吳繼金+賈向紅

廉政文化建設(shè)關(guān)乎反腐斗爭(zhēng)的成敗，事關(guān)黨和國(guó)家的前途和命運(yùn)。在深入開(kāi)展廉政文化建設(shè)過(guò)程中，以反腐、敬廉、頌廉、倡廉為主題的漫畫(huà)，以其豐富的寓意、深刻的內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，不僅給讀者帶來(lái)暢快淋漓的審美感受，而且還給讀者留下體味人生的理性思考空間，成為廉政文化建設(shè)的天然載體。中國(guó)共產(chǎn)黨一直十分重視諷刺漫畫(huà)在反腐倡廉和黨風(fēng)廉政建設(shè)中的作用，特別是黨的十八大以來(lái)，隨著黨風(fēng)廉政建設(shè)的深入和反腐力度的加大，諷刺漫畫(huà)更是呈現(xiàn)出旺盛的生命力。

革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代諷刺批評(píng)的主要對(duì)象是反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)

只要有不良的社會(huì)現(xiàn)象存在，就會(huì)有諷刺批評(píng)性題材的漫畫(huà)出現(xiàn)。諷刺批評(píng)性題材的廉政漫畫(huà)，在中國(guó)古已有之，但直到“清朝末年和民國(guó)初年還沒(méi)有正式使用‘漫畫(huà)名稱，而是把這一類畫(huà)叫做‘諷刺畫(huà)‘寓意畫(huà)‘諷喻畫(huà)‘時(shí)畫(huà)‘諧畫(huà)‘笑畫(huà)或‘滑稽畫(huà)”。1925年，我國(guó)藝術(shù)家豐子愷受日本畫(huà)家竹久夢(mèng)二作品的啟發(fā)，創(chuàng)作了《子愷漫畫(huà)》，“漫畫(huà)”一詞自此取代“滑稽畫(huà)”“諷刺畫(huà)”等名稱開(kāi)始在中國(guó)流行開(kāi)來(lái)。據(jù)《中國(guó)近代報(bào)刊史》中記載：“早在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，我國(guó)的勞動(dòng)人民就已經(jīng)知道運(yùn)用印刷和散發(fā)大量單張時(shí)事新聞畫(huà)和諷刺畫(huà)的辦法來(lái)進(jìn)行反帝斗爭(zhēng)?！?903年12月15日創(chuàng)刊的《俄事警聞》上發(fā)表的《時(shí)局圖》，被譽(yù)為“中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)第一圖”。該幅漫畫(huà)將帝國(guó)主義侵略者喻為一群猛獸——北極熊（代表沙俄）、長(zhǎng)發(fā)怪物（代表日本）、獅子（代表英國(guó)）、禿鷹（代表美國(guó)）、癩蛤?。ù矸▏?guó)），或撲向中國(guó)，或蹂躪中國(guó)大地，而腐敗的清朝官員卻毫不在意，依然飲酒作樂(lè)，置國(guó)家危亡于不顧，何等令人痛心疾首！《時(shí)局圖》圖中還題詩(shī)道：“沉沉酣睡我中華，哪知愛(ài)國(guó)即愛(ài)家；國(guó)民知醒宜今醒，莫待土分裂似瓜?！弊髡咧x纘泰“繪畫(huà)這幅漫畫(huà)，目的在于喚醒中華民族，向人們敲起警鐘：外國(guó)列強(qiáng)瓜分大清帝國(guó)的危險(xiǎn)已逼在眼前”。辛亥革命時(shí)期，以孫中山為首的資產(chǎn)階級(jí)革命黨人十分重視漫畫(huà)的宣傳工作，利用漫畫(huà)揭露帝國(guó)主義列強(qiáng)瓜分中國(guó)的陰謀和給中國(guó)人民帶來(lái)的滔天罪行，抨擊清王朝的腐朽統(tǒng)治。例如有一幅《對(duì)內(nèi)對(duì)外兩種面目》新聞漫畫(huà)，尖銳地諷刺了清朝統(tǒng)治者對(duì)國(guó)內(nèi)民眾和對(duì)外國(guó)侵略者兩種截然不同的態(tài)度。此畫(huà)構(gòu)思構(gòu)圖奇巧有趣：畫(huà)中描寫(xiě)一個(gè)人的面孔，既可以正著看，又可以倒過(guò)來(lái)看。正看是一副“笑容”，表示“對(duì)外”，即對(duì)帝國(guó)主義；倒看是一副“怒容”，表示“對(duì)內(nèi)”，即對(duì)本國(guó)人民。這一“笑”一“怒”兩種不同表情正好巧妙地集于一個(gè)人的面孔上。了解當(dāng)時(shí)社會(huì)政治背景的讀者一看就會(huì)明白，作品是在揭露清王朝反動(dòng)的對(duì)內(nèi)對(duì)外政策。在規(guī)模巨大的反帝愛(ài)國(guó)鐵路風(fēng)潮中，何劍士于1911年在上海《民立畫(huà)報(bào)》上發(fā)表了《盛來(lái)與端去》一畫(huà)，描寫(xiě)清朝官員高舉寫(xiě)著“借款盛來(lái)”的盤(pán)子，里面裝著金錢；同樣打扮的另一清朝政府官員則端著寫(xiě)有“鐵路端去”的盤(pán)子，里面裝著火車頭。作品反映清政府接受帝國(guó)主義列強(qiáng)的“借款”，而“端去”送給帝國(guó)主義的則是中國(guó)的“鐵路”主權(quán)，形象揭露了清朝統(tǒng)治者喪權(quán)賣國(guó)的外交政策。

