王欣潔

【摘要】自琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》創(chuàng)作之后，我國便掀起了一股民族樂器協(xié)奏曲的創(chuàng)作熱潮，并陸陸續(xù)續(xù)涌現(xiàn)出優(yōu)秀的琵琶協(xié)奏曲作品，這些作品的出現(xiàn)代表著民族和文化的進(jìn)步，充分展現(xiàn)出了我國傳統(tǒng)民族器樂創(chuàng)新和發(fā)展的動態(tài)之美。本文筆者以楊立青先生創(chuàng)作的《烏江很》為例，對該琵琶協(xié)奏曲的音樂特色進(jìn)行簡單分析。

【關(guān)鍵詞】琵琶協(xié)奏曲；《烏江恨》；音樂特色

【中圖分類號】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

琵琶乃我國傳統(tǒng)民族器樂中的一種，因其具有亦文亦武的表現(xiàn)力而著稱。近年來，我國涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的以協(xié)奏曲作為音樂體裁的琵琶作品。琵琶協(xié)奏曲指的是以琵琶為主要演奏樂器，將民族管弦樂隊(duì)或者西洋管弦樂隊(duì)協(xié)奏創(chuàng)作的作品。接下來，筆者就對《烏江恨》這一琵琶協(xié)奏曲的音樂特色作簡單分析。

一、琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》創(chuàng)作背景

《烏江恨》這首作品的作曲家楊立青先生，起初是接受了名古屋交響樂團(tuán)的邀請，為了慶祝日本名古屋市同南京市締結(jié)友好城市而創(chuàng)作出的一部大型民族交響樂，創(chuàng)造的主要目是希望通過國際化的音樂語言向世界宣揚(yáng)我國文化精神。作品創(chuàng)作時(shí)間為1989年，首次演奏是由名古屋交響樂團(tuán)在日本名古屋演奏，并且該部作品在同年獲得了中國首屆唱片獎作曲比賽的第二名。琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》屬于交響敘事曲，也是楊立青先生畢生中重要的作品之一。這部作品在一定程度上實(shí)現(xiàn)了我國傳統(tǒng)音樂元素跟西方現(xiàn)代作曲技法的有機(jī)結(jié)合，當(dāng)前已經(jīng)被作曲界公認(rèn)為“民族音樂交響化”的典范，并且楊立青先生從未放棄過探尋自身獨(dú)特創(chuàng)作理念的步伐?！稙踅蕖愤@首作品的題材來源于清末漢初時(shí)期，楚霸王項(xiàng)羽和漢高祖劉邦開展的最后一場戰(zhàn)役，最終以項(xiàng)羽在烏江自刎結(jié)束。該部作品是以項(xiàng)羽作為主線，敘述了項(xiàng)羽從推翻秦朝的統(tǒng)治，到后來在中原同劉邦廝殺并中計(jì)，最后再圍繞烏江自刎這一故事情節(jié)開展，為我們講述了一個(gè)英雄悲壯、凄美又動人的故事。楊立青先生是在琵琶古曲《霸王卸甲》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改編，通過琵琶和管弦進(jìn)行演奏，充分營造出楚漢之爭的悲壯場面，另外又重新對這歷史事件進(jìn)行了反思，借助古曲音樂素材和現(xiàn)代音樂語言烘托出了悲劇氛圍，進(jìn)一步突出了該作品的哲理性、抒情性。琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》最大的特點(diǎn)便是借助西方音樂的表達(dá)方式來重新演繹我國傳統(tǒng)音樂作品，實(shí)現(xiàn)了中西文化的相互滲透和融合。

二、琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》音樂特色分析

（一）《烏江恨》的音樂特點(diǎn)

琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》的音樂素材取自琵琶古曲《霸王卸甲》，站在大眾審美的角度考慮，傳統(tǒng)音樂語言主要發(fā)揮主導(dǎo)作用，通過人們所熟悉的音樂形式讓聽眾更加容易接受琵琶協(xié)奏曲這一新音樂形式。縱觀整個(gè)作品總譜，琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》作品內(nèi)的每一個(gè)段落均使用了琵琶古曲《霸王卸甲》的小標(biāo)題作為提示，只要細(xì)細(xì)探究，我們便可發(fā)現(xiàn)琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》并非單純的敘事曲，楊立青先生渴望通過現(xiàn)代人的審美方式和思維方式來重新審視這著名的歷史事件。楊立青先生為了實(shí)現(xiàn)音響效果、音色、音量三者的平衡，對管弦樂隊(duì)和琵琶進(jìn)行了一定調(diào)節(jié)。例如：琵琶獨(dú)奏的部分，僅僅選擇柔和的管弦樂作為背景，而管樂和打擊樂為點(diǎn)綴作用，但是當(dāng)展現(xiàn)悲壯的場面時(shí)，則以管弦樂隊(duì)演奏為主。從演奏技法的展現(xiàn)來看，楊立青先生不僅僅在主旋律中多次運(yùn)用了琵琶的獨(dú)特演奏技巧（如劃拂、輪指、絞弦）等來營造緊張的音響效果，并且還運(yùn)用了微復(fù)調(diào)、音簇、不同調(diào)性的和弦疊置等現(xiàn)代創(chuàng)作技法來共同營造出悲壯、緊張的音樂氛圍。除此之外，琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》還綜合了古典弦樂四重奏的“交響性—復(fù)調(diào)風(fēng)格寫法”和古典格局中的“戲劇性——主調(diào)風(fēng)格寫法”，試圖借助現(xiàn)代的交響樂語言和古典的音樂素材來共同營造出悲劇氛圍，以此來表達(dá)作曲者對“項(xiàng)羽烏江自刎”這一古老歷史題材的反省，在賦予整個(gè)作品感人的悲劇性力量的同時(shí)，隱藏深層的歷史底蘊(yùn)。

（二）琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》曲式結(jié)構(gòu)分析

從琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》曲式結(jié)構(gòu)來分析，主要沿用的是傳統(tǒng)的奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)。該作品共包含935小節(jié)，從整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)來看，在繼承琵琶古曲《霸王卸甲》傳統(tǒng)變奏結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，又根據(jù)現(xiàn)代音樂特點(diǎn)進(jìn)行了適當(dāng)改編，進(jìn)而整個(gè)作品表現(xiàn)出三部性曲式結(jié)構(gòu)，所謂三部性即呈示部、展開部以及再現(xiàn)部。琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》一共包含引子、列營、鏖戰(zhàn)、楚歌、別姬以及尾聲六個(gè)樂章，包含了“別姬主題”、“英雄主題”、“號角主題”三個(gè)音樂主題。從曲式結(jié)構(gòu)的布局來看，楊立青先生非常注重樂章和樂章之間的連貫性，所以實(shí)現(xiàn)了情緒渲染和材料使用的一氣呵成，成就了該作品的單樂章、多段體的敘事性結(jié)構(gòu)。從演奏的樂器分析，主要音樂形式為琵琶和管弦樂隊(duì)，充分體現(xiàn)出了西方協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。所以從琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》的音樂結(jié)構(gòu)分析，均展現(xiàn)了中西音樂文化的完美融合。琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》是在我國傳統(tǒng)民族音樂元素的基礎(chǔ)上有機(jī)地融入一些現(xiàn)代作曲技法和多聲立體結(jié)構(gòu)元素，因此在賦予整個(gè)作品傳統(tǒng)性的同時(shí)，還賦予了其鮮明的時(shí)代特征。琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》的全曲主要是圍繞“別姬”、“英雄”、“號角”三個(gè)核心進(jìn)行延伸的，在樂曲的最開始部分，通過緊張的打擊樂和銅管樂，將聽眾帶入了樂曲的第一個(gè)主題，即“別姬主題”（如：譜例1所示）。

