康健

臨近春節(jié)，毛國典對我說，走，去陜北過年！于是，我們從風(fēng)和日麗的江南走進了大雪彌漫的黃土高原。一踏上黃土高原，毛國典就興奮異常。我們頂風(fēng)冒雪，走靖邊、過子州、去窯子上、到天賜灣……一路走，一路拍照。千里冰封，人臉都凍得發(fā)木，手腳凍得失去知覺，但毛國典絲毫沒理會這些，拍照，速寫，忙得不亦樂乎。雖然這是我第三次陪國典回陜北過年，然而這已是他在陜北的第十個春節(jié)了。陜北黃土高原是他的藝術(shù)之源，也是他魂牽夢繞的第二故鄉(xiāng)。每次到陜北過年，毛國典都會走村串戶，看望貧困戶，掏錢買年貨。在深山中的窯子上村，毛國典見到困難戶，掏出錢來塞在他們手中，就算遇見趕毛驢的老漢，也會掏出錢救助一下。毛國典動情地說：“只有心里裝著人民，才能對得起人民藝術(shù)家的稱號，任何時候都不能忘本??！”面對這位從中原走向江西，從江西走到陜北的書畫家，我的心被深深撼動了。在毛國典藝術(shù)人生的歷程里，有一條醒目的紅線：紅色情結(jié)，赤子情懷。作為中國書法家協(xié)會副主席、江西省文聯(lián)副主席、江西省書法家協(xié)會主席的毛國典，不僅創(chuàng)作出生動傳神的畫作、內(nèi)涵豐富的書法作品和高逸冷峻的篆刻作品，還時刻不忘初心，葆有一顆裝著人民的大愛之心。2013年毛國典被中國文聯(lián)評為先進個人，2015年榮獲中宣部、人力資源和社會保障部、中國文聯(lián)共同授予的第四屆“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”的稱號。他深有感觸地說：“這不僅是我個人的榮譽，也是江西省文藝界的榮譽，感謝江西省文聯(lián)黨組對我的培養(yǎng)?！?/p>

人有志 天地寬

素有“天下之中”美譽的河南省上蔡縣，是毛國典的故鄉(xiāng)。生于貧困，長于憂患，毛國典從小就對書法繪畫有著濃厚的興趣。他向同村會寫書法的人求教，畫簡筆畫、裝飾畫，臨摹老山前線，速寫飛機、大炮、軍艦，等等。他對造型有特殊的敏感性，村里人看到他活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)力，都夸他是一塊搞藝術(shù)的材料。有一次，他偶然找到一本表現(xiàn)紅軍二萬五千里長征題材的連環(huán)畫，不僅被紅軍的革命精神感動，還被連環(huán)畫中的人物和線條所折服。特殊的藝術(shù)稟賦和濃厚的繪畫興趣，逐步將他引向了廣闊的藝術(shù)天地。

高考落榜后，毛國典在家鄉(xiāng)干了四年農(nóng)活。窮且益堅，不墜青云之志。在這四年里，毛國典拉著架子車到幾百里外的新密縣賣生姜，每次夜宿草垛旁。他上過河工，挑河泥挑斷過幾根扁擔(dān)，肩膀上鮮血直流。十八歲的毛國典沒見過火車，沒吃過糖塊，沒穿過一件新衣服。無論生活多么艱苦，人生的路多么坎坷，毛國典都沒有放棄對藝術(shù)的追求和向往。繁重的勞動之余，毛國典總找機會拜師求藝，學(xué)習(xí)書法繪畫，頂著巨大的壓力重新走進學(xué)校，加入了高考復(fù)讀的隊伍。沒有地方住，毛國典就住在門房的水泥地上；沒有錢買飯，他就吃從家里帶來的黑面窩窩頭。特別是在高考沖刺的關(guān)鍵時刻，毛國典住在汝河河坡的地窩子里，每天喝一碗汝河水，啃一塊干饃，半年沒吃過一點菜，以至于滿嘴流血不止。麥收天，國典即將參加高考，因忙于學(xué)習(xí)，沒能趕回家?guī)透改甘整溩樱赣H從麥垛上跌落下來，摔斷了兩根肋骨，不久便離開人世。每每提及這件事，毛國典都會唏噓淚下。

