王洋

摘 要：在日本動(dòng)畫(huà)屆，今敏是將電影拍攝技巧完美運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的首位嘗試著，他的眾多作品均表現(xiàn)出其出色的剪輯技巧，并擅于運(yùn)用淡入淡出、蒙太奇、同位置機(jī)位場(chǎng)景轉(zhuǎn)換等技術(shù)，形成了獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格?！肚昱畠?yōu)》作為今敏第二部問(wèn)世的作品，他的敘事才華得到更充分的彰顯，電影剪輯技巧運(yùn)用更加成熟，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言與電影鏡頭語(yǔ)言的完美對(duì)話。

關(guān)鍵詞：電影鏡頭語(yǔ)言 動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言 今敏 《千年女優(yōu)》

《千年女優(yōu)》是今敏作品中文藝氣息最為濃厚的一部電影，它以“追愛(ài)”為主軸，穿插了日本百年電影史，以嵌套的劇中劇形式，推進(jìn)現(xiàn)實(shí)世界和電影世界的不斷分離和融合，將事件全貌一層層的展現(xiàn)給觀眾。其中最讓人嘆為觀止的還是他出神入化的鏡頭語(yǔ)言和剪輯技巧，還有高潮段落的蒙太奇，配合平澤進(jìn)的音樂(lè)，使得《千年女優(yōu)》在國(guó)際上獲得很多贊譽(yù)，今敏也成為了真正意義上的“動(dòng)畫(huà)電影大師”。

一、實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言與電影鏡頭語(yǔ)言對(duì)話之前提

1.傳統(tǒng)電影鏡頭語(yǔ)言的成熟應(yīng)用

電影藝術(shù)是憑借一定的媒體技術(shù)，通過(guò)影像、聲音、音樂(lè)、人物表演、照明、剪輯等各種技術(shù)手段和表現(xiàn)方法，反映客觀世界并傳遞思想情感和價(jià)值觀念的藝術(shù)表現(xiàn)形式。電影在進(jìn)行敘事、感情抒發(fā)過(guò)程中所依托的一系列方法和手段構(gòu)成了電影語(yǔ)言。

（1）電影鏡頭語(yǔ)言的特點(diǎn)

與文字語(yǔ)言所不同的是，電影通過(guò)一定的視覺(jué)沖擊和感官感受進(jìn)行表達(dá)，比起語(yǔ)言文字更具直觀性和鮮明性的特點(diǎn)，畫(huà)面感強(qiáng)烈，并伴有一定的人物表演、聲音動(dòng)畫(huà)、場(chǎng)景設(shè)置，燈光配合等，能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。

（2）組成規(guī)則

電影中鏡頭是最小也是最基本的單元，電影創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)拍攝內(nèi)容和表達(dá)訴求拍攝大量的鏡頭，鏡頭拍攝結(jié)束后進(jìn)入后期制作，再把一個(gè)個(gè)分鏡頭根據(jù)敘事需要和導(dǎo)演創(chuàng)作習(xí)慣進(jìn)行組合，構(gòu)成一個(gè)個(gè)段落，最后由各個(gè)段落最終形成整部電影。對(duì)素材和鏡頭進(jìn)行剪輯和組合，需要按照一定的規(guī)則，即通過(guò)一定的時(shí)空順序、時(shí)空交錯(cuò)、單線結(jié)構(gòu)、復(fù)線結(jié)構(gòu)以及多側(cè)面多視角立體網(wǎng)絡(luò)解構(gòu)等眾多排列方式交織而成。

（3）常用鏡頭語(yǔ)言

蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭是電影制作中最古老、最通用的技術(shù)工具，并稱為電影的兩把利劍。長(zhǎng)鏡頭技術(shù)是電影最初拍攝手法，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)在電影制作中發(fā)揮了重要作用。蒙太奇最初出現(xiàn)在建筑領(lǐng)域，后被廣泛應(yīng)用到電影創(chuàng)作中來(lái)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是將拍攝完成的各類鏡頭通過(guò)剪輯進(jìn)行組合，產(chǎn)生連貫、呼應(yīng)、設(shè)置懸念、對(duì)比、暗示、啟發(fā)、聯(lián)想的效果，這種剪輯和組合方式就叫蒙太奇的表現(xiàn)手法。