在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，中國(guó)共產(chǎn)黨的廉政漫畫(huà)諷刺批評(píng)的對(duì)象主要是反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)及其代表人物，揭露帝國(guó)主義、國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治與地主階級(jí)的罪惡本質(zhì)，揭露蔣介石的賣國(guó)罪行。例如，1926年廣東省農(nóng)民協(xié)會(huì)出版的《犁頭周報(bào)》第12期上發(fā)表的《我們的過(guò)去，我們的現(xiàn)在，我們的將來(lái)》，就是一組連續(xù)3幅漫畫(huà)作品：第一幅畫(huà)工農(nóng)被壓在石頭下，石頭上坐著“帝國(guó)主義”“軍閥”“買辦”“大地主”“土豪”“劣紳”；第二幅畫(huà)工農(nóng)起來(lái)反抗斗爭(zhēng)，推翻騎在他們頭上的這些壓迫者和剝削者；第三幅畫(huà)那些壓迫者和剝削者被打翻在地，工農(nóng)從此站起來(lái)。作品以通俗易懂的連續(xù)漫畫(huà)的形式，揭示了一個(gè)深刻的主題：帝國(guó)主義和各種封建反動(dòng)勢(shì)力必將滅亡，工農(nóng)必將成為世界的主人?！对跄苁苣窃S多人的吸吮》也是發(fā)表在江西省農(nóng)民協(xié)會(huì)出版的《農(nóng)民畫(huà)報(bào)》上的一幅漫畫(huà)作品，深刻地揭示了農(nóng)民所受的殘酷的剝削和壓迫。畫(huà)中描繪一個(gè)只穿有短褲的骨瘦如柴的貧苦農(nóng)民，他的身上插進(jìn)許多管子，管子的另一頭分別被注明“地主”“貪官”“污吏”“劣紳”“土豪”“帝國(guó)主義”“軍閥”的人吸著，他們不斷地從農(nóng)民身上吸血。畫(huà)上說(shuō)明文字寫(xiě)道：“一個(gè)骨瘦如柴的農(nóng)民，怎能受那許多人的吸吮？”《蔣介石拱手相送》揭露了賣國(guó)賊蔣介石屈服于日本帝國(guó)主義的壓力，不僅出賣東三省，而且在帝國(guó)主義主子面前卑躬屈膝地將平津也拱手出賣給帝國(guó)主義的丑態(tài)。華君武創(chuàng)作的《榜樣》，畫(huà)中意大利法西斯頭子墨索里尼吊死在木架上，而站在一旁把他作為“榜樣”效法的則是日本帝國(guó)主義和另一個(gè)光頭身穿黑斗篷的人（顯然是指蔣介石），指出日本侵略者如同墨索里尼一樣，必定以失敗而告終。華君武日后回憶說(shuō)：“我在延安《解放日?qǐng)?bào)》也發(fā)表過(guò)一些作品，《榜樣》就是在報(bào)紙上發(fā)表的作品，畫(huà)中那個(gè)穿著黑大氅、光頭的人物就是蔣介石，讀者也許會(huì)問(wèn)為什么沒(méi)有畫(huà)出他的尊容，其實(shí)是服從有利、有節(jié)的斗爭(zhēng)策略的需要?！比A君武的一幅題為《磨好刀再殺》的漫畫(huà)，畫(huà)面上蔣介石身穿美國(guó)軍服，太陽(yáng)穴上貼了塊膏藥，躲在寫(xiě)有“和平方案”盾牌后磨一把缺口刀，一針見(jiàn)血地揭露了當(dāng)時(shí)蔣介石假和平真?zhèn)鋺?zhàn)的險(xiǎn)惡用心。華君武塑造的蔣介石這一漫畫(huà)形象，把蔣介石搞內(nèi)戰(zhàn)的丑態(tài)揭露得淋漓盡致，受到了廣大群眾的認(rèn)可和歡迎，在當(dāng)時(shí)引起很大的反響。作者在日后談到這幅畫(huà)時(shí)說(shuō)：“1947年我在《東北日?qǐng)?bào)》工作的時(shí)候，在報(bào)紙上發(fā)表漫畫(huà)，創(chuàng)作了一個(gè)蔣介石的漫畫(huà)形象，受到群眾的歡迎。但潛伏在哈爾濱的國(guó)民黨地下特務(wù)組織說(shuō)我是：‘污蔑領(lǐng)袖，列入了他們的暗殺黑名單。這對(duì)我真是莫大的榮幸。……時(shí)隔30多年，遇到當(dāng)時(shí)在東北工作的干部和解放軍，他們還記得我畫(huà)的這個(gè)蔣介石?！?/p>

