姜巨懿

摘要：隨著經濟技術的發(fā)展，人們對居住環(huán)境的要求也越來越高。隨著人們生活條件的不同，對家具的設計也有著不同的要求，而在現(xiàn)代家具設計中，運用后現(xiàn)代主義來進行設計。后現(xiàn)代主義包括多元文化、時間元素、物質主義等特征，內容豐富多彩，那么在現(xiàn)代家具設計中融入后現(xiàn)代主義來提高設計的創(chuàng)新，同時也滿足了用戶的需求。

關鍵詞：后現(xiàn)代主義；現(xiàn)代家具設計；特征

前言：隨著人們生活水平的提高，對居住環(huán)境的裝飾也越來越重視，而當今社會中的人類世界就是設計的世界，導致人們生活工作中所接觸的人工制造東西都離不開設計的思想。在人類生活中已離不開設計文化活動，而從工業(yè)革命開始，現(xiàn)代設計迅速發(fā)展，并度過了功能性和理化性以及裝飾性的發(fā)展過程，所以在現(xiàn)代家具設計中也有著重要的位置。而在現(xiàn)代設計中后現(xiàn)代主義占著主宰的作用，由于后現(xiàn)代主義的多元性，并將設計中的個性化和民族化進行重點強調，并對古典思潮實現(xiàn)了回歸，同時也將人情和人性之風融入到現(xiàn)代職業(yè)的設計領域中。在現(xiàn)代家具的設計中，后現(xiàn)代主義將其中的審美觀、裝飾觀、選材觀等設計理念進行了多元化創(chuàng)新，在其中有著重要的啟發(fā)作用。

一、后現(xiàn)代主義的概述

從家具的發(fā)展歷程中可以看出，家具的造型、結構、材質及裝飾形式等，會因所在的時代、地域、文化等因素的不同，而存在顯著的差異，形成各異的極富時代和地域特色的設計風格。后現(xiàn)代主義最早出現(xiàn)在1934年，是由西班牙作家奧尼斯《西班牙與西班牙語類詩選》所寫出，但是真正運用在設計中還是在20世紀60年代，那時人們的物質條件已發(fā)生變化，當時的人們對于那時現(xiàn)有的設計風格已產生一定的厭惡感，導致設計師對多元化的設計進行創(chuàng)新，同時在這個背景之下，是在建筑設計中首先使用后現(xiàn)代主義。而在1977年在《后現(xiàn)代建筑語言》中，建筑評論家查爾斯·詹克斯對后現(xiàn)代概念進行明確，其中主要強調了設計的物質文明、精神文明，并利用色彩、質感等來暗示傳統(tǒng)文化設計思路，同時將裝點和搭配進行重視，來達到奢華感的設計思想，以此來將后現(xiàn)代主義融入到現(xiàn)代家居設計中。

二、波普主義對現(xiàn)代家具設計的影響

在20世紀印年代時，受到消費者多變心理的影響，從而出現(xiàn)了古怪化、娛樂性等的設計潮流，從而導致后現(xiàn)代波普設計出現(xiàn)。在現(xiàn)代家具設計中使用波普主義，通常使用高純度的大面積暖色來作為主色調，如朱紅、橘黃等顏色，它將傳統(tǒng)的家具設計的框架進行打垮，但也對人體工學和機械化生產等原則進行了違背，導致流行的時間不長。如在英國，它是后現(xiàn)代波普風格的發(fā)源地，它在家具設計風格中占有很強的先鋒性，多以色彩絢麗和造型新穎的家具為主，適合青少年的品味；而在意大利中則表現(xiàn)出反主流設計，且進行家具設計時，設計師將傳統(tǒng)的設計材料進行打破，將一種軟雕塑來將家具的形態(tài)變化表現(xiàn)出來，最為突出的就是充氣椅和袋椅，它們都不具備傳統(tǒng)椅子的椅面和椅背結構，而是由一個內部裝有彈性塑料小球的大袋子組成，人們可以以任何方式來進行乘坐，具有很方便的實用性和隨意性。但這些設計不具備傳統(tǒng)家具的耐用性，它將以新?lián)Q舊的想法來表現(xiàn)出后現(xiàn)代設計的態(tài)度。

