張軍

摘要：二胡是具有悠久傳統(tǒng)文化的民族樂(lè)器之王，從唐代至今由伴奏樂(lè)器發(fā)展為獨(dú)奏樂(lè)器都與二胡樂(lè)器自身發(fā)展的改革密不可分。隨著科技進(jìn)步以及器樂(lè)演奏水平的突飛猛進(jìn)，更多的音樂(lè)人從事二胡樂(lè)曲創(chuàng)作和樂(lè)器生產(chǎn)，演奏家們也在樂(lè)器改革方面展開(kāi)了細(xì)致和廣泛的研究。本文以近現(xiàn)代二胡樂(lè)器改革為實(shí)例，從劉天華先生、秦派二胡、韶琴、文琴到電二胡的問(wèn)世，小到二胡的琴碼大到二胡的形狀的改變等皆對(duì)二胡全面發(fā)展具有重要意義。

關(guān)鍵詞：二胡；樂(lè)器制作；改革；劉天華；秦派二胡；韶琴；文琴；電二胡

中圖分類號(hào)：J602 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）06-0162-03

縱觀二胡的發(fā)展史，盡管從胡琴到二胡已有千余年的歷史，但種種原因制約著這件民族拉弦樂(lè)器的成熟。直到近百年來(lái)，無(wú)論在演奏技巧的借鑒和充實(shí)、演奏理論的逐步完善、教學(xué)質(zhì)量的提高、教學(xué)成果的日趨顯現(xiàn)和優(yōu)秀作品的數(shù)量與題材方面的豐富等等都較之過(guò)去有了翻天覆地的變化，使得二胡的發(fā)展與轉(zhuǎn)變已超越了歷史的積淀，這些都是社會(huì)發(fā)展的必然。也體現(xiàn)了二胡這件傳統(tǒng)民族樂(lè)器之王的實(shí)力，更有待后來(lái)者的添磚加瓦。二胡事業(yè)的繼續(xù)前行只有堅(jiān)持傳承、借鑒現(xiàn)代語(yǔ)匯、用我們當(dāng)代二胡人的語(yǔ)言講好炎黃子孫自己的故事，如此才會(huì)使得二胡事業(yè)健康持續(xù)的發(fā)展下去。

一、周少梅

周少梅（1885—1938）我國(guó)著名的國(guó)樂(lè)先驅(qū)者。他最早把二胡的把位分成了上、中、下三個(gè)部分，被稱其為“周少梅三把頭胡琴”演奏法的始作俑者。作為教育家，周少梅的藝術(shù)成就是不可估量的，整理收集前人的樂(lè)曲、傳統(tǒng)音樂(lè)，編寫大量的二胡練習(xí)曲、樂(lè)曲、撰寫二胡教材等。周少梅為支持劉天華探索民族音樂(lè)改革，特在江陰成立“國(guó)樂(lè)研究會(huì)”。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，我國(guó)民間音樂(lè)家周少梅在周萬(wàn)興胡琴店與同仁們的共同努力和配合下把二胡的琴桿增長(zhǎng)至九十公分，延長(zhǎng)了二胡的長(zhǎng)度；又選瓜子蛇皮為琴膜，同時(shí)加大了琴筒尺寸；更換了琴弦，將內(nèi)外絲弦加粗；定弦的音高也隨之有了三至四度的校正；改良了弓子，配置上軟弓等等，使二胡的音量和音色有了很大的改善。并將二胡從以前的只用一個(gè)把位，發(fā)展為上中下三個(gè)把位，增加了二胡的音域范圍，也極大的豐富了二胡的表現(xiàn)力。二胡這件傳統(tǒng)樂(lè)器在民間深受老百姓的愛(ài)戴，卻成為“藏在深閨人未知”的一件純碎的民間伴奏樂(lè)器。

二、劉天華

劉天華先生對(duì)二胡一系列的改進(jìn)，使二胡提升到更標(biāo)準(zhǔn)化、先進(jìn)化、科學(xué)化、現(xiàn)代化的發(fā)展階段。可以說(shuō)沒(méi)有劉天華先生對(duì)二胡制定的科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和現(xiàn)代化樂(lè)器改革，就不會(huì)有二胡如今的璀璨。

