王晶

【摘 要】《折梅》《活捉》《女彈》是昆曲折子戲中的經(jīng)典劇目，此次在蘇州昆曲博物館上演的這三個(gè)劇目，讓觀眾有機(jī)會(huì)在吳儂軟語(yǔ)的世界里感受昆曲的魅力。本文大致從人物的裝扮、身段和唱腔三個(gè)方面對(duì)這三部折子戲的演出進(jìn)行分析，旨在挖掘并剖析表演中令人贊嘆不絕的部分，同時(shí)指出一些不足之處。此外文中也關(guān)注了昆曲從古至今的發(fā)展歷程，及其在現(xiàn)代社會(huì)中的生存狀態(tài)。通過(guò)對(duì)這些方面的思考，豐富我們對(duì)昆曲的認(rèn)知。

【關(guān)鍵詞】折子戲；水磨腔；規(guī)范；絕活

中圖分類(lèi)號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0010-02

昆曲是我國(guó)最古老的劇種之一，它的唱腔以及表演程式有著不可移易的標(biāo)準(zhǔn)，形成一種“流麗悠遠(yuǎn)，典雅綿邈”的風(fēng)格。今天我們所能看到的昆曲藝術(shù)遺產(chǎn)，承襲了乾隆、嘉慶年間的規(guī)范，多以折子戲的形式出現(xiàn)，全本戲已經(jīng)很少。相比冗長(zhǎng)的全本戲，折子戲更加精煉，代表了全本戲中最精華的部分。此次在蘇州昆曲博物館觀看了《折梅》《活捉》《女彈》三部折子戲。蘇州粉墻黛瓦、小橋流水的人文地理環(huán)境為我們走進(jìn)昆曲的世界營(yíng)造了良好的氛圍，昆曲博物館內(nèi)精雕細(xì)刻的戲臺(tái)配合著柔媚綿軟的水磨腔，讓我們領(lǐng)略到了昆曲醉人的雅致。

一、服飾裝扮

昆曲的服飾不僅非常精美，而且與人物的身份地位、性格氣質(zhì)相稱(chēng)，是演出成功必不可少的重要因素?！墩勖贰分械拈|門(mén)旦盧昭容頭戴華美的珠翠，身穿粉褂白裙，上面繡著精美的梅花，襯托出這位大家閨秀的溫柔嫻靜之姿。她的貼身侍女朝霞則是一身黃藍(lán)相間的簡(jiǎn)練裝扮，一根白緞束于腰間，顯得活潑可愛(ài)、靈動(dòng)俏皮。《活捉》中的魂旦閻惜嬌梳著高發(fā)髻，戴著深紫色長(zhǎng)紗，衣服上沒(méi)有任何繁瑣的繡工，黑褂白裙，內(nèi)搭一件大紅褂子?？鋸埖呐渖诘┙抢锊⒉怀Ｒ?jiàn)，因此閻惜嬌一出場(chǎng)就帶來(lái)一股鬼魅之氣。她在臺(tái)上游走的時(shí)候，黑色長(zhǎng)褂上下翻動(dòng)，內(nèi)搭的大紅長(zhǎng)褂若隱若現(xiàn)，再配上飄逸的紫色長(zhǎng)紗，那種女鬼出場(chǎng)陰森恐怖的氣氛立馬就烘托出來(lái)了。

