博聞

1970年10月，在陜西西安南郊何家村唐長安城興化坊內(nèi)，發(fā)現(xiàn)唐代窖藏一處。在兩個高65厘米、腹徑60厘米的巨甕和一件高30厘米、腹徑25厘米的大銀罐中，貯藏了金銀器、玉器、寶石、金石飾物、金銀貨幣、銀鋌、銀餅和藥材等干余件。其中金銀器物達265件，是唐代金銀器的一次空前大發(fā)現(xiàn)。

金銀器中，飲食器有碗、盤、碟、杯、壺、羽觴等130件，藥具有鍋、盒、鐺、瓿、石榴罐等49件，盥洗器有罐、盆、水器等14件，日用品有燈頭、熏爐、熏球、鎖鑰等32件，裝飾物有釵、釧、鈴鐺等40件。

何家村金銀器中有紀年銘記的，最遲是洊安縣開元十九年（731年）庸調(diào)銀餅。但根據(jù)唐代花紋及金銀器形制的編年，上限可早到7世紀中葉，下限可到8世紀中葉。

屬于7世紀中葉的金銀器，有蔓草龍鳳紋銀碗、雙獅紋蓮瓣銀碗、海獸紋云瓣銀碗、狩獵紋高足銀杯、人物八棱金杯、樂伎八棱金杯、掐絲團花金杯、雙獅紋單柄金鐺等多件。這些器物的裝飾面，采用十二瓣劃分手法，且多S形或U形瓣；器底有焊接的裝飾圓片。尤其八棱形器物的出現(xiàn)，顯然受到薩珊銀器工藝的影響，反映了初唐金銀器的時代特征。

金銀器制造工藝復雜精細，切削、拋光、焊接、鉚、鍍等工藝已普遍使用。焊接已有大焊、小焊、掐絲焊，技巧純熟，焊縫不易發(fā)現(xiàn)。尤其值得注意的是，在盤、盒、碗等器物上，都有明顯的切削加工痕跡，起刀和落刀點顯著，刀口跳動亦歷歷可見。小金盤的螺紋同心度很強，紋路細密，盒的子扣系錐面加工，子母扣接觸密閉，很少有物件軸心擺動情況，證明當日切削加工已趨成熟，這在中國機械工業(yè)史上應是比較重要的發(fā)現(xiàn)。

這批見證大唐輝煌歷史的何家村出土金銀器，全部存放在陜西歷史博物館。時隔近五十年，本刊選取最精美的部分金銀器予以刊登，供諸君賞析。

狩獵紋高足銀杯

通高7.3厘米 杯高4.9厘米 口徑6厘米 足徑3.4厘米 壁厚0.9厘米 重100.8克 唐代陜西歷史博物館藏 1970年西安市何家村出土

由杯體、托盤、高足三部分組成。杯體為敞口、圓唇，筒形腹。腹下由一托盤托住杯體。高足上部較細，中間有算盤珠式的節(jié)，下部為喇叭形底座。杯身通體以魚紋為地，上部一周突棱及下部一周條帶將其紋飾分為三組：上部及下部均為波浪形纏枝紋；中部是器物的主題紋樣狩獵圖，描繪了兩個狩豬場面：其一為一人騎馬轉(zhuǎn)身向后射箭，后面Z.騎馬向前射箭，兩者之間為一頭野豬。其二為一人在馬上轉(zhuǎn)身將弓挾在懷中，注視著身后，而后面的騎馬者箭剛離弦，射中馬前方一頭小鹿，箭頭己穿透鹿身，此鹿上方還有一頭驚恐萬狀的鹿，前方則為一只正在逃跑的狐貍。托盤立面為一周二方連續(xù)的纏枝紋，底部為一八瓣蓮花。高足中部算盤珠式的節(jié)上鏨刻一周聯(lián)珠紋，下部的喇叭形底座表面布四朵桃形花結(jié)，器底刻有“馬舍”二字。

這種高足杯形是來自西方的一種酒器，杯體用來盛裝液體，器足用以執(zhí)手和放置。“馬舍”是工匠名。

金筐寶鈿團花紋金杯

高5.9厘米 口徑6.8厘米 足徑3.5厘米 內(nèi)徑3.1厘米 重230克 唐代 陜西歷史博物館藏 1970年西安市何家村出土

杯口外侈，器壁有內(nèi)向的弧度，“6”字形的把手鉚釘在一片“十”字形金片上，與杯身固定。杯身制造成型后，進行了仔細的打磨處理，因此腹身有密集的等距離平行線。在光滑的器腹表面上，由上下兩端相對的四對如意云頭紋分割成四個相對獨立的單元，每個單元中裝飾一朵團花。團花由鍛打的扁金片構(gòu)成，焊接在杯腹表面，形成立體感極強的裝飾。在團花及如意云頭紋最外緣又焊接有細密排列的小金珠。下腹部用同樣工藝焊接四個云頭紋，外側(cè)皆焊有金珠，其中一云紋內(nèi)沿里殘存著一小塊白色鑲嵌物。