劉天華先生選擇二胡作為國(guó)樂(lè)改革的突破口，他認(rèn)為：雖然二胡不如瑟、琵琶、古琴那樣豐富和深厚，但它卻是二胡前輩留給后人的寶貴財(cái)富，而且它早已在民間廣為流傳，具有非常廣泛的群眾基礎(chǔ)。劉天華先生早在1928年發(fā)表的《除夜小唱（月夜）的說(shuō)明》一文里，對(duì)當(dāng)時(shí)被稱為“胡琴”的二胡以及社會(huì)上對(duì)二胡輕視的傳統(tǒng)舊觀念進(jìn)行了議論和批評(píng)：“論及胡琴這樂(lè)器，從前國(guó)樂(lè)盛行時(shí)代，以其為胡樂(lè)，都鄙視之；今人誤以為國(guó)樂(lè)，一般賤視國(guó)樂(lè)者，亦連累及之。有人認(rèn)為胡琴上的音樂(lè)，大都粗鄙淫蕩，不足等大雅之堂。此誠(chéng)不明音樂(lè)之論。要知音樂(lè)的粗鄙與文雅，全在演奏者的思想與技術(shù)，及樂(lè)曲的組織，故同一樂(lè)器之上，七情具能表現(xiàn)，胡琴有何能例外”。劉天華先生不僅為二胡這件民間樂(lè)器打抱不平，更有意義的是提出了音樂(lè)的價(jià)值觀和音樂(lè)存在意義不能歸結(jié)于樂(lè)器本身。而應(yīng)該注重音樂(lè)作品和演奏中，劉天華先生將二胡推向了社會(huì)和大學(xué)，身體力行的對(duì)二胡進(jìn)行了一系列的現(xiàn)代化改革。他首先對(duì)二胡的制造規(guī)格進(jìn)行了改革，這在二胡的藝術(shù)道路做出了巨大貢獻(xiàn)，其主要表現(xiàn)在：

1、改革了二胡的結(jié)構(gòu)，將原來(lái)圓形的琴筒改為現(xiàn)在六角形琴筒；把琴碼到千斤之間的距離確定到大約46—48厘米。

2、為了能進(jìn)一步提高二胡樂(lè)器的演奏表現(xiàn)，劉天華先生還通過(guò)自己的反復(fù)研究、探索與試驗(yàn)，由絲弦改為鋼弦并對(duì)二胡內(nèi)外弦的音準(zhǔn)和音高進(jìn)行了調(diào)整，將定弦音高固定內(nèi)弦為D、外弦為A，便于統(tǒng)一二胡定弦使二胡能夠更好的融入樂(lè)隊(duì)演奏。

3、為二胡歷史性的創(chuàng)建了多把位演奏方式，大幅度的增加樂(lè)器音域，三個(gè)八度音域?yàn)槎囊魳?lè)發(fā)展提供了條件，在前人的基礎(chǔ)上形成了低、中、高、達(dá)四個(gè)音區(qū)，同時(shí)他在作品中把二胡演奏音區(qū)擴(kuò)展至第五把位，這已經(jīng)到達(dá)二胡音域的最高極限。

4、充分的吸收了西洋樂(lè)器小提琴的一些技巧，不僅借鑒小提琴的滑音及顫弓技術(shù)，還在二胡技法中融合了琵琶輪指和古琴泛音演奏技巧，對(duì)二胡的傳統(tǒng)記譜法加以改進(jìn)，從而豐富了二胡的指法、弓法，大大提高了二胡演奏的表現(xiàn)力。

5、轉(zhuǎn)調(diào)的手法的有效運(yùn)用，增加了二胡的演奏藝術(shù)，更加豐富了二胡的表現(xiàn)力。如《光明行》中D轉(zhuǎn)G轉(zhuǎn)D等。

6、創(chuàng)作了十首二胡獨(dú)奏曲、四十七首針對(duì)性的二胡練習(xí)曲，為二胡的科研理論發(fā)展打下來(lái)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。如《獨(dú)弦操》，就是劉天華先生根據(jù)宋朝科學(xué)家沈括的《夢(mèng)溪筆談》中所提到的“稽琴一弦格” 的歷史記載而創(chuàng)作的。