二、身姿

昆曲的手勢(shì)、臺(tái)步、身段都有嚴(yán)格的規(guī)范，演員在這種規(guī)范中演繹著它的柔美?！墩勖贰分械闹髌投艘粍?dòng)一靜，各有千秋。盧昭容久居深閨，一顰一笑皆是大家閨秀的端莊矜持。她邁著小碎步緩緩登臺(tái)，體態(tài)婀娜，搖曳生姿。看到窗外盛開(kāi)的紅梅，她忍不住前去玩賞。主仆二人站在椅子上，蘭花指輕輕點(diǎn)了幾下，臺(tái)上分明沒(méi)有梅花，而我們卻好像看到了開(kāi)得熱烈的紅梅，程式化的動(dòng)作充分調(diào)動(dòng)了觀眾的想象力。朝霞是盧昭容與裴舜卿的牽線(xiàn)人，在兩人感情升溫的過(guò)程中扮演著關(guān)鍵角色。朝霞是一個(gè)聰明伶俐的小丫頭，她的步子較大，步履輕盈，渾身上下透著一股機(jī)靈勁兒。在替小姐轉(zhuǎn)贈(zèng)折梅的過(guò)程中，她故意刁難、試探憨厚書(shū)生裴舜卿，明明折梅近在咫尺，她卻偏不讓裴舜卿輕易取得。朝霞一個(gè)快步站在了椅背上，緊接著，她單腳站立，在表演了幾個(gè)高難度動(dòng)作后做出飛燕的姿態(tài)旋轉(zhuǎn)一周。在如此狹小的椅背上既要保持平衡，又要兼顧神態(tài)和姿態(tài)的美，其難度可想而知。然后她又凌空變出一枝梅花來(lái)，逗樂(lè)了臺(tái)下的觀眾，也讓愁眉緊鎖的裴舜卿瞬間喜笑顏開(kāi)?？墒悄玫叫〗愕恼勖纺睦锸鞘裁慈菀椎氖拢伎阢暶坊ㄏ蚝笙卵?，頭與腳幾乎持平，這樣的絕活真是令人驚嘆！肢體動(dòng)作與唱詞的配合一方面突顯了朝霞活潑俏皮的性格，另一方面增強(qiáng)了戲曲的觀賞效果。

《活捉》中的魂旦閻惜嬌是來(lái)陽(yáng)間尋找生前情人的女鬼。她雙臂下垂，上身僵直，腳步既小又快，似鬼魂游走。昆曲中魂旦的扮演難度是非常高的，步子要極小，而且要輕盈，行進(jìn)速度要非常快，而且要?jiǎng)蛩偾斑M(jìn)，才能讓人產(chǎn)生飄忽若飛的感覺(jué)。有了扎實(shí)的腿腳功夫還不行，演員在游走的過(guò)程中必須保證重心要穩(wěn)，目視前方，上半身紋絲不動(dòng)，方才像女鬼。這些絕不是一朝一夕之間就能練出來(lái)的。

丑角張文遠(yuǎn)是個(gè)好色之徒，他發(fā)現(xiàn)敲門(mén)的是閻惜嬌的鬼魂后驚慌失措，笑料百出。輕松幽默的氣氛緩和了女鬼登場(chǎng)時(shí)的恐怖感，冷熱相濟(jì)，恰到好處。閻惜嬌圍著桌子追張文遠(yuǎn)的時(shí)候，張要倒退著走，步子越來(lái)越快，越來(lái)越輕，身體也要跟著步子的節(jié)奏越縮越短。當(dāng)張被閻的魂魄勾魂以后，閻用汗巾吊住張的脖子，張像紙片一樣被閻輕輕松松就拖走了。張的飄蕩身段靠的全是腳尖的功夫，一腳尖著地的同時(shí)另一腳尖抬起。著地的腳尖要像蜻蜓點(diǎn)水，力度要輕，時(shí)間要短。抬起的腳尖則重點(diǎn)展示，時(shí)間要略長(zhǎng)。這樣雙腳快速輪流打轉(zhuǎn)，形成一種飄忽不定之感，恰似紙片般輕盈，被稱(chēng)作“紙人技”。

閻惜嬌的陰柔與張文遠(yuǎn)的窘迫相配合，使得《活捉》這出戲看點(diǎn)十足。美中不足的是張文遠(yuǎn)的扮演者雖然演出了張的狡猾，但是“紙人技”的表演還欠些火候，依然需要長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練才能達(dá)到流暢自然的效果。

三、唱腔和配樂(lè)

這三部折子戲的伴奏樂(lè)器以笛、笙為主，絲竹聲配上婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的水磨腔，有著說(shuō)不盡的溫婉纏綿。樂(lè)隊(duì)的演奏不僅控制著演員唱、念、做、打的節(jié)奏，而且起著渲染氣氛和烘托人物內(nèi)心情感的作用。

《折梅》中，朝霞在椅背上展示的身段有很強(qiáng)的節(jié)奏感。開(kāi)始是輕快的音樂(lè)，隨即節(jié)奏加快，最后的重音要恰好落在朝霞亮相的那一刻，也就是觀眾情緒最緊張的時(shí)候。有了樂(lè)隊(duì)的伴奏這段表演才顯得節(jié)奏分明、張弛有度，呈現(xiàn)出一種有律動(dòng)的美感?！痘钭健分虚愊沙鰣?chǎng)時(shí)，為了襯托她的女鬼形象，配樂(lè)不是悅耳的弦笛聲，而是沉重的鼓點(diǎn)，符合當(dāng)時(shí)沉悶恐怖的氣氛。一聲聲鼓點(diǎn)敲得人不寒而栗。