三、孟菲斯主義對現(xiàn)代家具設計的影響

在后現(xiàn)代主義中孟菲斯主義是最具影響的設計之一，它最早來自于意大利米蘭“阿卡米亞”工作室中，并且當時在整個歐洲設計領域中是處于最高峰的地位。在進行家具設計中使用孟菲斯主義，不管是在形態(tài)及材料上，還是色彩方面，都將以往的家具設計常規(guī)進行打破，并以一種積極樂觀，并伴有滑稽、喧鬧的態(tài)度來將后現(xiàn)代的人生態(tài)度表達了出來，但是在作品中也帶有一些隱喻，來將后現(xiàn)代主義的靈性和文脈主義體現(xiàn)了出來。而在對家具進行造型設計時，孟菲斯主義設計師反對一切固有的造型，不會根據(jù)傳統(tǒng)的功能要求來進行設計，會根據(jù)自己喜愛來進行家具外形的設計，并將一些天真、怪誕、奇異之感表現(xiàn)出來。設計師在進行家具設計時，會借助家具來將后現(xiàn)代主義反現(xiàn)代和法理l生的精神傳達出來，使作品能夠將它自己的一種獨特的魅力散發(fā)出來，來吸引人們的注意。

四、高技主義對現(xiàn)代家具設計的影響

高技主義在20世紀二三十年代出現(xiàn)，但是50年代才形成，70年代才成熟，它主要以機器美學來作為基礎。在進行設計時，以機械技術為特征來將現(xiàn)代科技之美展現(xiàn)出來，進而將新材料、新技術等應用進行強調，并將現(xiàn)代工業(yè)文明展現(xiàn)出來。而高技主義呈現(xiàn)出的特征可總結為以下三個方向：一方面提出使用新材料，在高技派中最喜歡高硬度等各種合金材料來作為主材料，再采取夸張的手法將這些組裝材料進行暴露。以此來體現(xiàn)出新材料用料少、裝配靈活等特征；另一方面就是功能和結構不變，高技派在技術和空間上有一定的靈活性，這對產品多功能賦予了屬性和機器美學，并在設計中將自己的情感和夢想注入其中，來減輕工業(yè)化所帶來的科技之感等，在現(xiàn)代家居設計中高技主義，來將用戶及設計師的需求進行滿足，并將設計師的想法融入其中。

五、解構主義對現(xiàn)代家具設計的影響

在后現(xiàn)代主義中解構主義占著非常重要的組成部分，它起始于20世紀60年代，并對傳統(tǒng)設計美學和力學原則進行打破，同時對整體的統(tǒng)一表現(xiàn)進行反對。在解構主義家具中，傳統(tǒng)的軸線、均衡對稱、左右平衡、上下協(xié)調等設計手法消失得無影無蹤，取而代之的是被解構主義分解、扭曲得支離破碎的無數(shù)片段。導致形成多層次的擴散，而設計師將這些片段進行重組，來形成一個全新并奇異的解構式家具產品。在現(xiàn)代家具設計中拒絕和諧統(tǒng)一，重視破損、沖突和分離，并將這些手法或者各種散構來將常規(guī)的設計理念進行打破，將習以為常的設計來進行顛覆，從而以一種全新的造型來吸引人們的注意，增加人們的興趣。而受到解構主義的深刻影響之下，加拿大著名建設師及建筑師弗蘭克.蓋里，在進行家具作品及建筑物設計時，融入了很多解構元素，并將現(xiàn)代家具的設計之風進行開創(chuàng)，來提升設計師的創(chuàng)新意識。

處于現(xiàn)代主義設計的環(huán)境之下，在家具設計中融入后現(xiàn)代主義，并借助多元化、差異性和個性化的特征，為家具設計帶來了個性和創(chuàng)新之風，并對消費者的消費和審美需求進行了滿足，同時也推動了家具產品的發(fā)展。在現(xiàn)代家具設計中，后現(xiàn)代主義雖然起到了很大的影響，但是現(xiàn)代家具設計為后現(xiàn)代主義提高了傳播載體，雙方以互助的方式存在，來共同發(fā)展。