7、把二胡這件民間樂(lè)器推崇為專業(yè)音樂(lè)院校中的一員，培養(yǎng)出大批專業(yè)二胡學(xué)生。

劉天華先生對(duì)二胡的改革，不僅譜寫了二胡新的歷史篇章，還推動(dòng)了二胡這件民族樂(lè)器的發(fā)展方向，為我國(guó)二胡教學(xué)的系統(tǒng)化打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，從而使更多國(guó)人接受和喜愛(ài)二胡，并將二胡納入到高等音樂(lè)學(xué)府的專業(yè)音樂(lè)教學(xué)之中。這不僅為二胡這件民間樂(lè)器在高等音樂(lè)學(xué)府爭(zhēng)得了一席之地，而且使其成為了專業(yè)音樂(lè)會(huì)的獨(dú)奏樂(lè)器。劉天華先生培養(yǎng)了大量的優(yōu)秀二胡學(xué)生，使科學(xué)的二胡演奏方法在專業(yè)隊(duì)伍中傳授下來(lái)，為二胡教學(xué)的系統(tǒng)化、科學(xué)化邁出了扎實(shí)的步伐。

三、千斤、琴軸和微調(diào)

1、二胡千斤的上下不同位置決定著琴弦的張力和琴弦對(duì)蟒皮的不同壓力。千斤與琴碼越近，琴弦的張力越小、手指壓弦感也會(huì)越軟；反過(guò)來(lái)琴弦的張力越大、手指壓弦感也就越硬。音色的表現(xiàn)上也有很大的差別。而發(fā)展到現(xiàn)在，統(tǒng)一千斤的尺寸高度就很有必要了。許多專家學(xué)者經(jīng)研究測(cè)試得出，以黃金分割法求出的位置是最為滿意的。具體算法：

⑴二胡高度取為820毫米。

⑵千斤距離低端為：820× =506.76毫米。

⑶琴頭頂端距離琴軸為：（820-506.76）× =193.58毫米。

⑷而兩弦軸的距離為75毫米，外弦軸與千斤的距離為：820-506.76-193.58-75=44.66毫米。

千斤既然是二胡有效弦長(zhǎng)的決定點(diǎn)，所以千斤的位置就對(duì)二胡的音色及音域都起著關(guān)鍵性的作用，另一種千斤高度是與琴桿的距離就因人而宜了，有手指條件和演奏抬指高度不同。為了改變二胡的音域，也就出現(xiàn)了雙千斤的運(yùn)用。雙千斤是在二胡固定千斤的下方位置再安裝另一個(gè)可以運(yùn)動(dòng)的千斤，于是出現(xiàn)琴碼到固定千斤和運(yùn)動(dòng)千斤兩種不同的有效弦長(zhǎng)，在開(kāi)關(guān)的操控中，可以按照演奏者的需要打開(kāi)關(guān)閉運(yùn)動(dòng)千斤，就可以使二胡的有效音域根據(jù)樂(lè)曲的需求而運(yùn)用，增強(qiáng)了二胡在作品與演奏的雙重表現(xiàn)力。千斤的材質(zhì)也分為金屬與軟繩兩種，目前軟繩千斤運(yùn)用比較廣泛。

2、現(xiàn)在二胡的琴軸分機(jī)械軸和木軸兩種，機(jī)械軸由于材質(zhì)的緣故與琴本身材質(zhì)會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)效果的沖擊，也因機(jī)械軸的緣故琴的音色會(huì)略差；其半木半金屬的材質(zhì)也造成在整體外觀的不協(xié)調(diào)，以及聲音的共振與傳達(dá)音響效果的不柔和；反之木軸琴時(shí)多伴有微調(diào)，是為方便調(diào)整音準(zhǔn)，外觀上與二胡整體質(zhì)樸典雅的風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一，而由于木軸體與軸孔產(chǎn)生的摩擦力，使二胡不利于迅速大范圍調(diào)整琴弦及音準(zhǔn)高低，所以小范圍音準(zhǔn)的調(diào)整可用微調(diào)解決。這使得兩種琴軸各有所長(zhǎng)，還需要進(jìn)一步的試驗(yàn)、實(shí)踐和改進(jìn)。