“別姬”這個(gè)主題是由長音開始的，迂回至下行開展，如泣如訴，從引子中17小節(jié)的首次出現(xiàn)一直到樂曲的結(jié)尾部分，主要是通過移位、原型、移調(diào)、變形等反復(fù)出現(xiàn)，從而賦予整個(gè)曲樂悲傷的色彩。別姬主題主要出現(xiàn)在作品敘事段落的高潮位置，發(fā)揮著引出整個(gè)作品的總高潮，將項(xiàng)羽的悲劇人物形象淋漓盡致展現(xiàn)出來的作用。

琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》的英雄主題（如譜例2所示）給聽眾展現(xiàn)的是項(xiàng)羽勇猛的英雄形象，該主題的音調(diào)為：弱起的小二度加小三度上行后，再大跳下行到強(qiáng)拍純五度，極近上行至突然大跳下行，給聽眾悲壯的音樂色彩，至樂曲的第69小節(jié)首次出現(xiàn)到樂曲的結(jié)尾，多次出現(xiàn)強(qiáng)調(diào)，發(fā)揮了展現(xiàn)場景的敘事目的。

琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》的號角主題（如譜例2所示）主要是由連續(xù)的三度和五度上行構(gòu)成。三度和五度上行在樂曲中反復(fù)出現(xiàn)，并且在展現(xiàn)敘事場景之前出現(xiàn)，主要是變化音色、速度、力度來貫穿全曲，實(shí)現(xiàn)深化主題的作用。

（三）琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》和聲材料分析

在琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》中，我們可以發(fā)現(xiàn)其主要特征為：楊立青先生在學(xué)習(xí)和借鑒西方現(xiàn)代技法的基礎(chǔ)上，并沒有摒棄中華民族的傳統(tǒng)審美習(xí)慣，而是嘗試將和聲語言和我國的五聲調(diào)式以及民族因素的審美特征巧妙地結(jié)合起來，探索出一種具有我國民族性的現(xiàn)代和聲，接下來筆者對該作品的和聲材料進(jìn)行分析。

首先，在琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》作品中，楊立青先生使用的和聲材料是由傳統(tǒng)的三度疊置的三和弦，在此基礎(chǔ)上還運(yùn)用了少量的三度疊置七和弦（如譜例4所示），其目的是增強(qiáng)三和弦中所缺乏的色彩和緊張度。

其次，在該部作品中，還運(yùn)用了三度疊置的高疊和弦（如譜例5所示），例如：四度和弦、五度和弦、附加音和弦等，這種高疊和弦主要出現(xiàn)在引子的最后位置，如此便豐富這段和聲材料的色彩。

再次，還有三度疊置的高疊和弦，這類和弦具有較強(qiáng)的復(fù)合功能性，通過反復(fù)數(shù)次運(yùn)用，達(dá)到了增強(qiáng)音樂不穩(wěn)定性和緊張感的目的。

最后，除了運(yùn)用和旋材料，楊立青先生還運(yùn)用了一些特殊的現(xiàn)代技法，從而增強(qiáng)了整個(gè)作品的音響效果，例如在琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》第三部分的“鏖戰(zhàn)”中，楊立青先生連續(xù)運(yùn)用了小二度，通過不規(guī)則的音樂彼此交錯(cuò)，充分展現(xiàn)了現(xiàn)代作曲技法。

三、結(jié)語

綜上所述，迄今為止，優(yōu)秀的琵琶協(xié)奏曲作品數(shù)量很多，充分展現(xiàn)了我國的琵琶音樂正朝著新的方向不斷發(fā)展。通過對琵琶協(xié)奏曲《烏江恨》音樂特色的分析，我們發(fā)現(xiàn)要想創(chuàng)造出優(yōu)秀的琵琶協(xié)奏曲，必須要敢于打破傳統(tǒng)音樂曲式的束縛，在傳承傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，適當(dāng)融合現(xiàn)代音樂元素，賦予曲樂現(xiàn)代風(fēng)格和我國的獨(dú)特韻味。

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