說(shuō)起動(dòng)畫(huà)片，大家都不會(huì)陌生，隨口就能說(shuō)出好幾部有名的動(dòng)畫(huà)片，例如，美國(guó)皮克斯的《怪物總動(dòng)員》系列、20世紀(jì)福克斯的《冰河世紀(jì)》系列、夢(mèng)工廠的《馬達(dá)加斯加》系列，至于日本，東映ANIMATION、SUNRISE等動(dòng)畫(huà)制作商的作品，就更不用說(shuō)，很多都是好評(píng)不斷的動(dòng)畫(huà)。

而中國(guó)的動(dòng)畫(huà)，雖說(shuō)在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里曾不被看好，但近年的中國(guó)動(dòng)畫(huà)通過(guò)不斷學(xué)習(xí)和研究交流，也開(kāi)始發(fā)力追趕，如《大魚(yú)海棠》和《大圣歸來(lái)》，在動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)做出了不錯(cuò)的成績(jī)，也讓人們看到了中國(guó)動(dòng)畫(huà)界的希望。

在技術(shù)不斷進(jìn)步的今天，動(dòng)畫(huà)的制作越來(lái)越依靠電腦技術(shù)。通過(guò)對(duì)比，如今的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)與國(guó)外的動(dòng)畫(huà)，仍然有著一定的距離。除了一部分是來(lái)自制作技術(shù)，另一方面，則是故事內(nèi)容及其文化內(nèi)涵之間的差距。

這是誕生在20世紀(jì)60—80年代的中國(guó)的特色動(dòng)畫(huà)——水墨動(dòng)畫(huà)，曾經(jīng)讓世界嘆為觀止！

水墨動(dòng)畫(huà)簡(jiǎn)介

一句話的力量，帶來(lái)中國(guó)動(dòng)畫(huà)界的突破

1960年，在一次全國(guó)美術(shù)電影展覽會(huì)上，開(kāi)國(guó)元帥陳毅副總理對(duì)上海美術(shù)電影制片廠的負(fù)責(zé)人說(shuō)了一句話，“你們要是能把齊白石的畫(huà)搬上銀幕就好了”。在事后的一年，由特偉和錢(qián)家駿兩位水墨畫(huà)的創(chuàng)始人共同指導(dǎo)制作的中國(guó)首部水墨電影——《小蝌蚪找媽媽》登上銀屏，讓中國(guó)的動(dòng)畫(huà)在此時(shí)打破寧?kù)o，站在了世界之巔。

會(huì)動(dòng)的中國(guó)水墨畫(huà)

中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)，讓傳統(tǒng)的靜態(tài)中國(guó)水墨畫(huà)在屏幕上動(dòng)了起來(lái)。這種融入了中國(guó)特色文化元素的創(chuàng)新型動(dòng)畫(huà)，營(yíng)造了虛虛實(shí)實(shí)的水墨畫(huà)意境，并以輕靈優(yōu)雅的畫(huà)面展示出震撼的藝術(shù)格調(diào)。它保留了以水墨畫(huà)技法的表現(xiàn)手段，刻畫(huà)人物造型和打造環(huán)境空間；然后，加入特殊的拍攝技術(shù)，把水墨畫(huà)的形象和構(gòu)圖逐一拍攝下來(lái)；最后，通過(guò)連續(xù)放映形成濃淡相融、虛實(shí)活動(dòng)的水墨動(dòng)畫(huà)。自此之后，盈動(dòng)優(yōu)美的中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)，成為了世界動(dòng)畫(huà)的另一個(gè)獨(dú)立品種。