對(duì)革命隊(duì)伍內(nèi)部不良現(xiàn)象的諷刺批評(píng)

對(duì)革命隊(duì)伍內(nèi)部不良現(xiàn)象的諷刺批評(píng)，也是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命根據(jù)地漫畫(huà)的題材。例如，在中央蘇區(qū)時(shí)期，《紅星報(bào)》第61期刊登的短評(píng)《要長(zhǎng)大要結(jié)實(shí)》，批評(píng)后方做的草鞋有些型號(hào)太小，質(zhì)量較差，便配了這樣一幅漫畫(huà)：一只穿著小草鞋的腳，腳后跟全露在鞋底的外邊。又有一只向前迅跑的穿草鞋的腳，草鞋前梁斷了。短評(píng)說(shuō)：“后方的姐妹們：不要把這樣的草鞋送給前方殺敵的紅軍哥哥吧！”抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，華君武在《延安的漫畫(huà)活動(dòng)》一文中也說(shuō)：“延安發(fā)表漫畫(huà)的方式有墻報(bào)、展覽會(huì)、報(bào)紙，我們?cè)隰斔嚕?940年到1941年就辦過(guò)漫畫(huà)墻報(bào)，內(nèi)容有反對(duì)德意日法西斯的，也有反對(duì)國(guó)民黨蔣介石消極抗戰(zhàn)、積極反共的，還有相當(dāng)一部分是批評(píng)延安當(dāng)時(shí)知識(shí)分子中的自由主義等錯(cuò)誤思想的。那時(shí)為漫畫(huà)墻報(bào)經(jīng)常畫(huà)稿的有蔡若虹、朱吾石、施展、亦光、郭鈞、許群，那時(shí)有一張諷刺自以為有知識(shí)，實(shí)際上沒(méi)有真正知識(shí)而又自大的人的漫畫(huà)，毛澤東還表?yè)P(yáng)過(guò)?！?942年2月15日在延安舉辦的《華君武、蔡若虹、張諤三人漫畫(huà)展》，共展出作品70余幅，內(nèi)容是對(duì)延安社會(huì)中殘存的某些弱點(diǎn)給以嚴(yán)正批評(píng)。華君武的《吃面條》，諷刺“魯藝”學(xué)員吃面條時(shí)爭(zhēng)先恐后的情景。在畫(huà)家的筆下，人們手持特大號(hào)的缸子，揮著勺子和筷子，一齊向盛面條的木桶“沖刺”，有的飛奔起來(lái)腳不沾地，真是“熱汗與面條齊飛，缸子共眼睛一色”。有的人不但手上、帽子上沾著面條，頭發(fā)上、肩膀上也掛著面條。學(xué)生們看到這幅漫畫(huà)后都忍俊不禁，后來(lái)再碰到改善伙食，大家都互相謙讓了?！稖?zhǔn)時(shí)到會(huì)的人》畫(huà)的是一名干部寂寞地抽著煙，坐在廣場(chǎng)上等候開(kāi)會(huì)的情景，與他相伴的是空曠的會(huì)場(chǎng)上的石粒和覓食的烏鴉，諷刺延安開(kāi)會(huì)經(jīng)常遲到的現(xiàn)象?！