「溫·婉——中國(guó)古代女性文物大展」將于明天在南京博物院開展。從形塑女性、女仕日常、才媛集藝、筆端容功四個(gè)方面，通過南京博物院藏女性相關(guān)文物和借自山西博物院的珍貴的宋代彩繪壁畫，展示中國(guó)傳統(tǒng)女性的生活和藝術(shù)。

本次以女性為題材的主題展，展示的文物范圍廣、類型多。既有后宮內(nèi)宰的用器和作品，如大雅齋的器物、御賜妃子的金冊(cè)、誥命夫人的冠戴等，也有民間普通女性使用的臉盆架、紡織機(jī)、花轎等日常用具；既有集中反映女性生活與勞作的藝術(shù)作品，如《紡織仕女圖》卷、《古代仕女行樂圖》卷、《春日仕女閑居圖》軸等，也有男人眼中的女性形象，包括女子的寫真圖和美人畫像等，這些“視覺化的魅影流動(dòng)”多出自男性筆端。展覽中也陳列有純粹女性的書畫作品，這對(duì)于認(rèn)知女性才藝具有更現(xiàn)實(shí)的意義。

展廳（布展中與布展后）

展覽策展人為南京博物院古代藝術(shù)研究所曹清女士，她從自己女性的視角，詮釋歷史長(zhǎng)河中中國(guó)女性的堅(jiān)定執(zhí)著，同時(shí)也展示了當(dāng)代知識(shí)女性的聰慧和才智。

今天我們看到的，是南京博物院的一個(gè)由女性策展人來策劃的“女性”展覽。它既展示傳統(tǒng)女性的生活與藝術(shù)，又體現(xiàn)當(dāng)代知識(shí)女性的聰慧與才智。通過展覽，我們得以回顧漫漫歷史長(zhǎng)路，思考中國(guó)女性是怎樣堅(jiān)定執(zhí)著地一路走來。

——南京博物院院長(zhǎng) 龔良

形塑女性

中國(guó)古代女性的形象如何？隨著朝代更替她們又會(huì)發(fā)生怎樣的變化？通過不同朝代的女俑及各種材質(zhì)為載體的畫像，我們可以一睹這些浮現(xiàn)于歷史長(zhǎng)河中女性的容顏儀態(tài)，如漢女的頎長(zhǎng)妖嬈、風(fēng)姿綽約，唐女的豐碩雍容、靜穆瑰麗……元明清時(shí)期書畫勃興，雖有女性自己的創(chuàng)作，然參與塑造者多為男權(quán)體系下的文人墨客，他們塑造的女性形象難免會(huì)貼上他們所習(xí)慣的審美標(biāo)簽，于是柔弱憂郁、秀雅清麗的形象多為明清時(shí)期女相的代表。

對(duì)舞女俑

唐

陶

高30厘米

舞姿，雙髻，窄袖束腰長(zhǎng)裙，身體彎曲，雙手上下甩袖，足蹬高靴。

女仕日常

“飾不可過，亦不可缺。淡妝與濃抹，惟取相宜耳?！保ㄐl(wèi)泳《悅?cè)菥帯ぞ夛棥罚┻@里展示的修容配飾、勞作器用等，既有考古發(fā)掘的最新成果，也有歷年庋藏的精品，表現(xiàn)了中國(guó)古代女性的情趣和生活狀態(tài)，其中不乏宮廷閨閣的華美奢靡，亦有鄉(xiāng)村俚俗的質(zhì)樸簡(jiǎn)潔。

朱漆描金透雕花卉人物臉盆架

民國(guó)

高180厘米，寬46厘米

這類款式的臉盆架是皖南一帶流行的式樣，幾乎家家使用。20世紀(jì)90年代初還能在民戶中見到。臉盆架構(gòu)筑簡(jiǎn)潔，裝飾繁華，透雕描金，分多格雕刻，有吉祥花卉，蛺蝶團(tuán)花，戲曲人物等。尤其第二格的透雕，前有羅馬柱，后有花鳥背景，整個(gè)架背的圖案豐富，觀賞性極強(qiáng)。

才媛集藝

中國(guó)古代女性的藝術(shù)作品，尤其是書畫，雖然在晚明清初這個(gè)時(shí)段被推向歷史的前臺(tái)，能見度有所提高，但由于種種原因，她們的作品能閱世流傳實(shí)屬不易，我們這里僅僅揭開了她們面紗的一角。女紅是女子在家內(nèi)的勞作，因?yàn)橛辛嗣利惖耐庑?，賞心悅目而成為才藝的詮釋。它是傳統(tǒng)婦女必須學(xué)會(huì)的一門手藝，也是閨淑所要秉持的藝能，可謂正宗的女子藝術(shù)。

馬荃《花蝶圖》軸

清（1760年）

絹本 設(shè)色

縱96.5厘米，橫47厘米

《花蝶圖》是一幅尺幅頗大的絹畫，畫面氣韻閑逸，花勢(shì)芬芳。圖中罌粟與拳石形成鮮明的對(duì)比，一妖嬈艷麗，一厚重篤實(shí)，挺生于拳石旁的數(shù)株罌粟花，或怒放，或含苞，色澤鮮湛，「蓋用丹砂、胭脂、花青等合墨細(xì)細(xì)渲染十?dāng)?shù)遍」，遂使花容精氣內(nèi)含，而英光外發(fā)。牡丹、碧桃、罌粟、蕙蘭是其父常畫的對(duì)象，所以畫面中自然流露出其家學(xué)的淵博。

筆端容功

這一部分所輯選的“人像”注重于畫中女子實(shí)有其人，謹(jǐn)以那些杰出畫家的想象及技藝去回憶，以他們集中筆端的柔情或崇敬所塑造的美好形象來呈現(xiàn)婦德才色的清淑妍和。

仇英《搗衣圖》軸

明

紙本 墨筆

縱95.2厘米，橫28厘米

此畫為明四家中最擅人物的仇英以白描寫生，畫一位踞坐委對(duì)石砧，持杵搗衣略作休歇的女子，她面朝遠(yuǎn)盼，若有所思的情狀表現(xiàn)得格外柔弱纖麗；而梧桐樹的背景則平添了秋夜的凄寒與蕭瑟。

「溫·婉」展中

你還將看到……

本文部分內(nèi)容摘選自展覽同名配套圖錄《溫·婉——中國(guó)古代女性文物大展》，譯林出版社2015年8月溫柔開卷。endprint