摘 要：對于數(shù)十集以至百多集的影視劇作品，影視觀眾對于片頭開始的那幾分鐘時間是漫不經(jīng)心的，大多數(shù)觀眾都會過濾掉那一部分，等待著直接進(jìn)入影視劇故事情節(jié)的開始?？梢哉f，影視劇片頭僅有藝術(shù)視聽美感是不夠的，還需要劇情中精彩情節(jié)或寓意的烘托，在影視劇片頭圖層結(jié)構(gòu)的畫面結(jié)構(gòu)上強(qiáng)化影視故事劇情的訴求。在時間軸結(jié)構(gòu)上，以宏觀與微觀相互兼容的時空設(shè)計理念，將整部影視劇和每一集影視劇的視聽景觀相互融合映襯，才能贏得觀眾對影視片頭的情感認(rèn)同。

關(guān)鍵詞：影視片頭；設(shè)計結(jié)構(gòu)；視覺藝術(shù)；影視劇情

中圖分類號：G642 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

隨著影視劇制作的發(fā)展，影視劇制作的視覺包裝手法更為多樣化，影視劇片頭設(shè)計的內(nèi)容與表現(xiàn)形式也越來越繽紛多彩。在影視劇片頭的設(shè)計中，設(shè)計者更為注重把握影視片的種類、主題、地域文化背景、科學(xué)技術(shù)發(fā)展以及受眾的審美喜好、精神追求等因素，無論是從視覺設(shè)計還是鏡頭語言或是觀影氛圍的渲染方面都盡可能去追求最大訴求，不僅運(yùn)用了傳統(tǒng)的鏡頭語言，而且更加充分地借鑒了現(xiàn)代視覺設(shè)計中的形式表達(dá)方式，從而給觀眾帶來了越來越多的極具創(chuàng)意的影視劇片頭作品。

然而，對于數(shù)十集以至百多集的影視劇作品，就影視觀眾而言，影視劇片頭開始的那幾分鐘時間是漫不經(jīng)心的，大多數(shù)觀眾都會過濾掉那一部分，等待著直接進(jìn)入影視劇故事情節(jié)的開始。為了迎合觀眾對影視片的娛樂需求，電視機(jī)制造商還對電視機(jī)收視網(wǎng)絡(luò)影視劇增加了自動刪除片頭片尾的功能。而有些影視劇網(wǎng)站干脆刪除影視片的片頭片尾，以求網(wǎng)民的點(diǎn)擊率。這不能不說是影視劇片頭視覺藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)作在取得耀眼成功的同時所留下的極大遺憾。

影視觀眾對于影視劇片頭所產(chǎn)生的持續(xù)的過濾效應(yīng)，不得不引起影視片頭設(shè)計者的深沉思考。本文擬從影視劇片頭視覺藝術(shù)設(shè)計的結(jié)構(gòu)上進(jìn)行一些探索和研究，以拋磚引玉。

一、影視劇片頭圖層結(jié)構(gòu)的畫面設(shè)計

影視劇片頭的圖層結(jié)構(gòu)是多個影視圖形、圖像、文本等主題表現(xiàn)元素在同一時間段上的層疊關(guān)系。有的影視后期編輯軟件（如EDIUS）還把視音頻、視頻、音頻軌道以及字幕軌道為層疊層次進(jìn)行處理。一般說來，影視片頭在同一時間段上有多個圖層。被置于影視畫面最前面的圖層稱為前景圖層，而被置于影視畫面最后面的圖層稱為背景圖層。畫面背景用以表現(xiàn)主體所處的情境，其設(shè)計元素可以是影視劇中的視頻片斷或動畫、圖形等，以襯托主體、展現(xiàn)內(nèi)容、營造氣氛，增強(qiáng)藝術(shù)效果和感染力。而畫面前景則具有暗示作品內(nèi)容、強(qiáng)化作品風(fēng)格、性質(zhì)的作用。其設(shè)計元素也可以是影視劇片中的視頻片斷或動畫、圖形等。設(shè)計者運(yùn)用圖層結(jié)構(gòu)以藝術(shù)化的畫面和字體的演變來呈現(xiàn)影視作品的主題、風(fēng)格和內(nèi)容，體現(xiàn)出片頭視覺藝術(shù)的微觀設(shè)計理念和水平。

由于影視片頭在敘事功能方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及影視劇故事情節(jié)本身，因而觀眾更希望從影視劇片頭美的畫面和美的音律中，追逐到影視劇片中美的故事劇情。不言而喻，作為影視劇片頭，就必須具備“劇”的特質(zhì)。影視劇片頭缺失了“劇”的特質(zhì)，就缺失了影視劇與觀眾的情感聯(lián)系。