秲煞N看畫(huà)者》畫(huà)一群正在參觀畫(huà)展的觀眾，一種人以為畫(huà)中所諷刺的事物與己無(wú)關(guān)，所以怡然自得，仿佛在鑒賞別人的瘡疤；一種人則以為這幅畫(huà)是專門在罵他，怒形于色?！妒组L(zhǎng)路線》畫(huà)的是兩個(gè)女青年在路上聊天，其中一個(gè)說(shuō)：“哦！她，一個(gè)科長(zhǎng)就嫁啦！”諷刺一些女青年在婚姻問(wèn)題上專走“上層路線”。張諤的《老子天下第六》《文化水平提高了》《教條主義的傳播者》《調(diào)查研究的全副武裝》《請(qǐng)批了再走》等作品，也是諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)存在的陰暗面的。

新中國(guó)成立之后的“內(nèi)部諷刺漫畫(huà)”

新中國(guó)成立之后，在20世紀(jì)50年代的漫畫(huà)壇上出現(xiàn)了一個(gè)新名詞“內(nèi)部諷刺漫畫(huà)”。在內(nèi)部諷刺漫畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中，華君武無(wú)疑是其中一位重要的代表人物。從1959年開(kāi)始，他在《光明日?qǐng)?bào)》的《東風(fēng)》副刊開(kāi)辦了一個(gè)“社會(huì)生活漫畫(huà)”專欄，每周畫(huà)一幅，直到“文化大革命”前夕終止。在這個(gè)專欄中，華君武發(fā)表了很多的內(nèi)部漫畫(huà)作品，如《杜甫檢討》就批評(píng)了當(dāng)時(shí)某些人動(dòng)不動(dòng)就給別人扣帽子的態(tài)度。畫(huà)中的杜甫一臉苦相，桌案上有“兵車行乃和平主義思想”的字樣?！犊茖W(xué)分工？》畫(huà)中用一個(gè)人吹笛，另一個(gè)人捂笛眼的形象，批評(píng)分工太細(xì)，表面好像科學(xué)，實(shí)際上本來(lái)一個(gè)人可以完成的工作，卻要兩個(gè)人去做，反而導(dǎo)致了工作的繁瑣、疲沓、浪費(fèi)。關(guān)于《科學(xué)分工？》漫畫(huà)，作者還特別加以說(shuō)明：“1962年，我聽(tīng)李富春同志一次形勢(shì)報(bào)告，他說(shuō)到在某一工地上的工序分工太細(xì)，表面好像科學(xué)，實(shí)際上本來(lái)一個(gè)人可以完成的工作，卻要兩個(gè)人去做，反而導(dǎo)致了工作的繁瑣、疲沓、浪費(fèi)。漫畫(huà)常用比喻的方法，我就畫(huà)了兩個(gè)人奏笛圖，一人吹孔，一人捂眼兒，題目稱為《科學(xué)分工？》。畫(huà)兒發(fā)表后，很多人沒(méi)有聽(tīng)過(guò)李富春的報(bào)告，不知何所指，各有解釋。其中有認(rèn)為是批判領(lǐng)導(dǎo)不執(zhí)行黨的‘百花齊放、百家爭(zhēng)鳴政策，尤其是捂眼兒那人的表情好像在操縱吹笛人，后來(lái)只好在《廣西日?qǐng)?bào)》發(fā)表短文作了解釋。”

