王麗梅

作為節(jié)目構(gòu)成的一個(gè)關(guān)鍵要素，主持人角色的作用和定位對(duì)節(jié)目的重要程度不言而喻。但是縱觀今年比較火爆的幾檔綜藝類節(jié)目，主持人卻都處在非重要的地位，主持人的角色和功能越來越弱化，甚至已經(jīng)離開了人們的視線。隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，以及西方、日韓電視節(jié)目、電視理論的涌入，我國(guó)電視節(jié)目的制作方式、制作手法也隨之發(fā)生了變化，尤其是在電視娛樂節(jié)目的制作上，更是受西方以及日韓電視節(jié)目影響頗深，我國(guó)制作單位購(gòu)買了大量他國(guó)熱門節(jié)目的版權(quán)，延續(xù)了其較成熟的制作手法，而其中影響深遠(yuǎn)的就是節(jié)目中的“去主持人化”現(xiàn)象。而這一現(xiàn)象追溯的話，最早在2012年，購(gòu)買荷蘭版權(quán)的《中國(guó)好聲音》這檔音樂選秀欄目，應(yīng)是首次將主持人“請(qǐng)出屏幕”，開啟了主持人邊緣化、模糊化、甚至透明化的時(shí)代。從真人秀節(jié)目中的代表：《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪兒》、《中國(guó)好聲音》、《極限挑戰(zhàn)》這些節(jié)目中我們不難看出，他們正是體現(xiàn)了當(dāng)前娛樂節(jié)目的趨勢(shì)：將娛樂節(jié)目的鏡頭真正的交給演員。所以從當(dāng)初的萬眾矚目，到如今的被邊緣化，可以說真人秀節(jié)目主持人成為了電視節(jié)目制作機(jī)構(gòu)在視聽感受沖擊力、嘉賓故事吸引力與主持人口語傳播感染力選擇中的犧牲品。面對(duì)節(jié)目中豐富的視聽信息或感人至深的選手故事，主持人單一的口語表達(dá)手段顯然不占優(yōu)勢(shì)。多方資料驗(yàn)證表明，每當(dāng)主持人畫面出現(xiàn)時(shí)往往就是節(jié)目收視率下滑的臨界點(diǎn)，而這實(shí)際也是“真人秀”節(jié)目發(fā)展的一種必然――當(dāng)節(jié)目?jī)?nèi)容中的真實(shí)性、戲劇性和可看性超越主持人語言本身時(shí)，觀眾顯然對(duì)前者更感興趣。

美國(guó)著名媒體人尼爾？波茲曼在他的《娛樂至死》中指出：電視的一般表達(dá)方式是娛樂。一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。一切文化內(nèi)容都心甘情愿的成為娛樂的附庸，而且毫無怨言，甚至無聲無息，其結(jié)果是我們成了一個(gè)娛樂至死的物種。而在真人秀節(jié)目中主持人任何形式的喧賓奪主都是對(duì)娛樂精神的弱化，因此電視娛樂節(jié)目中“去主持人化”現(xiàn)象也就成了其自身規(guī)律和發(fā)展的需要。由于節(jié)目本身標(biāo)識(shí)的影響，主持人的創(chuàng)作空間少之又少。而另一方面，眾多非科班主持人的涌現(xiàn)也使專業(yè)主持人的地位岌岌可危。在湖南衛(wèi)視的《我是歌手》真人秀節(jié)目中，啟用了陳羽凡、胡海泉、張宇、等歌手跨界擔(dān)任主持人?！胺强瓢喑錾怼?、“零主持經(jīng)驗(yàn)”、“跨界”這些詞匯成為了近兩年來真人秀節(jié)目主持人中常見的標(biāo)簽。而放眼全國(guó)，跨界主持并非只有《我是歌手》這一例。在《中國(guó)達(dá)人秀》中，三個(gè)評(píng)委當(dāng)中的周立波主動(dòng)擔(dān)任了“主持人”的角色。選手在才藝展示之后，周立波會(huì)像主持人一樣來問選手問題，找到有價(jià)值和感人的故事，來滿足受眾的獵奇心理。而《中國(guó)好聲音》當(dāng)中的四位導(dǎo)師，庾澄慶與楊坤更多地?fù)?dān)任起了“主持人”的角色。節(jié)目主持人角色的非科班化、明星化其實(shí)是節(jié)目設(shè)置的一種需要。這樣的人設(shè)有利于打破傳統(tǒng)的主持模式，讓明星與普通百姓直接對(duì)話，讓更多的觀眾得到心理的滿足。而與字正腔圓，控場(chǎng)完美的專業(yè)主持人相比，或許這些“跨界主持人”的一點(diǎn)緊張和一點(diǎn)口誤，反而更貼近于節(jié)目中的的“真”人秀理念。