例如，在一部曾經(jīng)熱播的都市情感劇的片頭中，最開始的兩秒鐘，是一個以紫紅色色塊為背景圖層的閃爍著數(shù)個明暗不同的圓形特效，襯托出前景圖層中的藝術(shù)化了的作品名稱的字幕畫面。繼而，除了字幕外，前景圖層是通過摳圖技術(shù)逐一相間展現(xiàn)的個體或群體主演們的靜態(tài)形象。而背景圖層則對應(yīng)著淡入淡出的影視劇情節(jié)中的動態(tài)畫面、或紫紅色色塊、或淡藍(lán)色色塊、或藍(lán)紅漸變色塊等，并在左右黃金分割線附近適時的點(diǎn)綴了一劃而過的耀眼的直線型特效。而最后一個畫面，則是以粉紅色色塊襯底，凸顯出藝術(shù)化了的作品名稱，企圖用“心型”片名字幕向觀眾述說那說不完道不盡的愛情，意在以視覺藝術(shù)設(shè)計之美描繪出找尋真愛與尊嚴(yán)的故事。可以說，這部都市情感劇的片頭在視聽藝術(shù)設(shè)計方面是真正的上乘之作?？上?，它缺失的正是“劇”的特質(zhì)，沒有了影視觀眾渴求的敘事情節(jié)之美。盡管片頭的背景畫面有著淡入淡出的影視片中的精彩畫面，卻沒有蒙太奇語境的聯(lián)系，讓觀眾不解其意。如果把前景圖層展現(xiàn)的個體或群體主演們的靜態(tài)形象，構(gòu)思成找尋真愛與尊嚴(yán)的“微故事”情節(jié)，或是背景畫面嵌入蒙太奇語境聯(lián)系著的影視片中的精彩畫面，那么不是更能呈現(xiàn)影視作品的主題、風(fēng)格和內(nèi)容，更加完美嗎？

所以說，影視劇片頭僅有藝術(shù)視聽美感是不夠的，還需要劇情中精彩情節(jié)或寓意的烘托。影視片頭的視聽藝術(shù)設(shè)計的敘事情節(jié)之美是引起影視觀眾對整部影視劇產(chǎn)生渴望感的最重要的情感因素。要消除觀眾對影視片頭的過濾效應(yīng)，就要在影視劇片頭圖層結(jié)構(gòu)的畫面結(jié)構(gòu)上強(qiáng)化影視故事劇情的訴求，音畫并包，情藝交融。畫面的色彩、字幕的情調(diào)、特效的點(diǎn)綴、音樂的節(jié)奏與樂曲的旋律都要與影視作品的主題及敘事情節(jié)相應(yīng)地和諧統(tǒng)一，以達(dá)到整個影視劇的渾然一體 。并在視覺藝術(shù)設(shè)計上以“簡”突出“美”，無論是畫面前景的推出，還是畫面背景的更迭，都要從簡約中尋覓劇情美的存在。前景畫面與背景畫面要前呼后應(yīng)、錯落有致，以簡約美共同構(gòu)建起影視劇片頭的整體節(jié)奏與風(fēng)格。畫面設(shè)計要從背景設(shè)計和前景設(shè)計中尋求創(chuàng)意、構(gòu)建意境、獨(dú)樹風(fēng)格，營造起畫面片頭簡約的“微劇情”，喚起觀眾內(nèi)心的渴求欲望，激發(fā)出情感共振的魅力。讓影視劇片頭中視聽畫面的構(gòu)圖美、色彩美、光亮美、節(jié)奏美、音效美融入到情節(jié)美之中，在觀眾心中留下深刻的印象，成為人們飯后茶余津津樂道的話題。

