陳軼男

摘 要：劉吶鷗借鑒了日本新感覺(jué)派的創(chuàng)作技巧，繼承了十九世紀(jì)末現(xiàn)代主義的唯美-頹廢思想，他的作品描寫(xiě)了大量的都市男女情欲與肉體的糾纏，既表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)大都市上海資本盛行導(dǎo)致的道德淪喪，又將肉體美上升為一種純粹的欣賞與享受，《都市風(fēng)景線》的創(chuàng)作就是這種寫(xiě)作思想的代表，無(wú)數(shù)的意象并置在一起，通過(guò)讀者閱讀與再現(xiàn)，勾勒出了劉吶鷗所想表現(xiàn)的都市景象。

關(guān)鍵詞：印象；意象；頹廢思想

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-17-0-01

一、各種意象組成的兩種不同的行動(dòng)背景

《游戲》是《都市風(fēng)景線》的第一篇小說(shuō)，開(kāi)篇描寫(xiě)了“探戈宮”里都市男女搖動(dòng)在舞池中，周?chē)e(cuò)亂而復(fù)雜，“光亮的酒杯，紅綠的液體以及纖細(xì)的指頭，石榴色的嘴唇，發(fā)焰的眼光。中央一片光滑的地板反映著四周的桌椅和人們的錯(cuò)雜的光景”，各種紛亂帶有頹廢的意象在開(kāi)篇紛至沓來(lái)，酒杯、女人的紅唇、眼睛這些意象，與波德萊爾的《惡之花》中某些意象異曲同工之處，這些連續(xù)的意象在小說(shuō)中組合起來(lái)，并時(shí)不時(shí)地進(jìn)行重復(fù)，產(chǎn)生了一種迷醉、頹廢而混亂的渲染效果，塑造出了小說(shuō)中的第一個(gè)行動(dòng)背景，也就是在探戈宮里的夜生活畫(huà)面。在這個(gè)背景當(dāng)中，聲音、視覺(jué)、氣味和人物不停地切換著，“白衣的仆歐正像穿花的蝴蝶，由這一邊飛到那一邊，由那一邊又飛到別的一邊?！?“空氣里彌漫著酒精、汗汁和油脂的混合物”，正在狂歡著的各色人物形象也紛紛登上舞臺(tái)，在“露著牙哈哈大笑的半老漢，用手臂作著嬌憨唧唧地細(xì)談著的姑娘，對(duì)著桌上的一瓶啤酒，老守著沉默的是一個(gè)獨(dú)身者”的人群中，男女主人公上場(chǎng)。

在這對(duì)男女的對(duì)話中，先是男主人公憂郁開(kāi)始了一段獨(dú)白，同樣的也是數(shù)個(gè)重疊的意象，“塞滿街路上的汽車(chē)，軌道上的電車(chē)，廣告的招牌，玻璃，亂七八糟的店頭裝飾”，此時(shí)的探戈宮里連樂(lè)器也組合成了“原始性的發(fā)現(xiàn)”，不停地喧嘩，這種原始性使男主人公很快忘記了剛才的由于，投入到了原始性的舞動(dòng)中，沉醉于女主人公肉體的誘惑里。 然而他并沒(méi)有把握抓住這“鰻魚(yú)式”的女子，在夜晚“像肺病的患者的臉一樣的微弱的光線里”已經(jīng)暗示了這個(gè)女子不屬于他。

當(dāng)男女主人公分別后再次約會(huì)之時(shí)，“蝙蝠從哪蔓藤中飛了出來(lái)，微風(fēng)和濕潤(rùn)的土味吹送來(lái)了一陣的甜蜜的清香，黃昏了殘片里”，男主人公感慨著這“腐敗的果實(shí)過(guò)于成熟”，他們由這一個(gè)背景又移動(dòng)至另一個(gè)充滿典型都市形象和意味的環(huán)境當(dāng)中，“高低的樓房，燈光輝煌的街道，夜光蟲(chóng)似的汽車(chē)，螞蟻似的人類(lèi)”組合成了一種都市景觀，而這第二種行動(dòng)背景又帶有一種反諷意味，人們?cè)诙际兄腥缤N蟻般卑微，被都市統(tǒng)治著，紛紛奔向黑暗。

