“我沒(méi)有成功經(jīng)驗(yàn)，只有不搞砸的經(jīng)驗(yàn)。我們做過(guò)一些有成績(jī)的作品，但每一部作品在做的時(shí)候我想的都是怎么才能不搞砸這件事，做每件事情都擔(dān)心搞砸，所以我一直處在一種很謹(jǐn)慎的樂(lè)觀和很謹(jǐn)慎的悲觀狀態(tài)中?！痹趷?ài)奇藝世界大會(huì)上，白一驄再次以“如何才能不把一個(gè)項(xiàng)目徹底搞砸”為主題發(fā)表演講。

導(dǎo)演、編劇、制片人……貼在白一驄身上的標(biāo)簽眾多。因?yàn)橹谱鞒龈唿c(diǎn)擊和高口碑的網(wǎng)劇《暗黑者》《盜墓筆記》《老九門》等，白一驄被業(yè)內(nèi)稱之為“網(wǎng)劇一哥”而備受矚目。

白一驄一貫地黑色裝扮，從論壇間隙接受媒體采訪，語(yǔ)速稍快，邏輯清晰。談及演講的主題，他表示，賺錢影視和制作影視懸殊很大，很多項(xiàng)目拍完會(huì)賣不出去甚至收不回成本，所以，不把一個(gè)事兒搞砸就已經(jīng)很厲害了。

“‘IP的價(jià)值和編劇的價(jià)值要對(duì)等”

2013年，對(duì)于白一驄來(lái)說(shuō)是個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這以前，他的頭銜是傳統(tǒng)電視人，以編劇的身份創(chuàng)作了《天龍八部》《雪山飛狐》《中國(guó)式相親》等多部電視劇。從這以后，他轉(zhuǎn)戰(zhàn)互聯(lián)網(wǎng)制作了《暗黑者》《盜墓筆記》《老九門》《鬼吹燈之精絕古城》等多部“現(xiàn)象級(jí)”網(wǎng)劇。

“我是學(xué)導(dǎo)演的，那個(gè)時(shí)候?qū)а莼旧蠜](méi)有什么機(jī)會(huì)拍戲，我一直在幻想未來(lái)是不是可以數(shù)字化，可以把自己拍的東西放在網(wǎng)上去分享。2012年在給一家平臺(tái)做購(gòu)片評(píng)估顧問(wèn)，讓自己有機(jī)會(huì)去了解互聯(lián)網(wǎng)?！痹诎滓或嬁磥?lái)，轉(zhuǎn)換是一個(gè)非常短的過(guò)程，但是醞釀的時(shí)間非常長(zhǎng)?！皬幕ヂ?lián)網(wǎng)角度來(lái)說(shuō)，它的內(nèi)容是B To C的，對(duì)創(chuàng)作者來(lái)講，這是非常有挑戰(zhàn)的一個(gè)方式，我們一直在等待這樣的機(jī)會(huì)，主要是因?yàn)檎麄€(gè)互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容價(jià)格太低，作為專業(yè)團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)內(nèi)容成本無(wú)法支撐。”

網(wǎng)劇市場(chǎng)風(fēng)生水起。白一驄表示，互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)生內(nèi)容和傳統(tǒng)媒體最大的不同在于需要有強(qiáng)烈的用戶思維，去考慮用戶愿意接受什么樣的內(nèi)容，這樣才能讓一個(gè)劇變得更有意思。“傳統(tǒng)劇的播放模式是線性的，而互聯(lián)網(wǎng)是非線性的，用戶可以在任何時(shí)間任何場(chǎng)所用任何設(shè)備去收看想看的內(nèi)容，不是內(nèi)容改變了，只是模式改變了。”

互聯(lián)網(wǎng)從來(lái)不缺想象力，近些年來(lái)，“IP”成為影視圈的高頻詞匯，眾多“IP”作品頻被爭(zhēng)搶、孵化后，扎堆亮相熒屏。

“很多好的‘IP，就好像燕鮑翅，沒(méi)有好的編劇去做，就好像把這些小吃送到了沙縣小吃。”作為多部“超級(jí)網(wǎng)劇”的幕后推手，從編劇出身的白一驄在演講的開(kāi)頭就強(qiáng)調(diào)“IP”的價(jià)值和編劇的價(jià)值要對(duì)等。他指出，拿到頂級(jí)“IP”不代表就贏了，帶來(lái)的壓力會(huì)特別大，改變問(wèn)題的核心還是要靠編劇和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)本身。

白一驄表示，一個(gè)好“IP”出現(xiàn)的時(shí)候，更需要一個(gè)好的編劇去完成?！艾F(xiàn)實(shí)中，有公司在拿到一個(gè)好‘IP的時(shí)候，就覺(jué)得編劇就不重要了，變成了舍得買寶劍，不舍得贈(zèng)英雄的時(shí)代。好的編劇他們開(kāi)始沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，這樣的情況是惡性循環(huán)，這往往是一個(gè)項(xiàng)目會(huì)被搞砸的一個(gè)因素。

