葉桂創(chuàng)

【摘 要】賴少其在國畫、版畫、書法和文學(xué)方面都卓有成就。在版畫上所取得的成就被人所熟知，但對于他版畫藝術(shù)成就的論述甚少。特別有意思的是在大多論述他的國畫成就時都提到他的國畫受到版畫的影響，都是一句帶過，從未作過深入的探討分析，有提及版畫也是對于歷史文獻(xiàn)資料的整理而沒有深層挖掘其版畫的藝術(shù)特質(zhì)。這也就使得所有的研究論述都是停留在肯定他的藝術(shù)成就上而沒有對他藝術(shù)面貌及藝術(shù)風(fēng)格的形成進(jìn)行深入的分析。分析一個藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格的形成，對于藝術(shù)家的解讀有著重大意義，所以從局部深入的分析其藝術(shù)風(fēng)格的形成，有助于加強對賴少其藝術(shù)全貌的把握！本文通過分析賴少其早期的版畫藝術(shù)特點和民間木刻的藝術(shù)特點，探討“民間木刻”的線條藝術(shù)對賴少其藝術(shù)風(fēng)格形成的影響。

【關(guān)鍵詞】民間木刻；現(xiàn)代版畫

在賴少其版畫創(chuàng)作中的“線”是影響其國畫創(chuàng)作的一個很重要的因素。有兩種“線”影響了賴少其的國畫創(chuàng)作，其一是他版畫創(chuàng)作初期借鑒了中國民間木刻版畫，注重線的運用，其用線具有中國民間木刻版畫中的質(zhì)樸性和概括性，其二是由于新興木刻的開展木刻版畫中木刻刀的運用改變以往的性質(zhì)，注重刀的運用追求刀味，形成了具有刀味的“硬邊性”線條。本文主要講民間木刻對賴少其國畫創(chuàng)作的影響。

一、民間木刻線條對國畫創(chuàng)作的影響

賴少其早期的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在發(fā)表在《現(xiàn)代版畫》上的26張作品上，縱觀這26張（從1934年12月17日創(chuàng)刊到1936年5月1日停刊，《現(xiàn)代版畫》共出版了18期，在一年半的時間里賴少其共在上面發(fā)表版畫作品26張）作品，不難發(fā)現(xiàn)，其中有很大的一部分作品受到了中國民間木刻版畫很大的影響。民間木刻的空間關(guān)系處理是由點﹑線﹑面來構(gòu)成，他所描摹的不是一個客觀的﹑物理的﹑表象的世界，所以在表現(xiàn)手法上更趨向于平面化，“中國繪畫被稱為線條的藝術(shù)”①因而線也成為民間木刻版畫最重要的表現(xiàn)手段，民間性表現(xiàn)為平民化，正是這平民化和形象的不客觀性（形象是以表達(dá)主觀愿望為主，更注重主觀性），使民間木刻版畫形成了平實、直率、樸實的線條藝術(shù)氣質(zhì)。賴少其的早其版畫正是運用了這平實、直率、樸實的線條創(chuàng)作版畫。發(fā)表在《現(xiàn)代版畫》第五集上的《饑餓》第六集的《金錢與痛苦》第七集的《孩子死了》都表現(xiàn)出民間木刻版畫對他直接的影響。這一種線條氣質(zhì)也影響了賴少其其后的國畫創(chuàng)作。如在國畫作品《舟山漁村》中就充分顯示了用了線的直接性和樸實性。又如版畫作品《皮猴公仔》一畫中線條所體現(xiàn)出來的中肯、大氣與質(zhì)樸的藝術(shù)氣質(zhì)， 也直接影響與運用到其后的國畫創(chuàng)作中。國畫作品《雁蕩靈峰橋》也是一個很好的例證。在這作品中用線的力度氣度無不表現(xiàn)出一種對畫面把控能力的自信，這種自信體現(xiàn)在中肯性線條運用，短有力的線條表現(xiàn)出山體結(jié)構(gòu)的暗部，線條的質(zhì)樸性渾然天成的表現(xiàn)出自然造物的鬼斧神工。這種質(zhì)樸又充滿力度的線條修養(yǎng)就是來自于版畫。

參考文獻(xiàn)：

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[2]洪楚平、于在海、賴曉峰、陳偉安：《賴少其書畫集》，嶺南美術(shù)出版社，2005年

[3]洪楚平、于在海、賴曉峰：《賴少其書信集》，嶺南美術(shù)出版社，2005年

[4]晉雅娟責(zé)任主編：《榮寶齋畫譜》山水部分賴少其，榮寶齋出版社 ，2003年

[5]晉雅娟責(zé)任主編：《榮寶齋畫譜》山水部分賴少其，榮寶齋出版社 ，2012年

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[10]呂勝中：《中國民間木刻版畫》，湖南美術(shù)出版社，1990年

注釋：

①林若熹：《中國畫線意志》，中國人民大學(xué)出版社，2010年，第三頁