黃守杰

【摘 要】一首好的聲樂作品是通過演唱者的歌聲表現(xiàn)出來的，要想演唱好一首聲樂作品，演唱者則先要理解作品的時代背景、曲式結(jié)構(gòu)、音樂風(fēng)格等要素，再對作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，即把歌曲的音樂曲調(diào)、文學(xué)內(nèi)涵通過演唱來詮釋給人們。本文以《孟姜女》為例，從作品的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)等方面做了深入細(xì)致的分析，還從氣息、吐字咬字以及歌曲的二度創(chuàng)作等方面，詳細(xì)地論述了怎樣演唱此作品以及同類型的民族聲樂作品。

【關(guān)鍵詞】民族；聲樂作品；演唱；二度創(chuàng)作

一、分析作品

（一）作品的背景

《孟姜女》又名《十二月花名》，是根據(jù)民間傳說《孟姜女哭長城》的故事改編而來?！睹辖饭菜亩?，由劉麟編詞，王志信編曲。作者在原民歌旋律風(fēng)格和音樂色彩的基礎(chǔ)上，突破了原民歌四句式的歌謠體曲式結(jié)構(gòu)，運(yùn)用多種不同的現(xiàn)代作曲技法，并借鑒和融會了戲曲音樂中緊打慢唱的搖板和由慢漸快的垛板表現(xiàn)手法，通過幾次轉(zhuǎn)調(diào)、擴(kuò)展音域和改變節(jié)奏，把一首簡單的小調(diào)民謠發(fā)展創(chuàng)作成為一首感人至深的多段體曲式結(jié)構(gòu)的大型聲樂作品。這首作品深刻地揭露了封建社會殘酷的徭役制度帶給普通老百姓的痛苦生活和悲慘命運(yùn)，生動的塑造了一個哀怨、無奈又癡情的怨婦形象。歌詞哀怨深情，曲調(diào)委婉細(xì)膩，結(jié)構(gòu)完整，唱詞節(jié)奏均勻，采用五聲調(diào)式，具有典型的江南色彩。

（二）作品的結(jié)構(gòu)

歌曲《孟姜女》是一首變奏型多段式的大型聲樂作品，采用了“起承轉(zhuǎn)合”的四句式結(jié)構(gòu)。全曲一共分四段，是以慢板的速度開始演唱。曲式結(jié)構(gòu)如下：前奏（6 小節(jié)）+ 第一段[8 小節(jié)+4 小節(jié)間奏]+ 第二段[10 小節(jié)+ 3小節(jié)間奏]+ 第三段[17 小節(jié)（8+9）+ 間奏（10+1）]+ 第四段[32 小節(jié)+14小節(jié)]。

二、演唱處理

（一）咬字與吐字的處理

什么是歌唱中的吐字咬字呢？在歌唱中我們一般把字分成：字頭、字腹、字尾三部分，其特點是：字頭短，字腹長，字尾清。

《孟姜女》整首歌曲跌宕起伏、曲折委婉?？炻?qiáng)弱、高低、收放對比鮮明。前三段要唱的平穩(wěn)緩慢、委婉柔和，吐字要清晰、圓潤、連貫。換氣要輕松自然，不影響字的停頓。第一樂段四句的句尾字“春”“盈”“聚”“城”，“聚”字只有字腹，沒有字尾，吐字的時候要加強(qiáng)母音的控制力，保持口型，不能在字音結(jié)束后閉口，以免影響字的清晰度。其他的三個字在收歸時舌尖最后抵上齒齦位置。第三樂段的“線是相思，針是情啊”是此段情緒上的一個小高潮，“針”是鼻韻音，在前一句做好打開準(zhǔn)備，將聲音飽滿圓潤的唱出來。最后一句“絮進(jìn)寒衣伴君行”演唱時要保持好呼吸，打開和鼻咽腔口腔?！昂弊忠e興奮，把聲音送入頭腔，這樣“衣”字便能輕松自如的唱出來了。

