【摘要】《阿拉貢舞曲》出自著名歌劇《卡門》，是法國(guó)浪漫主義時(shí)期著名作曲家比才的經(jīng)典名作。舞曲是具有獨(dú)特西班牙風(fēng)格的霍塔舞曲，通過(guò)對(duì)《阿拉貢舞曲》的分析，從而總結(jié)此作品的音樂(lè)風(fēng)格和特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】阿拉貢舞曲；比才；半音化和弦；浪漫主義

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《阿拉貢舞曲》是《卡門》第三幕與第四幕中間奏曲的啟幕，鋪墊了后來(lái)的悲劇，《阿拉貢舞曲》采用的是古典序曲與奏鳴曲式交匯的一種曲式。有略緩慢引子的奏鳴曲的快板曲式，由引子，中間部分與終曲三部分組成，然而每個(gè)樂(lè)部都有變奏的處理，后一個(gè)樂(lè)部是之前樂(lè)部的變奏處理，調(diào)性的變化雖然沒(méi)有很明顯，卻十分接近古典序曲的形式。雖過(guò)于偏大，卻含有奏鳴曲式的形式。

一、引子

本曲有一個(gè)16小節(jié)的引子，引子分為A，B兩部分。A部分1-8小節(jié)，調(diào)式運(yùn)用d小調(diào)，和聲走向由主功能進(jìn)行到下屬功能到屬功能最后主功能結(jié)尾，看似簡(jiǎn)單的5小節(jié)引子，功能性齊全，所有的樂(lè)器都在演奏八分音符和十六分音符，營(yíng)造一種緊張的氛圍，類似交響樂(lè)中的序曲，短小卻字字精煉。B部分9-16小節(jié)調(diào)式為d小調(diào)，依然使用T-S-D-T的和聲走向，是A部分小小的變奏，強(qiáng)拍空拍，整體音響效果非常弱，和前面的A部分形成了鮮明的對(duì)比，也為后面的中間部分小提琴的進(jìn)入做鋪墊，是非常好的過(guò)渡段落。

本段，比才把西班牙傳統(tǒng)的吉他演奏的霍塔舞曲改編為小提琴的齊奏，A部分，更突出了三拍子的節(jié)奏感，大鼓的襯托，小提琴的齊奏，更增強(qiáng)了本段奏鳴曲式交響化樂(lè)隊(duì)演奏的特點(diǎn)，然而第八小節(jié)后突然變?nèi)醯难葑喾绞?，更突出?qiáng)、弱感覺(jué)，體現(xiàn)了比才在交響化的樂(lè)隊(duì)中對(duì)配器的熟練和對(duì)樂(lè)器強(qiáng)弱的把握情況，讓觀眾的心情，隨著舞曲簡(jiǎn)單的強(qiáng)弱變化，產(chǎn)生強(qiáng)烈的差異感。一小段序奏后，響起了中間部分，如歌而又富有激情的霍塔舞曲中的阿坎尼斯。

二、中部

中間部分分為三部分，由A，B，C，三部分組成：

A部分17-41小節(jié)，是一段如歌的小提琴演奏，調(diào)性依然為d小調(diào)，第一小提琴一直在演奏一段樂(lè)曲其他的聲部卻依舊如之前序奏中一樣，重拍全部空出，音響變低繼續(xù)為第一小提琴做鋪墊，A部分從第九小節(jié)開始，由密集的琶音組成，琶音過(guò)后仍然為原來(lái)如歌的曲調(diào)，一直在做著反復(fù)的工作，和聲走向也是單一的重復(fù)著主功能——屬功能——主功能，曲調(diào)簡(jiǎn)單，調(diào)式簡(jiǎn)單，和聲功能也很簡(jiǎn)單，給人的感覺(jué)卻是心情放松，跟隨音樂(lè)翩翩起舞，完全是霍塔舞曲中阿坎尼斯的表現(xiàn)方式。

B部分41-74小節(jié)，是音響效果與全曲最為不同的，小提琴也使用了撥奏，小提琴明顯的和聲進(jìn)行，力度也遠(yuǎn)比其他部分強(qiáng)，這段不僅展現(xiàn)了作曲家對(duì)小提琴奏法的熟悉，也展現(xiàn)了演奏家們的技巧。本段中，作曲家加入了變音，雖然依舊是b小調(diào)，但變音的出現(xiàn)，使得本段音樂(lè)有了一種神秘之感，更精妙之處在于，加入變音后，不僅不會(huì)讓聽(tīng)眾產(chǎn)生任何不適的感覺(jué)，反而更增加了曲調(diào)的神秘之感。