1984年9月，毛國典終于以優(yōu)異的成績，考入了周口師范學(xué)院藝術(shù)系。從踏進學(xué)校的第一天起，毛國典就暗自下定決心：“我既然花了這么大的代價選擇了美術(shù)專業(yè)，就要為藝術(shù)奉獻自己的一生！”在學(xué)校的這段時間，是毛國典藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)準備階段，也是他追求藝術(shù)最執(zhí)著、最瘋狂的階段。沒有周末，沒有節(jié)假日，他白天在學(xué)校聽課，夜晚就騎著自行車、背著畫夾到火車站找人畫素描，一畫就是半夜。

書法課上，他臨習(xí)顏真卿的書法帖《勤禮碑》，臨得很形象、很認真，每次作業(yè)本上的紅圈最多。后來，他又苦臨魏碑《張猛龍墓志》、隸書《禮器碑》《張遷碑》等，行書臨習(xí)吳昌碩的手札和米芾的《蜀素帖》。在分專業(yè)時，毛國典選擇了油畫專業(yè)，自學(xué)水彩畫。毛國典幾乎沒有耽誤一天，天天都在教室里畫油畫和臨摹美國蛋彩畫家安德魯·懷斯的干筆蛋彩畫，同時堅持每天臨帖。同學(xué)丁銳多年后感慨地回憶：“和國典睡一個寢室的三年間，就沒見他睡過一個囫圇覺！”

毛國典畢業(yè)后分配到河南省工藝美術(shù)學(xué)校，從事設(shè)計基礎(chǔ)課的教學(xué)工作，主要講授素描、水彩畫、裝飾色彩、基礎(chǔ)圖案設(shè)計等課程。他業(yè)余時間仍堅持臨帖，凌晨兩點前幾乎沒有休息過。毛邊紙臨完了，他就找來報紙臨，紙臨完了，就在房間水泥地上用毛筆蘸水臨寫，走路時就在自己手上臨。毛國典經(jīng)同事倪鳳祥的引薦和介紹，到開封市書法名家李逸野先生家登門拜訪，拿出臨摹的《勤禮碑》《自書告身》讓李老師指點。李老先生非常喜歡這個刻苦的年輕人，幾經(jīng)交往，遂成忘年之交。李老先生讓毛國典從漢代隸書《張遷碑》《禮器碑》《曹全碑》入門學(xué)起，五年之內(nèi)不參加任何展覽和大賽，認真下功夫臨帖。那段時間，毛國典一直在思考自己的一生到底該朝哪個方向走？如果與美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的油畫專業(yè)生相比，進行油畫創(chuàng)作會很艱難，入選全國美展更難。他決定以書法篆刻為自己今后發(fā)展的主要方向，兼習(xí)油畫和水彩畫，以提高自己的綜合實力。

下苦功 方成器

在河南省書畫界，只要提及毛國典，大家都會佩服地說：“國典是個為藝術(shù)玩命的人，是最執(zhí)著、最下苦功夫的人，一般人不能比??！”五年時間里，毛國典在斗室里埋頭苦練，寒來暑往，一心在書法藝術(shù)的海洋中遨游。五年時間里，毛國典遍訪名家，虛心求教，不恥下問，受到了書法名家張海、李強、云平、宋華平等人的指點和教誨，又拜篆刻大家李剛田為師，涉獵篆刻藝術(shù)，悉心臨摹《秦漢南北朝官印征存》《上海博物館藏印選》《漢玉印精粹》等印譜。