除此之外，還有一些常用的鏡頭技術(shù)，諸如拉鏡頭、空鏡頭、推鏡頭、跟鏡頭、合成鏡頭，以及音畫(huà)對(duì)位、音畫(huà)并行、音畫(huà)同步、閃回、特寫(xiě)等，通過(guò)這些技術(shù)手段可達(dá)到介紹時(shí)空背景、推進(jìn)故事情節(jié)、抒發(fā)人物情感、宣揚(yáng)價(jià)值態(tài)度等目的，能有效引起觀眾的注意和觀影興趣，從而將觀眾的體驗(yàn)和思考不斷引向深入。

2.動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言及與電影語(yǔ)言的異同

動(dòng)畫(huà)，顧名思義就是會(huì)動(dòng)之畫(huà)，它主要集中在“畫(huà)”和“動(dòng)”上，即通過(guò)創(chuàng)作大量的畫(huà)面并采用一定的技術(shù)手段，使靜止的畫(huà)面動(dòng)起來(lái)，構(gòu)成連貫的劇情，完成敘事和抒情的功能。與電影拍攝手法所不同的是，動(dòng)畫(huà)電影的基本素材是“畫(huà)”出來(lái)的，當(dāng)然這里包括傳統(tǒng)的手繪及利用現(xiàn)代計(jì)算機(jī)完成的繪圖，無(wú)論何種都是由創(chuàng)作者獨(dú)立完成，創(chuàng)作時(shí)不需要依靠真實(shí)場(chǎng)景、道具、演員配合，有高度的假定性，比起真人電影具有更自由的想象空間和創(chuàng)作余地，更能集中的表達(dá)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作可以天馬行空，不拘一格，畫(huà)面可突破現(xiàn)實(shí)限制，極具個(gè)性特征。

動(dòng)畫(huà)電影與實(shí)拍電影還有一個(gè)制作上的最大區(qū)別，前者的剪輯發(fā)生在影片制作之前，而后者是在全部鏡頭拍攝完畢之后進(jìn)行的。這是因?yàn)閯?dòng)畫(huà)鏡頭的取景和銜接都必須事先設(shè)計(jì)好，否則事后的哪怕一點(diǎn)微小改動(dòng)也會(huì)影響到成百上千張畫(huà)稿，因此在動(dòng)畫(huà)電影的制作上，難度更大，需要導(dǎo)演在構(gòu)思環(huán)節(jié)和分鏡頭創(chuàng)作時(shí)，必須進(jìn)行縝密的思考和嚴(yán)格布局。

二、實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言與電影鏡頭語(yǔ)言對(duì)話之開(kāi)拓者

1.今敏其人

在日本眾多杰出的漫畫(huà)家和動(dòng)畫(huà)制作人當(dāng)中，今敏無(wú)疑是一位極富個(gè)性特點(diǎn)和創(chuàng)作才華的漫畫(huà)家之一，他出生于日本北海道札幌市，于2010年因病突然去世，年僅47歲。他生命的過(guò)早終止導(dǎo)致了其創(chuàng)作生涯較為短暫，作品算不上高產(chǎn)，但所執(zhí)導(dǎo)的多部作品在國(guó)際上獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，被譽(yù)為日本動(dòng)畫(huà)的新一代教父，是日本動(dòng)漫細(xì)化期的主要代表人物之一，探索出了一種全新的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作方式，是電影手法動(dòng)畫(huà)化的領(lǐng)軍人物。

今敏在大學(xué)期間就開(kāi)始進(jìn)行漫畫(huà)創(chuàng)作，并于1985年正式出道成為職業(yè)漫畫(huà)家。大學(xué)畢業(yè)后，他參與了一系列動(dòng)畫(huà)電影的制作，從2003年開(kāi)始以動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的身份進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作，代表作品有《未麻的部屋》、《千年女優(yōu)》、《東京教父》、《紅辣椒》、《妄想代理人》，這些作品一經(jīng)問(wèn)世，好評(píng)如潮，其中《千年女優(yōu)》與動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿《千與千尋》同被日本文化廳多媒體藝術(shù)節(jié)選為年度最佳動(dòng)畫(huà)，《紅辣椒》入圍第63屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，其他作品也都獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，得到業(yè)界和動(dòng)漫愛(ài)好者的一致好評(píng)。