演奏者如選用木質(zhì)琴軸都會(huì)配上微調(diào)以解決細(xì)微的音高調(diào)整，卡式和線圈是當(dāng)前存在的兩種微調(diào)，卡式微調(diào)是運(yùn)用了旋轉(zhuǎn)齒輪原理，操作性強(qiáng)，但是金屬質(zhì)地多少會(huì)影響到二胡的音色，于是乎也就有很大一部分演奏者選用自綁線圈的方式，通過(guò)演奏者對(duì)線圈上下高低的調(diào)整解決小范圍音準(zhǔn)調(diào)節(jié)。自綁線圈的方式便捷、實(shí)惠，對(duì)于音色的影響也很小，自綁線圈的方式缺乏穩(wěn)定性，期待有更科學(xué)的方式來(lái)解決微調(diào)問(wèn)題。

四、秦胡

“秦胡” 是由原西安音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)翟志榮教授通過(guò)科學(xué)的測(cè)音分析并結(jié)合演奏實(shí)踐研制的，聲音純正干凈、厚實(shí)、圓潤(rùn)、穿透力強(qiáng)，高把位音量衰減降低，融合性高。在傳統(tǒng)二胡性質(zhì)上加以改革的新型拉弦樂(lè)器“秦胡”是翟志榮教授潛心數(shù)年的研究，并獲得國(guó)家專利。秦胡改變了中國(guó)傳統(tǒng)胡琴類樂(lè)器的琴皮，用泡桐木板來(lái)代替蟒皮為振動(dòng)發(fā)聲體，由蟒皮改為硬質(zhì)的桐木板發(fā)聲體解決了蟒皮二胡因原料蛇蟒皮在環(huán)保要求上的弊端。同時(shí)，翟志榮老師研制的秦胡每一組為四件樂(lè)器，分別是：高音秦胡、秦二胡、中音秦胡和低音秦胡。秦胡的音色純樸結(jié)實(shí)、穿透力極強(qiáng)、高把位與低把位音量音色統(tǒng)一渾然一體，和聲立體效果出色，融合性較強(qiáng)?！扒睾Ⅲw和聲效果好，融合性高，獨(dú)具匠心?！敝袊?guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席趙季平對(duì)用桐木板代替軟皮的做法表示贊揚(yáng)，傳統(tǒng)的蟒皮二胡，受氣候的影響很大，潮濕的陰雨天會(huì)使得蟒皮皮塌的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)樸東生先生表示對(duì)秦胡的整體效果滿意。在樂(lè)隊(duì)排練時(shí)，十把秦胡的音量可以遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越二十把傳統(tǒng)二胡的總音量。中華民族傳統(tǒng)樂(lè)器的改革一直是許多學(xué)者演奏家所關(guān)注的課題。

五、韶琴

韶琴是由高韶青老師構(gòu)想、改革并研制。高老師本著對(duì)音樂(lè)的酷愛(ài)，以及最大限度的從演奏者角度出發(fā)，高韶青老師研制出市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)出色的韶琴，高老師在琴頭與琴軸、千斤、琴皮和琴筒上皆做出了細(xì)致、實(shí)用、具體的改革，是為了使韶琴在原有的基礎(chǔ)上有更好的表現(xiàn)，對(duì)于二胡的改良、制作起著廣泛深遠(yuǎn)的影響。

1、韶琴的千斤：合金式琴頭、調(diào)節(jié)精確、經(jīng)久耐用。琴桿上安裝帶軌道的可移動(dòng)千斤，可瞬間變換空弦定音，它可以瞬間變?yōu)槎倩蜷L(zhǎng)城琴?？梢苿?dòng)千斤有效音域范圍比傳統(tǒng)琴至少拓寬1個(gè)八度，隨著千斤的向上滑動(dòng)韶琴的空弦音則變的渾厚而具有磁性。