水墨動(dòng)畫(huà)的別致及地位

一般的動(dòng)畫(huà)，人物造型都是以“單線平涂”的形式展現(xiàn)的。而水墨動(dòng)畫(huà)中，人物造型既沒(méi)有邊緣線，也沒(méi)有采用平涂，從而保留了毛筆畫(huà)在宣紙上的動(dòng)態(tài)效果。這也是水墨動(dòng)畫(huà)最令人震驚的特點(diǎn)。當(dāng)年，《小蝌蚪找媽媽》在日本公映時(shí)，日本動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)島村曾驚呼：“我向中國(guó)美術(shù)片投降！”并一再追尋中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的制作秘方。而直至今天，水墨動(dòng)畫(huà)的制作仍然是上海美影廠“不能說(shuō)的秘密”。

盡管制作方法并沒(méi)有公布于世，但從每一部水墨動(dòng)畫(huà)皆可以看出，制作工序定然是復(fù)雜的原畫(huà)制作與定格拍攝的復(fù)雜過(guò)程。盡管水墨動(dòng)畫(huà)的時(shí)長(zhǎng)很短，而它的制作時(shí)間，卻是一般動(dòng)畫(huà)的四至五倍。憑著那種水滴石穿的功夫和毅力，水墨動(dòng)畫(huà)不僅讓世界嘆為觀止，更成為世界動(dòng)畫(huà)界不可或缺的一個(gè)重要分支。

發(fā)展歷史

中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)，因?yàn)殛愐愀笨偫硪痪湓挾a(chǎn)生，盡管為中國(guó)動(dòng)畫(huà)帶來(lái)過(guò)輝煌，但其發(fā)展卻是曲折而尷尬。

水墨動(dòng)畫(huà)的起源

20世紀(jì)50年代后期，我國(guó)美術(shù)電影制片正處于較快的發(fā)展階段，上海美術(shù)電影制片廠對(duì)各種形式的美術(shù)片進(jìn)行了很多的嘗試。“單線平涂”工藝的常規(guī)動(dòng)畫(huà)，在加入一些中國(guó)特色元素后，都有不錯(cuò)的成果，如中國(guó)剪紙、彩繪壁畫(huà)及民間窗花元素的加入。唯獨(dú)水墨畫(huà)的動(dòng)態(tài)制作雖一直走在不斷嘗試的路上，卻始終難以有所突破。

1959年，徐景達(dá)（背景設(shè)計(jì)師）和段孝萱（攝影師）對(duì)“青蛙跳水”（一片荷葉、一個(gè)青蛙跳水的動(dòng)作）的黑白片段試驗(yàn)取得突破性的成功。在此基礎(chǔ)上，美影廠組織了動(dòng)畫(huà)片廠的骨干創(chuàng)作人員開(kāi)始反復(fù)試驗(yàn)，按照不同的畫(huà)面內(nèi)容，進(jìn)行分組試驗(yàn)，最后完成了長(zhǎng)約10分鐘的水墨動(dòng)畫(huà)樣片，它較好地呈現(xiàn)了筆墨視覺(jué)效果，并且能夠形成流暢的動(dòng)作。此片受到動(dòng)畫(huà)家和業(yè)內(nèi)人士的肯定，為水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

水墨動(dòng)畫(huà)的成長(zhǎng)期

在陳毅副總理的鼓勵(lì)下，于1961年7月，世界首部正式的水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》終于面世。故事取材于盛璐德創(chuàng)作的同名童話，以畫(huà)家齊白石創(chuàng)作的魚(yú)蝦等形象作為主要角色設(shè)定，由特偉、錢(qián)家駿、唐澄擔(dān)任導(dǎo)演，方慧珍、盛璐德?lián)尉巹。臄z成時(shí)長(zhǎng)約15分鐘的水墨動(dòng)畫(huà)。

《小蝌蚪找媽媽》的出現(xiàn)，令世界為之感到驚訝，作品亦在世界各類(lèi)電影賽事中獲得重大的成績(jī)，如第一屆中國(guó)電影“百花獎(jiǎng)”最佳美術(shù)片獎(jiǎng)、法國(guó)第四屆安納西國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)短片特別獎(jiǎng)及第四屆戛納國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)等。