“原創(chuàng)內(nèi)容和IP改編，對(duì)我來(lái)說(shuō)沒(méi)有區(qū)別”

在剛剛落幕的第70屆戛納電影節(jié)上，由Netflix投資的奉俊昊新片《玉子》和諾亞·鮑姆巴赫的《邁耶羅維茨的故事》入圍主競(jìng)賽單元而引發(fā)了軒然大波。由此，Netflix網(wǎng)絡(luò)視頻點(diǎn)播平臺(tái)也被推到了風(fēng)口浪尖上，業(yè)內(nèi)關(guān)于Netflix等在線流媒體對(duì)傳統(tǒng)制片發(fā)行行業(yè)產(chǎn)生哪些沖擊、是否會(huì)改寫未來(lái)電影產(chǎn)業(yè)格局、為觀眾帶來(lái)哪些生活方式改變等話題的討論不斷。

“我覺(jué)得在這個(gè)過(guò)程里，戛納做的太小家子氣了?！痹诎滓或嬁磥?lái)，這種現(xiàn)象未來(lái)也將會(huì)在國(guó)內(nèi)上演?！耙?yàn)橛行〇|西是阻擋不了的，就像當(dāng)年電視剛剛出現(xiàn)的時(shí)候，大家覺(jué)得電影快完了，但是電影完了嗎？電影沒(méi)完！因?yàn)槟憧梢酝ㄟ^(guò)不同的方式，你可以用重工業(yè)的的方式來(lái)拯救自己！今天我們看到新媒體劇的崛起能夠挑戰(zhàn)院線電影的時(shí)候，院線電影應(yīng)該強(qiáng)大自己或者擁抱它，而不是去阻攔它?！?/p>

互聯(lián)網(wǎng)不僅帶來(lái)了影視模式的變化，對(duì)內(nèi)容也提出了更高的要求。隨著網(wǎng)劇品質(zhì)的不斷提升，在“IP”熱潮下改編影視作品的勢(shì)頭強(qiáng)勁，在此情況下，由白一驄擔(dān)任總監(jiān)制和總編劇的網(wǎng)劇《尋人大師》將于6月14日上線。

據(jù)悉，與由同名小說(shuō)改編的《盜墓筆記》、《老九門》不同，作為國(guó)內(nèi)首部“網(wǎng)生話題劇”均為原創(chuàng)，劇中將涉及打拐、家暴、網(wǎng)絡(luò)主播、廣場(chǎng)舞詐騙等諸多社會(huì)熱點(diǎn)話題。對(duì)此，白一驄介紹，很多社會(huì)熱點(diǎn)，得到的素材往往是一個(gè)標(biāo)題化、單一和線性的?！白鰟〉臅r(shí)候，我們卻需要將其加工成為一個(gè)更為復(fù)雜的過(guò)程，將故事曲折化、藝術(shù)化，再把我們?cè)O(shè)定好的人物放進(jìn)去，構(gòu)成一個(gè)事件?！?/p>

白一驄以“老兵尋人”為例：“決定做它的原因，是聽(tīng)到這個(gè)故事的一瞬間創(chuàng)作的興奮點(diǎn)就來(lái)了。有的素材最初看起來(lái)很有爭(zhēng)議，但最終效果卻令人振奮?！?/p>

“原創(chuàng)一直是我們團(tuán)隊(duì)非常重視并且很有優(yōu)勢(shì)的一個(gè)東西，只是因?yàn)樽鲈瓌?chuàng)有的時(shí)候會(huì)非常吃虧。像當(dāng)年做《暗黑者》，很多人通過(guò)這個(gè)劇才知道那本小說(shuō)，因?yàn)槲覀冊(cè)谡麄€(gè)劇里用小說(shuō)的篇幅都沒(méi)有超過(guò)十分之一，對(duì)原創(chuàng)內(nèi)容和IP改編這兩塊內(nèi)容，對(duì)我們來(lái)說(shuō)是沒(méi)有區(qū)別的?！卑滓或嬤M(jìn)一步解釋。

在演講的最后，白一驄一字一句補(bǔ)充說(shuō)道，鏗鏘有力?！耙曨l網(wǎng)站改變了今天的行業(yè)狀態(tài)，讓我們所有的從業(yè)者迎來(lái)了一個(gè)美好的時(shí)代。在影視圈，沒(méi)有捷徑，我也從來(lái)沒(méi)有走過(guò)捷徑，每一步都是摔完之后爬起來(lái)，然后繼續(xù)下一次的探索。在這樣的情況下，作為一個(gè)從業(yè)者，我希望我們能夠盡量不搞砸手里的項(xiàng)目，盡量不搞砸平臺(tái)買單的項(xiàng)目，這樣才能盡量不搞砸我們的生存空間。”