2、反射筒：反射筒的靈活性帶來(lái)音色和音量的變化。韶琴的反射筒采用了傳統(tǒng)發(fā)聲腔體，并運(yùn)用了計(jì)算機(jī)聲場(chǎng)模擬技術(shù)和計(jì)算機(jī)工業(yè)設(shè)計(jì)的先進(jìn)技術(shù)。用昂貴的高分子材料取代易受潮變形的木材做腔體。由傳統(tǒng)的一個(gè)發(fā)聲筒體，改為前后磁鐵連接的復(fù)合腔體。通過(guò)更換不同的反射腔體可實(shí)現(xiàn)多音色的變化。整個(gè)琴筒依靠計(jì)算機(jī)技術(shù)和聲場(chǎng)模擬技術(shù)制造。前部為發(fā)聲主體，后部為變聲主體。后部變聲筒出口的上下前后的變化帶來(lái)音色和音量分布的變化。更換不同的變聲筒可模擬出完全不同的聲音效果。這是普通電聲模擬技術(shù)永遠(yuǎn)不可比擬的。

3、韶琴的琴皮：琴皮為高分子復(fù)合材料，音色明亮柔和，更具有磁性。韶琴采用高分子復(fù)合材料做的琴皮，將傳統(tǒng)的手工蟒皮變成由電腦控制的全自動(dòng)機(jī)械化蟒皮工藝。大大增加了音量，使得二胡與交響樂(lè)團(tuán)的無(wú)話筒合作更加輕松、融合。并豐富了琴的音域和音色，使音色更加亮麗，并具有磁性。琴筒前部發(fā)聲主體，采用高科技復(fù)合材料作為琴皮，用計(jì)算機(jī)精密控制張緊力的蟒皮設(shè)備制造。精密控制張緊力的琴皮可隨著張緊力的變化帶來(lái)音色的變化，更為換琴皮組件同樣帶來(lái)音色的變化。

韶琴的音域拓寬到最低音是G、D，而GD接近于男中、低的音域范圍。韶琴的琴筒是向上、下、后都可以活動(dòng)的，可因地制宜。而多數(shù)是琴筒向上的。琴筒向上時(shí)，聲音是向上傳導(dǎo)。在音樂(lè)廳上面是有反射板或斜的反射區(qū)，如此在舞臺(tái)上聲音可抵達(dá)音樂(lè)廳的各個(gè)角落。

六、文琴

1、2002年誕生了第一架文琴的雛型，文正球老師把木桶鋸開(kāi)作為框架，而后用古箏面板浸泡在水里風(fēng)干后截取一塊面板制作成文琴。琴桿是用一把三弦將其拆卸后再與之前的配件組裝而成。于是一件根據(jù)自己設(shè)想的新型樂(lè)器誕生了。而后通過(guò)不斷的完善修整，文正球老師2004年獲得了以自己姓氏命名的國(guó)家專利。正如文老師所說(shuō)：“文琴它是在二胡的基礎(chǔ)上博彩中西樂(lè)器之長(zhǎng)，將材質(zhì)、外形、音色及演奏方式等等方面都做了全新的改進(jìn)”。

2、文琴是一件以豐富二胡演奏為目的拉弦樂(lè)器，同時(shí)也是集多種樂(lè)器特色為一身的新型樂(lè)器。以古箏的發(fā)音體代替蟒皮發(fā)聲，外形可以制作成八楞形、半圓形、或者是鳳梨形音箱的各種面板類型。上下裝有二十一根形似豎琴的琴弦。弓子從音箱中部的圓洞中穿過(guò)即可靈活自如地在兩根琴弦之間運(yùn)動(dòng)。另外音箱內(nèi)部還裝備了高清晰話筒。文琴優(yōu)點(diǎn)居多：集中展示了二胡、豎琴、三弦、提琴等中西樂(lè)器的演奏效果；文琴的音色與表現(xiàn)形式豐富，給演奏者以極大的二度創(chuàng)作空間；文琴既適合獨(dú)奏，又可以參加不同場(chǎng)合的伴奏與合奏。文正球老師制作的文琴當(dāng)前有六種琴型，分別有半圓形、八楞形、圓形、七楞形等形制。文琴既環(huán)保，又集各種樂(lè)器于一身。即能展示二胡所表現(xiàn)的魅力，還可根據(jù)不同樂(lè)曲的音樂(lè)情感變化而加入類似彈撥樂(lè)的和弦音型。因?yàn)橹赴迮c琴弦的距離較二胡要遠(yuǎn)，所以揉弦時(shí)可以運(yùn)用大幅度的滾揉以及壓弦和滑揉等。文琴還可以把三弦作為主旋律，其他樂(lè)器功能為輔，形式多變、音樂(lè)表現(xiàn)力豐富多彩，根據(jù)需求加入古箏、豎琴式的分解和弦式伴奏和協(xié)奏。由于它是一種全新發(fā)明的樂(lè)器，自身的制作技術(shù)存在一定缺陷，優(yōu)缺點(diǎn)也是眾說(shuō)紛紜。