而在經(jīng)過(guò)了肉體糾纏，清晨開(kāi)始之時(shí)“從睡夢(mèng)中驚醒起來(lái)的大都會(huì)的臉子”轉(zhuǎn)了過(guò)去，生怕自己的罪惡被人瞧見(jiàn)，而女主人公也忘記了昨晚她口中的愛(ài)，跟男主人公徹底道別，男主人公則被“這餓鬼似的都會(huì)吞了進(jìn)去”。

二、意象并置下產(chǎn)生的印象的都市空間體驗(yàn)

約瑟夫·弗蘭克在《現(xiàn)代小說(shuō)中的空間形式》中曾這樣形容《尤利西斯》的創(chuàng)作方法，“運(yùn)用了無(wú)數(shù)參照和前后參照，重造一天中的景色、聲音、人物，且不同地點(diǎn)同時(shí)出現(xiàn)的活動(dòng)是有統(tǒng)一的印象及同樣的感覺(jué)?！币源恕皝?lái)回切斷同時(shí)發(fā)生的不同行為，為了得到反諷效果，把片段、參照、意象等被讀者拼接起來(lái)，就產(chǎn)生了印象，產(chǎn)生了一種體驗(yàn)”。劉吶鷗通過(guò)通感和紛雜的意象拼接組合，塑造出不同而且各有感染力的行動(dòng)背景，在探戈宮里燈紅酒綠的萎靡夜生活背景下，帶有頹廢氣息的女主人公像是成熟的果實(shí)一樣腐爛著，而男主人公則迷失在女主人公口中短暫的愛(ài)情中；在第二個(gè)行動(dòng)背景中，通過(guò)男女主人公的肉體描寫(xiě)，作者又加重重復(fù)了頹廢與迷亂的氣息，在這種強(qiáng)調(diào)下更體現(xiàn)了作為整體的在都市生活的人們?nèi)缤N蟻被操控而迷失的生活著。這些意象就是約瑟夫·弗蘭克所說(shuō)的“并置”，作者可以通過(guò)意象的組合獲得一種空間形式和反諷效果，在第二個(gè)行動(dòng)背景中男主人公被都會(huì)吞噬，以及那種自我諷刺的笑容，都體現(xiàn)了強(qiáng)烈的反諷效果；而這兩個(gè)行動(dòng)背景所產(chǎn)生的印象是同一種類(lèi)型，是一個(gè)整體，在此背景下行動(dòng)的男女主人公的性格也通過(guò)幾個(gè)意象就獲得了統(tǒng)一性的塑造。

而從讀者接受視角來(lái)觀察，在同一時(shí)間無(wú)數(shù)意象鋪開(kāi)，毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)產(chǎn)生一種閱讀上的混亂，這時(shí)就需要讀者進(jìn)行拼接，把這些參照、意象、詞語(yǔ)組合起來(lái)，“重構(gòu)小說(shuō)背景”，在閱讀過(guò)程中時(shí)間變得不再重要，意象拼接起來(lái)的空間則擔(dān)任了重要的作用，在每個(gè)行動(dòng)背景的同一時(shí)間之下產(chǎn)生的動(dòng)作都開(kāi)始具有瞬間性，仿佛是一瞬間男女主人公就從燈紅酒綠的背景中來(lái)到黑暗充滿情欲的房間里，而在此期間讀者也可以體會(huì)到各種不同的印象，萎靡頹廢的體驗(yàn)，女性肉體的體驗(yàn)，愛(ài)情與憂郁的體驗(yàn)等，種種印象都產(chǎn)生于讀者的拼接與聯(lián)想。

三、結(jié)語(yǔ)

新感覺(jué)派作家創(chuàng)作的小說(shuō)中包含著關(guān)于空間形式的敘述，這種借鑒或許是無(wú)意之中，但絕對(duì)有所體現(xiàn)，這方面或許是繼續(xù)新感覺(jué)派研究的切入點(diǎn)與方法。

參考文獻(xiàn)：

[1]約瑟夫·弗蘭克，《現(xiàn)代小說(shuō)中的空間形式》，北京大學(xué)出版社，1991年版。

[2]劉吶鷗，都市風(fēng)景線，浙江文藝出版社，2004年版。