在時(shí)下熱播的綜藝欄目中，我們已經(jīng)越來越少見到傳統(tǒng)主持人的身影了?！叭ブ鞒秩嘶焙头强瓢嘀鞒秩说母?jìng)爭(zhēng)下，也使得傳統(tǒng)主持人生存環(huán)境堪憂，甚至“標(biāo)準(zhǔn)化”主持人將被取代。這一現(xiàn)象不禁引發(fā)我們的思考。

一、融入欄目，模糊身份，明確定位

既然真人秀的欄目盛行已成為了必然，那么一個(gè)優(yōu)秀的主持人就應(yīng)該懂得怎樣在這樣的環(huán)境中立足與發(fā)展。真人秀娛樂節(jié)目，不同與其他的節(jié)目類型，更多的是強(qiáng)調(diào)參與性與真實(shí)性，在這兩種個(gè)性的要求下，主持人不再僅僅只是以往傳統(tǒng)的播報(bào)幕、念廣告、調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，駕馭節(jié)目的進(jìn)程和走向，這樣一個(gè)“旁觀者“的身份，而應(yīng)該是參與其中與欄目、嘉賓、觀眾同行的“參與者”。

主持人也不再是傳統(tǒng)的“我”的形象，而更多的是為節(jié)目需要的角色扮演，并以這種“非我”的身份完成節(jié)目主持創(chuàng)作。譬如在湖南衛(wèi)視的親子類真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》中，主持人李銳便化身為村長(zhǎng)，帶領(lǐng)爸爸和孩子們?cè)谧鎳?guó)各地體驗(yàn)不同的風(fēng)土人情，并且經(jīng)常要和嘉賓一起參與游戲和挑戰(zhàn)。主持人的“村長(zhǎng)”的身份在節(jié)目開播之初就被設(shè)定，雖然節(jié)目錄制地點(diǎn)不斷變化，其中也不乏城市里的生活體驗(yàn)，但“村長(zhǎng)”的稱謂依然被保留下來，并逐漸成為了一個(gè)特定角色。時(shí)至今日，主持人以 “非我”的虛擬角色身份出現(xiàn)則再次顛覆了傳統(tǒng)觀念，使其原有的節(jié)目主持中更多的出現(xiàn)了戲劇表演的成分。不過盡管如此，主持人也并不完全同演員畫等號(hào)。因?yàn)闊o論設(shè)定了何種角色，其根本任務(wù)還是完成主持人的現(xiàn)場(chǎng)駕馭與現(xiàn)場(chǎng)演播，根本目的依然是傳播、溝通、推進(jìn)節(jié)目流程，而不是塑造和扮演角色。這一變化進(jìn)一步增強(qiáng)了主持人對(duì)于節(jié)目的參與度，也帶來了更加豐富的觀演關(guān)系變化，使得主持人時(shí)刻置身于節(jié)目之中，潛移默化得完成現(xiàn)場(chǎng)駕馭與現(xiàn)場(chǎng)演播的創(chuàng)作。

二、放棄“標(biāo)準(zhǔn)”，提高素質(zhì)，提升價(jià)值

在如今這個(gè)自媒體人人都是主持人的時(shí)代，主持人不再是神壇之上不可觸碰的了，沒有一個(gè)行業(yè)會(huì)像主持人那么迫切需要轉(zhuǎn)型，顛覆傳統(tǒng)觀念。相比“傳統(tǒng)的端莊鄭重”， 我們更需要的是一個(gè)口齒伶俐、 臨場(chǎng)反應(yīng)快、 有個(gè)性、 情商高、 有文化、 掌握某種專業(yè)知識(shí)的、 有觀眾緣的綜合主持人。主持人應(yīng)該走下臺(tái)來，接地氣，更親和，更真誠(chéng)。主持人自身素質(zhì)要提高達(dá)到精益求精，煉就 “金身”。在節(jié)目里，主持人應(yīng)積極主動(dòng)精煉自己的語言，使其語言應(yīng)準(zhǔn)確生動(dòng)、 不溫不火恰到好處。無論在何種工作環(huán)境與工作崗位中，都要做到勤耕苦學(xué)，充實(shí)自己，博聞強(qiáng)記，集眾家所長(zhǎng)補(bǔ)自身所短，不斷攝入古今中外的知識(shí)，來提升自己的語言組織能力，提升自己的業(yè)務(wù)水平。注重培養(yǎng)自己良好的心性，待人處事真誠(chéng)實(shí)在，富有責(zé)任心，有正確的人生觀、世界觀、價(jià)值觀，做一個(gè)擁有強(qiáng)大人格魅力的優(yōu)秀主持人。