七、電二胡

卞留念老師擔(dān)任2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式音樂(lè)總設(shè)計(jì)，羅蘭祥云電子二胡瞬間成為奧運(yùn)會(huì)紀(jì)念品的亮點(diǎn)之一，國(guó)人再次見(jiàn)證了民族樂(lè)器改革在創(chuàng)新與發(fā)展中所體現(xiàn)出的藝術(shù)魅力與文化價(jià)值。演奏電二胡一直是卞留念老師的夢(mèng)想，1978年的時(shí)候?yàn)榱藬U(kuò)大二胡的音量，把小型的話筒用橡皮筋捆夾在二胡上以放大二胡音量，當(dāng)時(shí)興奮的卞老師就有了改革二胡的夢(mèng)想。

電二胡與傳統(tǒng)二胡的音質(zhì)是完全一致的。電二胡對(duì)傳統(tǒng)二胡功能不僅沒(méi)有任意的改變，還增多了二胡的其他功能。而羅蘭EH-10可以通過(guò)電池驅(qū)動(dòng)，電二胡放置的特制效果器既能夠維持保證二胡原有的良好音色，大型的室外演出也可保證音量的需求。電二胡同時(shí)具備二胡齊奏功能和八度音效功能，混響效果與延時(shí)功能使得二胡音色更具魅力與光澤。EH-10電二胡的效果器最貼心的設(shè)計(jì)體現(xiàn)在二胡弓桿上配置的快速效果切換器，表演者可以根據(jù)樂(lè)曲的效果需求同時(shí)運(yùn)用延時(shí)功能與合唱等多種功能，而且演奏者可根據(jù)自己的曲目去調(diào)節(jié)到符合自己審美需求的情感效果。在傳統(tǒng)二胡的外形加裝放置的特制效果器可以顛覆傳統(tǒng)二胡的音色、音量，起到錦上添花、意想不到的效果，在拓展二胡音域的同時(shí)更加豐富了二胡的表現(xiàn)力。在啟用音準(zhǔn)校音功能時(shí)表演者需要在調(diào)音快捷鍵TUNER上按夠兩秒以上即可，此刻電二胡的靜音狀態(tài)自動(dòng)設(shè)置生成，為演奏者解決了校音的后顧之憂。插入耳機(jī)并配有靜音功能，便可進(jìn)入一個(gè)完全屬于自己的練習(xí)時(shí)間，方便個(gè)人練習(xí)。隨著科技的進(jìn)步，演奏者需要根據(jù)情況來(lái)配合伴奏，而電聲伴奏的發(fā)展越來(lái)越快，為了適應(yīng)一些曲目或者個(gè)人要求，可站立或者行走的演奏。羅蘭EH-10專為演奏者提供MP3的伴奏音樂(lè)和舞臺(tái)演出的MIX IN接口，一方面方便演奏者練習(xí)，另一方面避免舞臺(tái)演出放置話筒和耳麥導(dǎo)致舞臺(tái)噪音的尷尬出現(xiàn)。

當(dāng)代二胡改革的出現(xiàn)并非偶然所致，乃是中國(guó)二胡在發(fā)展中必然要經(jīng)歷的階段與過(guò)程。樂(lè)器的改革勢(shì)在必行，作為一項(xiàng)重要的文化藝術(shù)事業(yè)，樂(lè)器的改革不僅僅牽涉相關(guān)的學(xué)科建設(shè)與發(fā)展，在發(fā)展中也很大程度也受到社會(huì)環(huán)境的影響。而一個(gè)時(shí)期的社會(huì)主流藝術(shù)品會(huì)受到人們對(duì)樂(lè)器的需求與大眾對(duì)樂(lè)器改革的認(rèn)知，同時(shí)也深深影響著二胡樂(lè)器改革的方向，樂(lè)器改革是民族器樂(lè)成長(zhǎng)的一條必經(jīng)之路。

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