二、影視劇片頭時間軸結(jié)構(gòu)的畫面設(shè)計

影視劇片頭的時間軸結(jié)構(gòu)是影視劇片頭畫面構(gòu)圖序列在不同時間段上的順序關(guān)系。時間軸結(jié)構(gòu)支撐著蒙太奇語句的敘說，讓觀眾能夠從中感受到影視片頭所表達(dá)的主題、寓意和意境，透視著影視片頭的宏觀設(shè)計理念和水平。在影視劇片頭時間軸結(jié)構(gòu)的畫面設(shè)計上，其畫面大多來自于影視劇片中的精彩視頻片段或是一種經(jīng)過挑選的視聽符號。片頭的設(shè)計要在短短的幾分鐘內(nèi)，通過高度概括的情景、激情洋溢的音樂和夢幻般的視覺風(fēng)格，以更為抽象的意境，特有的節(jié)奏感、韻律感和流暢感重新組合起整部影視劇片的敘事結(jié)構(gòu)和時空關(guān)系，將影視劇的內(nèi)容高度抽離、極速濃縮并加以美化。這樣，在影視劇片頭時間軸畫面的序列結(jié)構(gòu)上，主題內(nèi)容的表達(dá)出現(xiàn)了時空關(guān)系上的空白與缺失，在情節(jié)敘事之間產(chǎn)生了極大的間斷性和跳躍性，從而產(chǎn)生了新的蒙太奇含意。其中的邏輯關(guān)系、內(nèi)容的整合，只能由觀眾去觸景生情、發(fā)揮想象、產(chǎn)生聯(lián)想。一方面，畫面在影視劇的故事情節(jié)中真實(shí)存在，在片頭中卻由于留有的空白產(chǎn)生了想象空間。其中所產(chǎn)生的表意上的虛實(shí)相間，重整了觀眾的感知力，深化了觀眾的感悟性，加深了觀眾的期待感。另一方面，影視劇片頭將影視劇整體鏡語拆分開來，構(gòu)建起新的視聽鏡語，搭建起與觀眾的虛擬交流。而由于觀眾的文化層次、生活經(jīng)歷和藝術(shù)涵養(yǎng)的差異。對于眾多的觀眾而言，除了對影視劇片頭的視聽設(shè)計藝術(shù)產(chǎn)生一時的獵奇心之外，剩下的就是片頭中給他們留下的空白。對于一部數(shù)十集，甚至百多集的影視劇而言，影視片頭主題內(nèi)容在時間軸結(jié)構(gòu)上的時空關(guān)系的空白與缺失是非常大的。要在短短的幾分鐘內(nèi)，高度概括主題內(nèi)容，并企圖讓觀眾在這短短的幾分鐘內(nèi)去心領(lǐng)神會，這原本就是難以辦到的事情。再說，隨著影視劇續(xù)集的播放，重三遍四的讓觀眾去觀賞影視劇片中的一成不變的片頭，只能讓觀眾大倒胃口。無論是多么熠熠生輝、流光溢彩、曲盡其妙的片頭，能讓觀眾欣賞至第三遍，那就不錯了。由此可見，影視劇片頭主題內(nèi)容的模糊感受及其每一集一成不變的片頭視聽畫面也是受眾對片頭產(chǎn)生過濾效應(yīng)的最為重要的原因。

影視劇片頭的制作原本是為了配合影視劇制作的完整性而產(chǎn)生的。影視劇片頭通過濃縮劇情精華，表現(xiàn)影視劇的主題內(nèi)容、內(nèi)在思想和整體風(fēng)格。有著固定的模式、重復(fù)的鏡語和程序化特質(zhì)。然而，要消除觀眾對片頭的模糊感受和過濾效應(yīng)，就必須在影視劇片頭視覺藝術(shù)設(shè)計中，從固定中求變通、從重復(fù)中求變化、從程序化中求差異。這種變通、變化和差異的變與不變的辯證關(guān)系，就是影視劇片頭視覺藝術(shù)設(shè)計的新理念。這種變通理念要求滿足以下兩個條件：隨著影視劇續(xù)集的播放，從圖層結(jié)構(gòu)的某些圖層來看，影視劇片頭所表現(xiàn)的主題內(nèi)容和整體風(fēng)格沒有變。能讓觀眾感受到，它仍然是同一部影視劇的片頭。而從時間軸結(jié)構(gòu)上來看，影視劇片頭通過某個圖層形成的序列所表現(xiàn)的細(xì)節(jié)內(nèi)容上有了相對的變化。能讓觀眾感受到，片頭在情節(jié)敘事上比前一集又有了另外的蒙太奇含意。而這種變通，對于影視后期編輯軟件是件非常容易的事情。通過創(chuàng)建影視劇片頭模板，用相同的文件名替代前一集的同名文件，就可得到下一集的影視劇片頭?？梢哉f，這種影視劇片頭視覺藝術(shù)設(shè)計的新理念，不僅在原則上是合理的，而且在技術(shù)上也是可行的。