隨著音樂情緒的變化，后兩段無論是在音樂上還是在情感上都與前三段形成了鮮明的對比?！懊辖Ю锼秃隆辈捎弥袊鴳蚯锏木o拉慢唱。結(jié)束段開始采用弱起節(jié)奏，由慢到快再漸慢，層層推進(jìn)，以緊密的節(jié)奏配合音樂的旋律音高一字一字的有彈性的噴發(fā)出來。最后兩段，特別是結(jié)束段，嘴唇要用勁，要有意識的咬重字頭。也就是我們說的“噴口音”，要像噴頭一樣強(qiáng)而有力，清晰的發(fā)出每個字。結(jié)束句是全曲的高潮，是情感的爆發(fā)點，“哭到長城八百里”中的“哭”、“八”位于強(qiáng)拍上，又是附點音符，又有ff強(qiáng)音記號。所以一定要在氣息的支持下，運(yùn)用噴口的方法來演唱。“只見白骨漫青山”中的“只見”兩字中有個休止符，唱的時候要聲斷氣不斷，造成一種不忍心看滿山白骨而哽咽于喉的一種哭腔。悲痛欲絕的最高音“山”字，要讓聲音有控制的豎起來，唱到頭腔里去再放出來。

（二）聲情并茂的演唱

《孟姜女》這個故事揭露的是封建社會殘酷的徭役制度帶給普通老百姓的痛苦生活和悲慘命運(yùn)。其中孟姜女就是這群普通群眾中的一個典型代表。在了解了這個大背景后，再了解孟姜女的內(nèi)心情感，這是一個哀怨，凄涼又無助的怨婦形象。那么在演唱時我們要以聲帶情，將孟姜女復(fù)雜的內(nèi)心世界演唱出來。

大量的弱起、附點、切分音，旋律色彩的變化和幅度較大的情感處理，沒有扎實的基本功和良好的演唱水平是不能勝任的。由于不少樂句是在弱拍弱位上起音，這樣在起音前就必須快速換氣（搶氣）。兩腰有彈性地抽縮吸氣，自然平穩(wěn)。前三段的聲音一定要唱的平穩(wěn)，圓潤。第四段緊拉慢唱的高亢拖腔，給人一種悲憤激烈、奔流直瀉的氣勢，此時氣息應(yīng)控制在飽滿的基礎(chǔ)上，上下一定要連貫通透。聲音要有力度，要跌宕起伏。結(jié)尾處兩句悲壯凄厲、痛哭欲絕的高音，特別是最高音bb2音的延長，除了兩腰的控制力量，還要加強(qiáng)腹肌的力量，把聲音慢慢的送至頭頂。

（三）想象意境，體現(xiàn)韻味

《孟姜女》這首作品共四個段落，且每個段落表現(xiàn)的意境和情緒都不相同。在演唱《孟姜女》時，我們要把自己化身成孟姜女，仔細(xì)揣摩人物的內(nèi)心世界。第一段的畫面是新春佳節(jié)，家家戶戶一派喜氣洋洋，但是就在這萬家團(tuán)聚的節(jié)日里，孟姜女卻獨自一人空守閨房，因為她的丈夫被拉去造長城。這段用對比的手法，將春節(jié)的喜氣和孟姜女的悲慘形成鮮明的對比。表現(xiàn)出對壓迫階級的憤恨和對無法和丈夫團(tuán)聚的委婉、哀怨心情。

第二段表現(xiàn)孟姜女對丈夫一種遙遙無期的期盼。畫面是一個女子坐在夏夜里，看見飛過的流星觸景生情，望著長空眼淚朦朧。牛郎和織女還有相聚的一天，而自己和杞良哥卻不知何時能夠重逢。

第三段表現(xiàn)出一種凄涼無助的情感，畫面是孟姜女在九九重陽節(jié)這個大家團(tuán)圓的日子里，獨自一人煮酒空相望。盼望著杞良哥能夠快點回家，早日團(tuán)聚。夜晚寒風(fēng)起，孟姜女在孤燈下為情郎做衣服。

第四段有兩種意境，前半段呈現(xiàn)出一個堅強(qiáng)的女子冒著凜冽的寒風(fēng)和紛飛大雪，千里為夫送寒衣的畫面。后半段卻是聽聞了丈夫累死的噩耗后，內(nèi)心極度失落和失去丈夫的極度悲痛之情。于是悲從中來，在長城下哭了三天三夜，天昏地暗，長城下的冤魂似乎也有了感應(yīng)，于是新建的長城轟然倒塌，露出白骨漫青山。

我們在唱熟了這首歌后，可以根據(jù)歌曲的風(fēng)格、語言的特點和感情的需要，在音調(diào)的旋律音上增加一些其它的音。如裝飾音、滑音、倚音、顫音等，使之唱起來會更加動人和婉轉(zhuǎn)，使整首歌曲更有味道。

參考文獻(xiàn)：

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