主角”， 作曲家用鋼琴伴奏開始高潮部分，提高了鋼琴伴奏在聲樂作品中的位置。

第五段是全曲的高潮樂段，調(diào)式從間奏部分的降A(chǔ)轉(zhuǎn)到屬關(guān)系調(diào)—降D調(diào)，又向上提高了純四度，給人感覺“又上了一層“，演唱者的最高音—降A(chǔ)出現(xiàn)了，這是小白菜在悲慘地哭喊”親娘“的時(shí)候，所遭受的所有痛苦，委屈都在這一刻迸發(fā)出來，悲痛欲絕，感人至深。伴奏部分在這段的結(jié)尾，充滿動(dòng)力感的三連音簡化為第一段的伴奏織體，力度也從ff轉(zhuǎn)為mp，音樂突然安靜下來，有很強(qiáng)的戲劇性。

A'段：63—75小節(jié)，降A(chǔ)大調(diào)。第六段仿佛小白菜坐在親娘的墳邊哭累了低聲地啜泣，一切又恢復(fù)了平靜。伴奏織體與第二段相同。

二、鋼琴伴奏技巧提示

起：1—8小節(jié)，14小節(jié)，前奏共8小節(jié)，使用了主旋律的材料。作曲家為了營造沉重悲涼，凄慘的音響，用了很多減三，減小七不協(xié)和和弦。這里的和聲排列密集，和弦分布緊湊，為了突出和聲走向，應(yīng)該把每個(gè)和弦都強(qiáng)調(diào)清楚。第8小節(jié)演唱者之前的前奏部分要給演唱者充分的時(shí)間吸氣，漸慢之后留一個(gè)氣口。

襯：9—11小節(jié)。伴奏部分的顫音烘托著主旋律，級進(jìn)的顫音仿佛民族打擊樂器，演奏時(shí)要強(qiáng)調(diào)每個(gè)和弦的第一個(gè)顫音。15—26小節(jié)。第一段共6小節(jié)，伴奏要突出高音聲部，也就是最上層的旋律線和低音聲部，也就是最下層的旋律線。演奏時(shí)，要把雙手分成四個(gè)聲部，為了加強(qiáng)小指的力量，可以把雙手稍向兩邊偏一點(diǎn)。第二段共6小節(jié)，由分解和弦構(gòu)成，演奏時(shí)要突出左手根音。8分音符的音色要平均，音樂流暢。63—75小節(jié)。第六段伴奏織體由分解和弦構(gòu)成，突出左手根音，音色平均，干凈，音樂流動(dòng)。

轉(zhuǎn)： 27—28小節(jié)，第三段前有兩小節(jié)的間奏，從內(nèi)容上劃分，之后是娶了后娘后的悲慘境遇；音樂上劃分為由之前略帶傷感的“娓娓道來”轉(zhuǎn)變?yōu)椤翱藓暗卦V說”。這里是段落的轉(zhuǎn)折，所以節(jié)奏自由。60—62小節(jié)。第五段最后3小節(jié)，悲慘的情緒戛然而止，取而代之的是靜靜的哭求，感情的轉(zhuǎn)變帶給音樂極強(qiáng)的感染力，在由ff到mp的時(shí)候要有一定的過度，在心里給自己情緒轉(zhuǎn)變的時(shí)間，音樂上可以稍漸慢。

推：29—32小節(jié)。29，31小節(jié)要“等”，給演唱者自由發(fā)揮的空間；30，32小節(jié)要“推”，把演唱者的空間填滿，情緒“推”上去。接下來的伴奏織體很簡單，要突出左手低音和右手最上方旋律線。43小節(jié)左右手反向進(jìn)行，在速度上要有一定的變化，我認(rèn)為是“慢—快—慢”這樣的速度安排既可以把緊張的音樂表情表現(xiàn)出來，又配合了演唱者的速度，把兩個(gè)段落銜接起來。

幫：44—51小節(jié)。這部分的間奏是整部作品的重中之重，它把之后的段落帶到了全新的內(nèi)容和層次，能充分體現(xiàn)出鋼琴伴奏的鋼琴技巧與音樂感染力。演奏者要以極大的熱情來演奏這個(gè)段落。伴奏部分以滾動(dòng)的三連音配合主題旋律，音樂不斷地向前流動(dòng)，賦予主題旋律很強(qiáng)的動(dòng)力感。演奏時(shí)，充分地運(yùn)用腰部力量帶動(dòng)大臂，把力量全部放下去，彈到鋼琴的最深處，觸鍵要快速，音色要集中。

52—59小節(jié)。第五段是全曲的最高潮，音樂語匯更緊湊，動(dòng)力感更強(qiáng)。伴奏者要在速度，情感上與演唱者高度配合，根據(jù)演唱者的表現(xiàn)技巧，情感處理，調(diào)整演奏的速度，力度，呼吸。尤其是這段的節(jié)拍是3/4，4/4交替出現(xiàn)，3拍子音樂向前流動(dòng)，4拍子稍微“抻”一點(diǎn)，給演唱者呼吸時(shí)間。演奏時(shí)，加強(qiáng)右手和弦的觸感，快速地觸鍵演奏和弦，可以用腕子幫忙，把和弦的聲音彈得清晰，集中；弱化大指的音符。這樣兩條旋律線條就清晰了。

三、鋼琴演奏技巧

這首作品的篇幅較長，節(jié)奏速度變化豐富，情緒跌宕起伏，加之借鑒了戲曲中的哭腔，散板甩腔等演唱風(fēng)格，在鋼琴演奏技巧方面具有一定難度。

前奏部分，和聲排列密集，變化較快，為了突出上方旋律要強(qiáng)調(diào)右手小指音，把左右手分成三、四條旋律線，達(dá)到聲部的平衡。

間奏部分也是樂曲的關(guān)鍵段落，要把和弦彈得飽滿、結(jié)實(shí)，音色清亮、干凈。演奏時(shí)，運(yùn)用大臂與腰部的力量，把和弦彈到琴鍵最深處。同時(shí)手指鐵建，觸鍵快，用大臂歌唱，把和弦連起來，有樂句感。每一小節(jié)為一個(gè)和聲，換一次踏板。

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作者單位：沈陽音樂學(xué)院音樂教育學(xué)院