在視聽效果上，給觀眾的感覺就像是同樣的影視片頭，但其中的變化又給觀眾帶來了新的蒙太奇含義，這就是消除影視觀眾對片頭過濾效應(yīng)的視覺藝術(shù)設(shè)計的新理念。至于哪些視聽設(shè)計元素可以不變，而哪些視聽設(shè)計元素可以變，需要根據(jù)影視劇的劇情去構(gòu)思。

例如，片頭名稱字幕視聽畫面是表現(xiàn)影視劇的主題內(nèi)容、內(nèi)在思想和整體風(fēng)格的重心所在，要保持不變。色彩、光效、裝飾性特效、主題音樂等有著體現(xiàn)整體風(fēng)格的作用，可以保持不變。而在前景和背景上可進(jìn)行進(jìn)一步的創(chuàng)意設(shè)計。畫面背景可用影視劇本集中的精彩視頻片斷，展現(xiàn)出本集的內(nèi)容。而畫面前景在整部影視劇片頭中保持不變，用其中的影視元素強(qiáng)化作品的整體風(fēng)格。由于畫面背景采用了影視劇本集中的精彩視頻片斷，從而在影視劇片頭時間軸畫面的序列結(jié)構(gòu)上，縮短了時空關(guān)系上的空白時段，降低了情節(jié)敘事之間的間斷性和跳躍性，讓觀眾很快地理解了影視劇片頭畫面的蒙太奇含意，使得觀眾更加迫切地想觀看到影視劇本集中的劇情發(fā)展。

影視劇的片尾也可以與片頭前呼后應(yīng)，采取類似視覺藝術(shù)設(shè)計手法。片尾的畫面背景可用影視劇片本集中的與片頭錯開而又銜接的精彩視頻片斷，以加深觀眾的印象，使觀眾有一種流連忘返的感受。當(dāng)然，片頭也可用前面一集的視頻片斷，而片尾用后面一集的視頻片斷。這都需要根據(jù)影視劇劇情的特點(diǎn)來創(chuàng)作設(shè)計。這種從固定中求變通、從重復(fù)中求變化、從程序化中求差異的視覺藝術(shù)設(shè)計模式，改變了整部影視劇一成不變的片頭視聽畫面設(shè)計理念，從影視劇片頭的設(shè)計結(jié)構(gòu)上達(dá)成了整部影視劇與每一集影視片之間的敘事結(jié)構(gòu)及時空關(guān)系的有機(jī)融合。既能讓影視觀眾從片頭結(jié)構(gòu)中感受到整部影視劇高度概括的主題內(nèi)容和整體風(fēng)格，又能捕捉到本集影視片中所要描繪出來的動人心弦的故事，從而消除了觀眾對影視劇片頭的模糊感受和過濾效應(yīng)，讓觀眾從變與不變中感受到影視片頭的不斷遞變著的意境感染力，從而使得整部影視劇從頭至尾都與觀眾建立起了一種經(jīng)久不衰的情感聯(lián)系。

三、結(jié)語

影視劇觀眾對于影視劇片頭所產(chǎn)生的持續(xù)的過濾效應(yīng)，是一個由來已久的問題。要從根本上解決這一問題，就要融入與眾不同的創(chuàng)意設(shè)計理念，圍繞著影視劇情中精彩情節(jié)或寓意，在影視劇片頭圖層結(jié)構(gòu)的畫面結(jié)構(gòu)上強(qiáng)化影視故事劇情的訴求，音畫并包，情藝交融。特別是要從固定中求變通、從重復(fù)中求變化、從程序化中求差異，隨著片集的進(jìn)展，在時間軸上引進(jìn)蒙太奇語義的變遷，以喚起觀眾對片頭鏡語的深刻理解。從而在變與不變的辯證關(guān)系中，實(shí)現(xiàn)影視劇片頭視覺藝術(shù)設(shè)計理念的轉(zhuǎn)型升級，釋放出影視劇片頭視覺藝術(shù)設(shè)計的創(chuàng)新活力。在宏觀與微觀的相互兼容的時空設(shè)計理念中，烘托出整部影視劇到每一集影視片之間的相互映襯，把影視劇作品的主題、風(fēng)格、內(nèi)容，全面而又豐富的呈現(xiàn)給觀眾，為觀眾增添美好的視覺體驗(yàn)，讓觀眾從變與不變中感受到影視劇片頭精彩美妙的視聽景觀。

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作者簡介：

張默（1988-），男，土家族，湖北恩施人，碩士，教師，助教，廣播電視編導(dǎo)專業(yè)，主要從事廣播電視藝術(shù)方向的研究。