2.創(chuàng)作風(fēng)格及核心元素

今敏的創(chuàng)作風(fēng)格在于他個(gè)性鮮明的人物塑造，角色精神層面的人性探討以及擅長(zhǎng)描寫(xiě)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的曖昧關(guān)系等等。他的精致畫(huà)工，奇特場(chǎng)景以及獨(dú)特的敘事技巧，恢弘的故事格局使得在動(dòng)漫屆獨(dú)樹(shù)一幟，形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格，在他的作品中，以下幾個(gè)元素反復(fù)運(yùn)用，極具觀賞美感。

（1）現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格濃郁

今敏的動(dòng)畫(huà)人物都來(lái)源于生活，很多人物都有原型，影片的題材也都取材于現(xiàn)實(shí)生活，并反映一定的時(shí)代變異和歷史變遷，他的作品中對(duì)富含時(shí)代特色的場(chǎng)景均有超寫(xiě)實(shí)的細(xì)致描繪，劇情精彩感人，情節(jié)豐富生動(dòng)，故事性強(qiáng)。

（2）擅于設(shè)置心理懸疑

今敏的很多作品都涉及精神分裂等內(nèi)容，擅于制造懸念和心理驚悚的感覺(jué)，常常通過(guò)夢(mèng)境、時(shí)空軌道，奔跑、鏡中像等敘事手法，表達(dá)人物敏感、矛盾、焦慮的性格特征。

（3）濃厚的電影情節(jié)

今敏本人對(duì)電影有濃厚的興趣，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作上也嘗試運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，尤擅長(zhǎng)漫畫(huà)分鏡安排，力求把動(dòng)畫(huà)與電影相結(jié)合，也常常將電影的拍攝、剪輯、編導(dǎo)方式有效運(yùn)用于動(dòng)畫(huà)制作上，對(duì)蒙太奇的嫻熟運(yùn)用，已達(dá)到爐火純青的境界。

（4）強(qiáng)烈的東方色彩

今敏在其創(chuàng)作生涯中，受到眾多電影家和漫畫(huà)家影響，其中受西方電影特別是美國(guó)電影的影響很大，但他的作品風(fēng)格依舊保持著濃烈的東方色彩，創(chuàng)作思維和表現(xiàn)手法都有很重的日本本土特色，展現(xiàn)的也都是日本的國(guó)民歷史和民族精神，他的作品往往將日本人內(nèi)斂、含蓄、孤獨(dú)、憂郁的性格特征淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。

三、實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言與電影鏡頭語(yǔ)言對(duì)話之完美典范

1.人物塑造方面

《千年女優(yōu)》通過(guò)刻畫(huà)一個(gè)女明星對(duì)過(guò)往歲月的追憶，將電影故事與真實(shí)生活相糅合，描繪了日本的時(shí)代發(fā)展與歷史推進(jìn)，創(chuàng)造出一個(gè)氣勢(shì)雄偉、波瀾壯闊的傳奇故事，是今敏作品中極具文藝氣息的一部作品。故事主人公千代子，曾有人認(rèn)為其原型是日本女星原節(jié)子，當(dāng)然還結(jié)合了一些其他日本老牌明星的經(jīng)歷和故事，人物具有寫(xiě)實(shí)性的特征，這一點(diǎn)與動(dòng)畫(huà)人物的虛構(gòu)性就有很大不同。真人電影取材于真人真事是屢見(jiàn)不鮮的，今敏正是借鑒電影的人物現(xiàn)實(shí)性這一手法，塑造的人物有血有肉，栩栩如生。