華君武的另一幅漫畫(huà)《永不走路，永不摔跤》，諷刺的是當(dāng)時(shí)那些因害怕犯錯(cuò)誤而少做工作或不做工作的人。以走路和摔跤隱喻了害怕犯事的人的心，從而想象出了一個(gè)躺在襁褓里的成年男子形象，這樣的構(gòu)思真是精妙絕倫，在使人發(fā)笑的同時(shí)又引申出了深層次的意味?！队啦蛔呗?，永不摔跤》曾在1962年8月黨的八屆十中全會(huì)上，被作為會(huì)議文件的附件印發(fā)給與會(huì)代表。毛澤東還在附有這張漫畫(huà)的文件上批了8個(gè)字：“有了錯(cuò)誤，改了就好”。

粉碎“四人幫”后，批評(píng)性題材的漫畫(huà)繼續(xù)揭露和批評(píng)社會(huì)上的不正之風(fēng)和人民內(nèi)部的錯(cuò)誤思想。華君武創(chuàng)作了系列的漫畫(huà)題材，如《疑難雜癥》《生活拾趣》《豬八戒》《笑林廣告》《東郭寓言》等?！兑呻y雜癥》是在上?！段膮R報(bào)》上連載的系列漫畫(huà)，作品以獨(dú)特的視角、深刻的觀察和犀利的諷刺手法，贏得了讀者的一致好評(píng)。其中《疑難雜癥之一：兩天不開(kāi)會(huì)，渾身不對(duì)勁》中，描繪了一位老中醫(yī)正給滿面愁容的患者把脈，患者自己道出了“兩天不開(kāi)會(huì)，渾身不對(duì)勁”的實(shí)情，諷刺了當(dāng)下作風(fēng)浮躁，工作不實(shí)的現(xiàn)象。1980年，方成創(chuàng)作出《武大郎開(kāi)店》，這幅諷刺“嫉賢妒能”的作品在當(dāng)時(shí)廣為流傳。在這幅漫畫(huà)中，除了那位格外高大的普通顧客外，店內(nèi)的所有服務(wù)員，甚至賬房先生都被畫(huà)成了矮子。店內(nèi)貼著一副對(duì)聯(lián)：“人不在高有權(quán)則靈，店不在大唯我獨(dú)尊”，橫批是“王倫遺風(fēng)”。對(duì)于顧客的好奇，服務(wù)員這樣回答：“我們掌柜的有個(gè)脾氣，比他高的都不用！”原來(lái)如此！“武大郎”本是《水滸傳》中備受同情的人物，如今，“武大郎開(kāi)店”已成“妒賢嫉能”的另一種表達(dá)。

十八大以來(lái)的反腐倡廉題材

進(jìn)入新的歷史時(shí)期，面對(duì)社會(huì)不正之風(fēng)和公職人員的腐敗，諷刺漫畫(huà)在反腐倡廉、弘揚(yáng)社會(huì)正氣方面又一次發(fā)揮了重要的作用。漫畫(huà)本來(lái)就是藝術(shù)創(chuàng)作的一種好形式，可褒可貶，可揚(yáng)可抑，既可歌頌黨的豐功偉績(jī)、改革開(kāi)放成就、人民幸福生活，傳播社會(huì)正能量，也可諷刺社會(huì)黑暗、丑惡東西，揭露官員腐敗行為，批判社會(huì)不正之風(fēng)，從反面給人警醒，給人啟迪，促人反思。隨著反腐斗爭(zhēng)的深入進(jìn)行，廉政漫畫(huà)也煥發(fā)出旺盛的生命力。從廉政漫畫(huà)的內(nèi)容來(lái)看，主要分為歌頌性題材和諷刺批評(píng)性題材兩大類別，前者是對(duì)真善美的頌揚(yáng)，后者是對(duì)社會(huì)丑惡現(xiàn)象的鞭撻。黨的十八大以來(lái)的反腐倡廉題材的廉政漫畫(huà)，這兩類都有。