昆曲在演唱時(shí)，“特別注重咬字行腔的抑揚(yáng)頓挫與曲折婉轉(zhuǎn)”。比如，《女彈》用不同的套曲表達(dá)不同場(chǎng)景中的不同情緒。“昆曲表演講究‘文雅，它體現(xiàn)在演員對(duì)劇本的深入理解和表演方式的含蓄蘊(yùn)藉上”。張三姑的扮演者要喚醒李春郎的幼年記憶，就要深入挖掘角色的內(nèi)心世界。一方面她急于證實(shí)聽(tīng)曲的小千戶(hù)就是自己撫養(yǎng)長(zhǎng)大的小主人李春郎，另一方面她要把曲詞唱得委婉動(dòng)人，不能讓小千戶(hù)察覺(jué)到這是在試探。她在演唱過(guò)程中還要用眼神與觀眾進(jìn)行交流，讓他們也加入進(jìn)來(lái)，共同聆聽(tīng)那段悲慘的經(jīng)歷?！揪呸D(zhuǎn)貨郎兒】的九支套曲是演唱中最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，開(kāi)始春郎只是簡(jiǎn)單應(yīng)和，[四轉(zhuǎn)]后出現(xiàn)懷疑的神態(tài)，[七轉(zhuǎn)]時(shí)在語(yǔ)氣上加強(qiáng)了注意。唱到[九轉(zhuǎn)]時(shí)，雙方已基本肯定了之前的猜測(cè)。于是當(dāng)春郎詢(xún)問(wèn)張三姑這孩子有沒(méi)有什么印記時(shí)，“胸前一點(diǎn)朱砂記。他祖居在長(zhǎng)安解庫(kù)省衙西，那孩兒小名喚做春郎身姓李?！眱删鋸埲贸檬亲铉H鏘有力的，節(jié)奏逐漸加快，吐字清晰，忙而不亂，猶如大珠小珠落玉盤(pán)。整個(gè)【九轉(zhuǎn)貨郎兒】層次分明，節(jié)奏清晰。雖為客觀陳述，卻飽含濃厚的情感。李漁在《閑情偶寄· 詞曲部》中提到過(guò)“減頭緒”的創(chuàng)作理念，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是“止為一線(xiàn)到底，并無(wú)旁見(jiàn)側(cè)出之情”?！杜畯棥愤@折戲就完全符合這樣的要求，整個(gè)唱段一氣呵成，沒(méi)有其他旁枝末節(jié)，讓人聽(tīng)后大有酣暢淋漓之感。在三段折子戲中，《女彈》的“唱”分量最重，也最精彩，可以算得上是其中的翹楚。

2001年，昆曲被收入“世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄，在600多年的發(fā)展歷史中，這一古老的藝術(shù)以較為完整的形式留存至今，讓我們有機(jī)會(huì)領(lǐng)略它的神采。如今，如何將昆曲傳承下去并發(fā)揚(yáng)光大是留給我們的一個(gè)亟待解決的問(wèn)題。以上評(píng)論的三部折子戲都是昆曲中的著名選段，《折梅》和《活捉》考驗(yàn)的是演員的身段和各種“絕活”，《女彈》則更注重演員的唱腔?？偟膩?lái)說(shuō)，這三部折子戲是非常精彩的，它們讓觀眾徜徉在昆曲的世界中，流連忘返。

參考文獻(xiàn)：

[1]李偉.劇評(píng)的境界[M].文匯出版社，2016.

[2]王寧.昆曲折子戲研究[M].黃山書(shū)社，2013.

[3]王麗梅.古韻悠揚(yáng)水磨腔：昆曲藝術(shù)的流變[M].浙江大學(xué)出版社，2002.

[4]朱夏君.二十世紀(jì)昆曲研究[M].上海古籍出版社，2015.

[5]古兆申.長(zhǎng)言雅音論昆曲[M].三聯(lián)書(shū)店，2013.

[6]陸萼庭.昆曲演出史稿[M].上海教育出版社，2006.

作者簡(jiǎn)介：

王 晶，上海師范大學(xué)2016級(jí)研究生在讀（謝晉影視藝術(shù)學(xué)院戲劇戲曲學(xué)，研究方向：戲劇影視文化）。