原創(chuàng) 2017-06-07 蘇哲 音樂周報(bào)

兩位印度演奏家與中國(guó)揚(yáng)琴演奏家劉月寧共同演繹作品《拉格·茉莉》。

5月25日晚7時(shí)30分，《拉格·茉莉》——北京現(xiàn)代音樂節(jié)中印文化交流專場(chǎng)音樂會(huì)在中央音樂學(xué)院音樂廳舉行。本場(chǎng)音樂會(huì)匯聚多位當(dāng)代杰出演奏家與作曲家，以極富魅力的演奏與令人驚艷的作品為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)現(xiàn)代音樂的饕餮盛宴。音樂會(huì)共8首曲目，為觀眾展現(xiàn)了中印音樂文化的交流碰撞，現(xiàn)代元素與傳統(tǒng)文化的有機(jī)融合，作品中豐富的意象與迥然的風(fēng)采不斷交織，在聽眾耳邊迸發(fā)出璀璨的火花。

第一首曲目是由印度古典音樂先驅(qū)、桑圖爾琴（印度揚(yáng)琴）大師達(dá)倫·巴塔查亞及塔布拉鼓藝術(shù)家蘇布漢卡·班納吉共同演繹的《拉格·生命之美》。印度傳統(tǒng)音樂的重要元素“拉格”，在桑圖爾琴與塔布拉鼓的默契配合中展現(xiàn)出具有哲學(xué)意味的獨(dú)特魅力，其間鼓聲準(zhǔn)確精妙地模仿桑圖爾琴的音調(diào)，展開一段興味盎然的樂器對(duì)話，引得掌聲經(jīng)久不息。之后，揚(yáng)琴演奏家劉月寧與兩位藝術(shù)家共同為觀眾獻(xiàn)上一曲《拉格·茉莉》。在中國(guó)揚(yáng)琴與印度揚(yáng)琴迥異的音色與音調(diào)中，或清新婉轉(zhuǎn)、或濃烈鮮明的音樂風(fēng)格交迭閃現(xiàn)。三件樂器最后一同演奏了中國(guó)民歌《茉莉花》，完滿體現(xiàn)了中印文化的友好溝通。

接下來(lái)的作品是作曲家周龍為笛子、二胡、琵琶、箏與打擊樂而作的《長(zhǎng)風(fēng)破浪》。傳統(tǒng)民間音樂元素在現(xiàn)代音樂的架構(gòu)中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，5件樂器的旋律線條精密交織，展現(xiàn)出現(xiàn)代音樂語(yǔ)言下民族音樂的新內(nèi)涵。青年作曲家張蔓菁的作品《白瑪麥朵青衫薄》由青年小提琴演奏家謝昊明與鋼琴家黃亞蒙聯(lián)袂出演。蒼涼的日暮，清寒的大雪，粗獷蒼涼的音響和纖細(xì)透明的旋律為觀眾描繪出作曲家心中的西藏印象。

克里斯蒂安·伍茲的《交迭聲鸞》為鋼琴與8件中國(guó)樂器而作，采用辯證手法，或突出強(qiáng)調(diào)、或刻意弱化與音樂傳統(tǒng)相對(duì)立的元素。作品中的笙形成了一個(gè)持續(xù)推進(jìn)的器樂聲音組合，游動(dòng)于十二音于五音之間，打擊樂參照了韓國(guó)傳統(tǒng)說(shuō)唱盤嗦里的節(jié)奏模式。《光明行》是作曲家葉小綱赴江蘇無(wú)錫探訪和追溯劉天華與阿炳兩位民族音樂前輩后創(chuàng)作的作品。樂曲沒有使用劉天華原曲的任何素材，完全由作曲家重新構(gòu)思創(chuàng)作，表達(dá)了作曲家對(duì)劉天華的敬仰和追念。樂曲充滿激越豪邁的樂觀精神，表達(dá)了音樂家內(nèi)心崇高的向往。

《將進(jìn)酒》由旅美青年作曲家李劭晟創(chuàng)作，演奏家梁大南、何榮、朱亦兵組成的弦樂三重奏及青年古箏演奏家程皓如共同演繹。作曲家運(yùn)用詩(shī)詞的結(jié)構(gòu)作為音樂的框架，發(fā)揮古箏的演奏特點(diǎn)及弦樂的戲劇張力，塑造了馳騁于天地的無(wú)我境界以及對(duì)酒當(dāng)歌的詩(shī)人形象。中段弦樂與箏時(shí)而你伴我唱，時(shí)而交錯(cuò)纏行，刻畫出談笑風(fēng)生、推杯換盞的的夜宴景象?！蹲砦杞饎偂肥亲髑亦u航為中國(guó)民族室內(nèi)樂和弦樂四重奏而作的作品，音樂的靈感和素材來(lái)自于西藏的民間傳統(tǒng)音樂?！敖饎偂笔遣貍鞣鸾讨械氖刈o(hù)神，作曲家用幽默而富于張力的音樂語(yǔ)言，刻畫出一個(gè)具有人類情感色彩的別樣守護(hù)神。濃烈多彩的音樂風(fēng)格與精湛卓越的演奏共同將音樂會(huì)的氣氛推向高潮。