2.主題內(nèi)容方面

在今敏的作品中常出現(xiàn)對(duì)人性和心理的關(guān)注，《千年女優(yōu)》也有大量的心理描寫(xiě)，將日本文化狀況下人們敏感細(xì)膩的情感和內(nèi)心的掙扎做了細(xì)致的刻畫(huà)。其實(shí)這樣的題材在電影中是非常普遍的，很多懸疑驚悚片、文藝片、心理片對(duì)此題材均有涉及，今敏正是捕捉到這一創(chuàng)作靈感，并把這一題材巧妙移接到動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中來(lái)，結(jié)合動(dòng)畫(huà)片形象生動(dòng)的語(yǔ)言特色，開(kāi)創(chuàng)了動(dòng)畫(huà)電影中新的創(chuàng)作題材。

3.敘事手法方面

今敏的作品中往往將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境相混淆，通過(guò)時(shí)空交錯(cuò)、戲中戲的表現(xiàn)手法響應(yīng)和映射現(xiàn)實(shí)，《千年女優(yōu)》正是這種情懷的集中表現(xiàn)，整部影片無(wú)處不在表達(dá)對(duì)日本電影歷史和文化傳統(tǒng)的懷舊和追憶。片中大量使用段落嵌套、“奔跑”的動(dòng)作，不斷穿插回憶、想象、幻覺(jué)等回憶性畫(huà)面和隱喻性畫(huà)面，增強(qiáng)戲劇張力、反映人物情緒起伏和變化，這些敘事手法也都是真人電影中常運(yùn)用的。

4.技術(shù)運(yùn)用方面

（1）“無(wú)技巧剪輯”技術(shù)的巧妙運(yùn)用

“無(wú)技巧剪輯”是相當(dāng)“技巧剪輯”而言的，就是指不依靠光學(xué)技巧，而是通過(guò)前后鏡頭中內(nèi)容或形式上的相似性進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。在《千年女優(yōu)》中大量運(yùn)用了此技術(shù)，利用動(dòng)作的相似性、聲音的相似性、內(nèi)容的相似性以及心理活動(dòng)的相似性進(jìn)行畫(huà)面切換。除此之外，還運(yùn)用空鏡頭、特寫(xiě)鏡頭、遮擋鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)接，保證了畫(huà)面在高頻率跳動(dòng)的同時(shí)過(guò)渡更加順暢自然。

（2）隱喻式蒙太奇與心理蒙太奇的大量運(yùn)用

前者是指將兩個(gè)表面上沒(méi)有直接聯(lián)系的鏡頭進(jìn)行相連，從而揭示出作者想要表達(dá)的意圖，后者是通過(guò)一系列鏡頭的接續(xù)來(lái)展現(xiàn)人物的心理活動(dòng)和所思所想，這些在《千年女優(yōu)》中大量使用，也都是借鑒真人電影的剪輯手法。

（3）“頂針鏡頭”與“動(dòng)接動(dòng)”的拍攝技法

今敏的畫(huà)面處理總是通過(guò)假象的機(jī)位營(yíng)造模擬真實(shí)場(chǎng)景的藝術(shù)效果，并運(yùn)用“動(dòng)接動(dòng)”的技術(shù)，用極少的幾個(gè)鏡頭將千代子從16歲到75歲的人生勾勒出來(lái)，并采用頂針鏡頭、并列鏡頭，將真實(shí)與虛擬完美結(jié)合，在處理現(xiàn)實(shí)和幻想、時(shí)間和空間上，總是游刃有余，達(dá)到了有時(shí)連電影都難以企及的藝術(shù)效果。

綜上所述，今敏以其獨(dú)特的思維稟賦和嫻熟的動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)，以及對(duì)電影的熱愛(ài)和關(guān)注，使得他的動(dòng)畫(huà)電影獨(dú)樹(shù)一幟，為日本動(dòng)畫(huà)界乃至世界動(dòng)畫(huà)界注入了新的活力，他的離世是動(dòng)漫屆極大的損失。日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也給我們一個(gè)啟示，那就是依托一定的智力資源和現(xiàn)代技術(shù)，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，確實(shí)是帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)和促進(jìn)文化繁榮的兩全之策。

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作者單位：山西傳媒學(xué)院