五年的閉關(guān)苦修，毛國典視虛名如云煙，不存塊壘；潛心致藝，苦度日月。在埋頭隸書的學(xué)習(xí)創(chuàng)作中，他遍臨漢碑《曹全》《禮器》《孔宙》，并苦苦思索：為什么當(dāng)代書壇寫簡書者如過江之鯽，獨具風(fēng)格者寡？他發(fā)現(xiàn)簡書最易把握的是形，最難把握的是神，不少人寫漢簡，由于對漢代歷史文化不甚了了，只注意對漢隸字形皮相的摹畫，故而書寫流于夸張圓滑，徒有其形而無其神。如何才能走出一條自己的路子呢？一次偶然的機會，毛國典發(fā)現(xiàn)了一本甘肅博物館編的《武威漢簡》，其中的《儀禮》簡讓他感覺耳目一新，他特別喜歡，買回后如癡如醉地臨習(xí)起來。之后，他又臨習(xí)居延漢簡、馬王堆帛書以及其他簡帛書字帖。他利用業(yè)余時間到浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）書法系，仔細觀摩書法專業(yè)的學(xué)生們是怎樣臨帖、搞創(chuàng)作的，偷著學(xué)技巧。他看到一位同學(xué)臨習(xí)禮器碑采取單筆劃、單偏旁分開，反復(fù)臨習(xí)時，受到很大啟發(fā)?；貋砗螅凑諏W(xué)來的方法試著臨武威《儀禮》簡，發(fā)現(xiàn)方法非常有效。在習(xí)作中，他不僅注意點劃精到，還能把握宏觀嚴謹，既注意漢碑的嚴謹整飭，又注入簡書的靈動飄逸。國典的隸書熔漢碑、漢簡帛書于一爐，有豐富的藝術(shù)表達。他又有意把簡帛書的書寫技法與漢《禮器碑》的技法結(jié)合在一起，把從事藝術(shù)設(shè)計的理念融入其中。在創(chuàng)作風(fēng)格統(tǒng)一的情況下，有意注入自已對書法審美的理解，把裝飾繪畫的理念融入其中，即將裝飾美、秩序美及色彩學(xué)方面的知識運用到創(chuàng)作形式制作之中。在視覺傳達上，他用形式制作的裝飾手法，把書法展和美展等同起來，利用色彩學(xué)的同類色對比、面積對比、色彩的分割、點線面的組合等各種手段和技法，盡力創(chuàng)作出屬于自已的書畫符號。一般的書法者創(chuàng)作時多注重漢人書風(fēng)的雄厚強健，而毛國典筆下的隸書卻寫出了輕靈雅致，寓古雅于沉雄，從而達到了既大氣清新又典雅蘊藉的審美境界。

這一時期毛國典的篆刻創(chuàng)作，經(jīng)歷了一次靈魂的蛻變。毛國典初學(xué)印時，受到了當(dāng)時篆風(fēng)的影響，習(xí)慣半隸半楷的朱文印，長槍大戟，縱橫淋漓，雖然銳氣十足，但還是稍顯稚嫩。他很快意識到問題所在，潛下心來對秦漢古璽印苦學(xué)研習(xí)，力求風(fēng)格蛻變，走出一條獨特之路。對已有的創(chuàng)作思維和路徑，進行變法和革新，困難是可想而知的；脫胎換骨，靈魂涅槃，雖精神可嘉，但路途坎坷。然而，毛國典義無反顧地回歸與深入到傳統(tǒng)的漢印之中，重點研究漢印中平正一路的風(fēng)格，對漢印制作的鑄印、鑿印、玉印均精細研究，閉門臨習(xí)與創(chuàng)作幾近癡迷。同時，他巧妙地把古璽和漢印中豐富的形式和技法，融匯在印外求印的探索之中，內(nèi)外貫通，標(biāo)新立異。他的白文印注重從玉印中出發(fā)，篆法古質(zhì)雄強，章法端莊大方，借字中的曲筆、斜筆，布局奇巧，用刀細膩挺拔，線條于骨力中見潤澤，嚴謹章法中見舒朗豁然，古樸清朗中見起伏有致。他的朱文印則受漢封泥的影響，其間融入漢金文和黃士陵的意味。其邊款也獨具特色，左手持刀，游刃恢恢，小楷以斜取勢，刀下生風(fēng)，得奇崛古樸之妙。最終，毛國典的篆刻風(fēng)格實現(xiàn)了鳳凰涅槃般的蛻變，形成了自己獨有的創(chuàng)作風(fēng)格。