“四清”運(yùn)動(dòng)及文化大革命的沖擊

正當(dāng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)要迎來(lái)最好的發(fā)展時(shí)期，卻時(shí)運(yùn)不濟(jì)遭受了不可逆轉(zhuǎn)的沖擊。在1964年，因?yàn)椤八那濉边\(yùn)動(dòng)的掀起延伸到了文藝界，包括水墨動(dòng)畫(huà)片《牧笛》在內(nèi)的動(dòng)畫(huà)作品皆受到不同程度的影響。因此，在1966年到1976年這十年間，中國(guó)美術(shù)片的發(fā)展一直處于停滯狀態(tài)。

就在這一時(shí)期，美國(guó)、日本等國(guó)的動(dòng)畫(huà)行業(yè)中，相繼涌現(xiàn)出一批批優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)制作公司，此時(shí)國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)人，卻只能眼睜睜看著中國(guó)動(dòng)畫(huà)與世界動(dòng)畫(huà)之間的距離，越來(lái)越遠(yuǎn)。

80年代短暫的璀璨時(shí)期

歷經(jīng)了“文化大革命”的沖擊，中國(guó)動(dòng)畫(huà)遭受了重大的挫敗，在制作技術(shù)和人才缺乏的情況下，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)需要經(jīng)歷漫長(zhǎng)的“再出發(fā)”過(guò)程。從“文革”結(jié)束，直至1982年，時(shí)隔約20年，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)終于再次站上了世界的舞臺(tái)。1982年，由上海美術(shù)電影制品廠制作的第三部正式的中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片《鹿鈴》上映，它宣告了中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的歸來(lái)。

1988年3月21日，第四部中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)《山水情》在國(guó)內(nèi)首映。特偉，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)始人之一，親自執(zhí)導(dǎo)了《山水情》的制作。全片沒(méi)有復(fù)雜的情節(jié)，并且沒(méi)有人物對(duì)話，長(zhǎng)度亦只有10來(lái)分鐘，卻是中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)中，成就最大的中國(guó)動(dòng)畫(huà)作品?！渡剿椤帆@得了超過(guò)10項(xiàng)國(guó)內(nèi)外的榮譽(yù)，被公認(rèn)為水墨動(dòng)畫(huà)至今無(wú)人能超越的典范。

終歸沉默

進(jìn)入90年代，由于國(guó)際動(dòng)畫(huà)的飛速發(fā)展，上海美術(shù)電影制片廠的制片能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的需求，迫使中國(guó)動(dòng)畫(huà)開(kāi)始尋求改變。此外，由于水墨動(dòng)畫(huà)制作耗時(shí)的缺點(diǎn)，水墨動(dòng)畫(huà)逐漸被拋棄，《山水情》便成為了中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的絕唱，亦是商業(yè)化前的最后一部中國(guó)動(dòng)畫(huà)精品。

對(duì)于水墨動(dòng)畫(huà)的沉默，特偉老先生亦進(jìn)行了分析，制作耗時(shí)、工藝復(fù)雜以及人才培養(yǎng)的斷層等內(nèi)在原因，導(dǎo)致了這一結(jié)果。而站在目前回看中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，除了特偉老先生總結(jié)的三個(gè)內(nèi)在原因外，商業(yè)化生產(chǎn)及國(guó)外動(dòng)畫(huà)技術(shù)的更新，是影響中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展方向轉(zhuǎn)變的客觀因素。

本期“身邊事”為大家介紹了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的驕傲——水墨動(dòng)畫(huà)。如若想了解更多關(guān)于水墨動(dòng)畫(huà)的資料，不妨打開(kāi)網(wǎng)頁(yè)，回顧其余三部中國(guó)經(jīng)典水墨動(dòng)畫(huà)。最后，給大家看看中國(guó)郵政為紀(jì)念世界首部水墨動(dòng)畫(huà)而限量發(fā)行的《小蝌蚪找媽媽》系列郵票，希望你們喜歡。