C部分74-106小節(jié)，其實(shí)是A部分的一個(gè)發(fā)展，最后回到A部分結(jié)束，把原來(lái)的歌唱曲調(diào)，發(fā)展為一種音階的進(jìn)行，樂(lè)曲的組成與A相比，顯得豐富了很多，本段采用的為d小調(diào)，并進(jìn)行了簡(jiǎn)單的離調(diào)，一切都是為了半音化和弦的使用，同樣加入了部分變音，使用了那不勒斯六和弦，神秘感無(wú)限增強(qiáng)，和聲走向雖然采用了主功能-屬功能-主功能但是值得反復(fù)推敲的是，在Ⅳ和弦中，為了配合半音化和聲的運(yùn)用，采用了Ⅳ上面的Ⅶ和弦，Ⅶ7和弦，Ⅴ7和弦和阻礙終止的bⅡ6那不勒斯六和弦，最后回到了d小調(diào)，一切都是為半音化和弦的構(gòu)成做鋪墊。

演奏方式仍采用重復(fù)，強(qiáng)弱結(jié)合，小提琴不停換把的演奏方式，一段如歌的曲調(diào)，后面緊接著密集的琶音，兩種演奏方式相結(jié)合，不斷重復(fù)，伴奏的小提琴聲部也不再單調(diào)，而是變得相對(duì)復(fù)雜，為最后的終曲做鋪墊。

本部分中間演奏，看似簡(jiǎn)單的一種A-B-A結(jié)構(gòu)方式，而且三段沒(méi)有任何轉(zhuǎn)調(diào)都在同一個(gè)d小調(diào)上面演奏，旋律線條平穩(wěn)，沒(méi)有出現(xiàn)很大的跳躍，A中簡(jiǎn)單的兩種演奏方式相結(jié)合，使舞曲忽而平穩(wěn)，忽而急進(jìn)，華麗的背后暗含的確實(shí)簡(jiǎn)單的和聲肢體，和聲走向，本部分中，也把原本霍塔舞曲的吉他演奏改為了更具交響化的小提琴演奏，使主旋律更為突出，也體現(xiàn)了作者對(duì)交響化樂(lè)器配器的熟練與內(nèi)涵的技巧。如結(jié)尾A部分中，有簡(jiǎn)單的改變，加了幾個(gè)簡(jiǎn)單的音，使整個(gè)演奏的效果都出現(xiàn)變化，伴奏聲部的細(xì)小改變，也使本部分樂(lè)曲給人的感覺(jué)發(fā)生了變化，作者非常注重細(xì)節(jié)的深加工與處理，輕微的改變，不僅告訴聽(tīng)眾中間部分的結(jié)束，也為后面與終曲的結(jié)合奠定了基礎(chǔ)。

三、終曲

終曲的構(gòu)成很簡(jiǎn)單，由原來(lái)的序奏引出主題，使用快速的16分音符音節(jié)上行演奏的方式結(jié)束，本部分可分為A-B-C三個(gè)部分，依然貫穿d小調(diào)，沒(méi)有任何的變化，和聲功能也依舊按照主功能-下屬功能-屬功能-主功能，但是本部分卻是序曲，與中間部分的一個(gè)總結(jié)，靈活地結(jié)合在一起。

全曲可能會(huì)感到這么久的一段旋律，變化得這么多，卻完全不進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，而是堅(jiān)定地運(yùn)用d小調(diào)來(lái)貫穿全曲，很多人認(rèn)為，一段樂(lè)曲，轉(zhuǎn)調(diào)了，才會(huì)豐富多彩，就如在草原上飛奔，一片草地，突然出現(xiàn)了一片花叢，心曠神怡，而在比才看來(lái)，這是一段鋪墊，為后面緊張的劇情進(jìn)行一種鋪墊，長(zhǎng)達(dá)2分半的舞曲，沒(méi)有轉(zhuǎn)調(diào)，卻沒(méi)有絲毫的審美疲勞，富有激情的舞曲，把我們一點(diǎn)點(diǎn)地帶進(jìn)了比才所設(shè)的“陷阱”中，“花叢”沒(méi)有出現(xiàn)，當(dāng)“花叢”出現(xiàn)時(shí)，會(huì)讓我們更感驚訝的。

《阿拉貢舞曲》是極具西班牙特色的三拍子舞曲，無(wú)論從改編，配器，古二部曲式和奏鳴曲式相結(jié)合的曲式結(jié)構(gòu)，半音化和弦的運(yùn)用，都具有深刻的研究意義，也更能體現(xiàn)出比才的創(chuàng)作風(fēng)格。

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作者簡(jiǎn)介：徐倩（1982—），女，浙江，現(xiàn)任教于上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師，碩士學(xué)位，研究方向：音樂(lè)教育、音樂(lè)學(xué)。