1993年在鄭州時，毛國典騎了半個多小時的自行車去書法家李強家。路上他琢磨了一下：自己關(guān)門修煉已經(jīng)五年時間，是否可以參加一下國家的賽事呢？當(dāng)他拿出自己的書法作品，請老師指教時，李老師當(dāng)即說好，并對他作品的細微之處作了評判，提出建議?；貋碇螅珖鋭?chuàng)作了一幅《爨寶子》風(fēng)格的中楷作品投稿，半月后接到了全國第二屆新人新作書法展的入展通知書。1994年全國首屆楹聯(lián)展征稿，毛國典又用《張遷碑》風(fēng)格創(chuàng)作一幅對聯(lián)寄去，不久又收到了入展通知書。1995年首屆國際篆刻交流展征稿，毛國典心里沒有底氣，就帶了二十多方印去找李剛田老師指點。李老師仔細地對幾方印稿提出修改意見，并親自給國典示范刻邊款、拓邊款、印屏制作的方法。回來后，毛國典把幾方印重新刻、反復(fù)拓，苦練一周后，才將一件印屏寄至組委會，不久就接到了入展通知書，這是他的篆刻作品第一次入選國展。天道酬勤，厚積薄發(fā)，從此毛國典便一發(fā)而不可收。他的書法作品連續(xù)入選全國第七、八、九屆書法篆刻展，首屆中國書法蘭亭獎作品展，全國第二屆行草書書法大展，全國第六、七、八屆中青年書法篆刻展，全國第一、二、三、四屆楹聯(lián)書法展，全國第四、五、六屆（特邀）篆刻展，全國首屆三名工程書法展，當(dāng)代書壇名家工程—全國五百家精品展；并獲中國第二屆書法蘭亭獎提名獎，中國第三屆書法蘭亭獎三等獎，全國第九屆書法篆刻展提名獎，全國首屆青年書法篆刻展全國獎并獲探索提名獎，全國第三屆正書展全國獎，全國第四屆正書展全國獎，全國首屆大字展三等獎，全國第五屆篆刻展提名獎。他的美術(shù)作品入選全國第八、九、十、十一屆美術(shù)作品展，全國第五、六、七屆水彩畫展，全國水彩人物展，全國水彩畫寫生精品展；并獲中國第二屆美術(shù)金彩獎，慶祝建黨八十周年全國美展優(yōu)秀獎（最高獎），全國首屆小幅水彩畫展獲優(yōu)秀獎，全國第七屆水彩畫展獲優(yōu)秀獎。毛國典的書畫作品先后被中國美術(shù)館、國家博物館、徐悲鴻紀念館、中國藝術(shù)研究院等單位收藏，并入選《中國水彩畫百年展》。1995年毛國典加入中國書法家協(xié)會，2000年加入中國美術(shù)家協(xié)會，2008年加入西冷印社。

藝無境 赤子情

當(dāng)年，毛國典告別中原父老，只身南下，來到江西科技師范學(xué)院（現(xiàn)江西科技師范大學(xué)）從事美術(shù)專業(yè)的教學(xué)工作，就像一枚種子播入紅色的土地。

要想理解毛國典的這番苦心，可以從他獲獎的畫作中窺見一斑。我曾將他的水彩畫作集中觀摩了一下，忽然發(fā)現(xiàn)一組特殊的繪畫語言向我傳達出振聾發(fā)聵的聲音：陜北的黃土高原。這是中華民族誕生的源泉，也是新中國誕生的搖籃，如今成了毛國典藝術(shù)生命的根源。那一座座橫亙天涯的黃土大塬，蒼茫無際，奔突馳騁，洪荒之力，一瀉千里；而在黃土高原之上，不僅有一孔孔窯洞、一扇扇門扉，還有一位位質(zhì)樸憨厚的父老鄉(xiāng)親。最為撼人心魄的作品《火紅的年代 艱苦的歲月》在紀念建黨八十周年全國美展中獲獎，畫面中站立在太行山下的漢子們，如同大山一樣堅忍，生活在貧困之中的人們用儀器勘探修建紅旗渠，對未來充滿希望和憧憬。在毛國典所有描繪黃土高原的畫作中，我看到了畫家的民族自信、文化自信。從中我們不難看出毛國典從中原到江西的心靈軌跡：紅色情節(jié)，赤子情懷。