今天的諷刺批評(píng)性題材的廉政漫畫(huà)，既有對(duì)基層不正之風(fēng)、日常腐敗現(xiàn)象的批評(píng)和諷刺，也有對(duì)典型腐敗案例的剖析。這類廉政漫畫(huà)通過(guò)對(duì)社會(huì)上腐敗現(xiàn)象的揭露和典型腐敗案件成因的展現(xiàn)，通過(guò)宣傳黨風(fēng)廉政建設(shè)和反腐敗斗爭(zhēng)中取得的偉大成果，有力地鞭撻了腐敗思想和行為，說(shuō)明了正義必將戰(zhàn)勝邪惡、腐敗必將受到黨紀(jì)和國(guó)法的懲罰的道理，以此警示人、教育人，從而樹(shù)立了“廉潔光榮、腐敗可恥”的堅(jiān)定思想。

在諷刺批評(píng)性題材的廉政漫畫(huà)中，河北邱縣農(nóng)民創(chuàng)作的反腐倡廉漫畫(huà)緊扣當(dāng)前我國(guó)反腐倡廉建設(shè)面臨的新形勢(shì)新任務(wù)，以十八大以來(lái)中央反腐倡廉建設(shè)精神為主線，以改革開(kāi)放30多年來(lái)的漫畫(huà)成果為載體，借助民間漫畫(huà)藝術(shù)手法，形成了“照鏡子、正衣冠、洗洗澡、治治病”“踏石留印，抓鐵有痕”“心系人民，公權(quán)為民”“順民意、解民憂、惠民生”等專題內(nèi)容的漫畫(huà)。這些漫畫(huà)，既有對(duì)基層不正之風(fēng)、日常腐敗現(xiàn)象的批評(píng)和諷刺，也有對(duì)重大決策、廉潔思想和社會(huì)主義核心價(jià)值的領(lǐng)會(huì)和褒揚(yáng)，更有對(duì)黨紀(jì)政紀(jì)、法律法規(guī)的詮釋和宣傳，內(nèi)容充滿了時(shí)代特色。例如，《老虎蒼蠅一起打》巧妙借用了“武松打虎”的故事，給武松的哨棒上掛了個(gè)蒼蠅拍，立刻妙趣橫生?！陡?jìng)選有招》以孔雀派發(fā)翎毛給動(dòng)物為喻，直戳賄選的要害。《諸葛亮“借箭”》中公務(wù)員“諸葛亮”坐在一艘行駛中的船上，船頭飄揚(yáng)一面寫(xiě)有“子女大喜”和通紅雙喜字的大旗，其帆船上注明“大操大辦”之標(biāo)桿，船兩側(cè)放置有很多用來(lái)借箭的草人，水面上以人民幣為標(biāo)志的“箭”，正在一支支飛速射向一排草人，諸葛亮則手拿紙扇坐船頭，悠然自得……。這些諷刺漫畫(huà)不畏強(qiáng)權(quán)，敢于揭露不為百姓著想的貪官污吏的真面目，讓偽善的公仆無(wú)處遁形，敢于反映人們意見(jiàn)強(qiáng)烈的作風(fēng)問(wèn)題、腐敗現(xiàn)象，引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響，受到了人民群眾的好評(píng)。

隨著反腐倡廉的力度進(jìn)一步加大，廉政諷刺漫畫(huà)也越來(lái)越頻繁地見(jiàn)諸報(bào)紙雜志、公益廣告以及網(wǎng)絡(luò)媒體，以其豐富的寓意、深刻的內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，給讀者帶來(lái)暢快淋漓的審美感受的同時(shí)，又給讀者留下體味人生的理性思考空間，吸引了越來(lái)越多的關(guān)注，發(fā)揮出重要的作用。

（責(zé)任編輯：張文軍）