國典從學(xué)校調(diào)至江西書法家協(xié)會之后，把很大精力放在振興贛地的書法事業(yè)上。無論是“駐馬店—延安書法展”，還是“紀念紅軍長征勝利七十周年—江西在延安舉辦主體性書法展”等一系列書法策展活動，都貫穿著一條紅線：從鄂豫邊根據(jù)地到延安，從井岡山到延安。毛國典利用兩年時間，跑遍了江西省各地市進行調(diào)查研究，仔細聽取對協(xié)會各方面的意見和建議。他根據(jù)江西書法界存在的諸多問題進行梳理，借鑒河南、江蘇、山東、浙江等書法大省的經(jīng)驗，制定了適合江西的發(fā)展計劃和新思路，把廣大的書法家和書法愛好者緊密地團結(jié)起來。他組織書法家奔赴井岡山學(xué)習(xí)，號召書法家們發(fā)揚革命傳統(tǒng)、爭取更大光榮。他的工作，緊緊圍繞怎樣把江西書法的氛圍搞起來，怎樣組成書法團隊沖刺全國書法展，怎樣充分調(diào)動基層作者的積極性，怎樣使廣大書法愛好者轉(zhuǎn)變觀念、重新認識書法的功用。同時，毛國典從制度上改革，對協(xié)會實行人性化管理。第一，在全省開設(shè)書法公益大講堂。聘請全國知名書法家、中國書協(xié)理事和評委、大學(xué)書法專業(yè)教師及作品獲蘭亭獎、入選全國展的中青年書法家來江西授課，從基礎(chǔ)抓起，參照高校書法專業(yè)的授課模式對全省書法家、書法愛好者進行培訓(xùn)，收到很好的效果。第二，把常規(guī)的展覽細化起來，把全國性的書法展覽在江西做起來。幾年間江西省書協(xié)辦起了青年展、臨帖展、篆刻展、婦女展、刻字展、大學(xué)生書法展、老年展等，其勢如星火燎原。第三，講團結(jié)、講奉獻。他要求各地協(xié)會負責(zé)人，要把本地區(qū)的書法家、書法愛好者組織好，活動要開展好，多給基層作者創(chuàng)造學(xué)習(xí)的條件，心胸寬廣，做事大氣，切忌打壓本地重點作者等。第四，對全省加大書法培訓(xùn)力度，早出人才、多出人才。協(xié)會成立培訓(xùn)中心，面向全省及周邊省份招生，聘請高校書法教師和河南、江蘇、山東等書法大省三十多位獲獎書家和書法專業(yè)畢業(yè)的教師到培訓(xùn)中心帶班上課。在全省十個地市布點成立分中心，教師由中心統(tǒng)一委派和管理，統(tǒng)一教學(xué)模式。培訓(xùn)中心根據(jù)學(xué)員水平高低分為青少年班、基礎(chǔ)班、高研班、精英班、國學(xué)班等層次，進行專業(yè)的學(xué)院式教學(xué)。經(jīng)過多年的努力，江西涌現(xiàn)出一大批書法人才梯隊，書法入全國展的人數(shù)直線上升，很快由書法小省華麗轉(zhuǎn)身為書法大省，全國書法展入選、獲獎的排名越來越靠前，引起了全國書法界的廣泛關(guān)注。

我多次和毛國典一起到陜北、延安，看到他常常和當(dāng)?shù)氐臅掖傧ラL談，切磋技藝。延安市文聯(lián)主席艾生感動地說：“難得國典主席有這份赤子情懷，延安書法界在他的幫助下進步很大呀！”在紀念紅軍長征勝利七十周年的日子里，由江西省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、延安市委宣傳部主辦，江西省書法家協(xié)會、延安市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會承辦的“紀念紅軍長征勝利80周年—江西省書法名家展”在棗園美術(shù)館開幕。當(dāng)人們看到江西書法家們書寫的“勿忘初心，重走長征路；書法聯(lián)袂，續(xù)寫長征魂”“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑”等書法作品時，無不為之振奮。一位參觀者動情地說：“江西是紅軍長征的起點，延安是長征的落腳點。偉大的長征猶如一條紅色的紐帶，把這兩個地方連接在一起，塑造了長征精神。江西省書法家以獨特的行走，以書法的形式弘揚偉大的‘長征精神，激勵后人高舉長征精神的火炬，照亮中華民族偉大復(fù)興的新長征路。十分值得稱道！”毛國典帶領(lǐng)書法家們多次來到井岡山、紅軍長征出發(fā)點采風(fēng)，參觀學(xué)習(xí)，瞻仰革命前輩事跡，緬懷長征精神。通過參觀學(xué)習(xí)，書法家們深切地體會到：“長征”不只屬于過去，更屬于現(xiàn)在和將來；戰(zhàn)爭的硝煙已經(jīng)遠去，革命先輩對于理想信念的堅守令人動容，作為黨員干部的書法家更應(yīng)該銘記歷史，恪守職業(yè)準則，用長征精神補足書法家的精神之“鈣”。在長征路上一處處革命紀念館里，書法家們看到了紅軍戰(zhàn)士們浴血奮戰(zhàn)的場面，血染湘江、十八勇士、搶奪臘子口……書法家們被革命英雄主義精神所感染。書法家們一致認為，在書法創(chuàng)作中要大力弘揚長征精神，牢記“兩個務(wù)必”“不忘初心”，不但要翻過那無數(shù)的“雪山”，還要跨越數(shù)不清的“草地”，攻克一座座“婁山關(guān)”、一個個“臘子口”，“擼起袖子加油干”，只有這樣才能實現(xiàn)中國夢。

[作者單位：河南省駐馬店市文聯(lián)]