仕女狩獵紋八瓣銀杯

高5.5厘米 口徑9.2厘米 足徑4.2厘米 圈足高1.3厘米 重209克 唐 陜西歷史博物館藏 1970年西安南郊何家村出土

八瓣圓形，單柄，圈足，口侈，周邊外出，口沿外緣一周聯(lián)珠，飾鋸齒紋。杯腹呈八瓣花狀，弧形腹，下腹有仰蓮八瓣凸出在杯身表面。杯腹的八個花瓣即八個紋飾區(qū)，每區(qū)鏨刻一組人物，或仕女，或狩獵人物。仕女圖為仕女戲嬰、仕女梳妝、仕女樂舞和仕女游樂；狩獵圖中有三幅為策馬追鹿，一幅為彎弓射猛獸。杯腹下部蓮瓣內(nèi)填忍冬紋。整體上似一瓣蓮花托杯。喇叭形圈足，足為八棱，足沿飾一周聯(lián)珠紋。環(huán)狀單柄，下有尾，柄上覆有如意云頭狀平鏨，鏊合鏨花角鹿，周圈刻花枝紋。外圈由大型聯(lián)珠組成，上有七瓣組成的三角護手，護手中心有一圓圈，內(nèi)飾一立鹿，地遍飾魚子紋。柄內(nèi)底部中心飾水波紋，水波上有游魚三條。

杯之內(nèi)底，在水波、蓮荷、游魚之間，探出一象頭，象牙光而長，象鼻上卷噴水花，似是大象在荷塘洗澡時的情景，富有詩意。

伎樂紋八棱金杯

高6.4厘米 口徑7.2厘米 重380克 唐 西安何家村出土陜西歷史博物館藏

侈口，尖唇，八棱形杯體，束腰，器體厚重。主題紋飾為八位手執(zhí)樂器的樂工，分布于八個棱面。這件八棱金杯上的樂工手執(zhí)的樂器以豎箜篌、曲項琵琶、排簫最為一目了然。豎箜篌是箜篌的三種形制之一，是隋唐時期西涼、龜茲、疏勒、高麗諸部樂中都有的樂器種類。樂伎的服飾和發(fā)式（吹排簫者除外）在其他樂舞圖中不常見，而這種發(fā)式卻與粟特宴飲圖銀盤中的樂伎發(fā)式很相似，這證明了它具有當時粟特特色。故此，金杯無論造型還是裝飾風格都有著濃郁的域外特征，是唐代中外文化交流的見證。

這是何家村窖藏最精美的杯子，八棱形，器身帶主紋皆澆鑄而成，地紋與主紋細部采用鏨刻手法。杯身以聯(lián)珠紋為界，每面有樂伎、胡奴各_人。樂伎分別執(zhí)拍板、小鐃、洞簫、曲頸琵琶，另有抱壺、執(zhí)杯及兩名空手作舞者。人物均為深目高鼻，頭戴尖帽或瓦楞帽的胡人。

鎏金伎樂紋八棱銀杯

高6.7厘米 口徑6.9厘米 足徑4.4厘米 重285克 唐 西安何家村出土 陜西歷史博物館藏

杯體呈八棱狀，侈口，環(huán)底、器壁稍內(nèi)弧為圜底，下部由橫向內(nèi)折棱處內(nèi)收，下接喇叭形圈足。圓圜形把手環(huán)柄，柄上飾有兩胡人頭像。杯身每面以鏨出的聯(lián)珠為欄界，內(nèi)有執(zhí)排簫、笑小鐃、洞簫、曲頸琵琶的樂伎，另有抱壺、執(zhí)杯及兩名舞者。人物均為深目高鼻、頭戴卷檐尖頂或瓦楞帽的胡人，背景裝飾以忍冬卷草、山石、飛鳥、蝴蝶，魚子紋地。杯底鏨石榴狀的忍冬花結(jié)八朵。折棱處飾聯(lián)珠紋。喇叭形圈足鏨云曲紋，似為一朵側(cè)視的小花，帶四片簡略的葉片，足底邊飾一周聯(lián)珠。

銀杯無論從人物形象、服飾還是樂器、舞蹈都表現(xiàn)出濃郁的西域風格，充滿著濃郁的西域色彩，杯身銀地金花、裝飾精細豐富，效果華貴之極。鎏金伎樂紋八棱銀杯的制作工藝與中原文化有很大的不同，西域商人千里迢迢從絲綢之路帶來的，后來由于這種銀杯在唐代王族貴戚和達官顯要中盛行，一些外國工匠開始定居長安專門制作這些異域風情的金銀器。而從這只銀杯的形制來看，它決非當時胡人在酒肆中用的，而是西域進貢給唐王朝的貢品。它代表了唐代工藝制作最高水平，也讓今天的人們真切地感受到“絲綢之路”暢通時的繁榮，見證了開放的盛唐對外交往的頻繁和強盛。

鴛鴦蓮瓣紋金碗

高5.5厘米 口徑13.5厘米 重391克 唐代 西安何家村出土陜西歷史博物館藏

碗錘擊成型。侈口，圓唇，鼓腹，平底，喇叭形圈足。器身滿飾珍珠地紋，腹部捶出雙層仰蓮瓣，上層蓮瓣中分別鏨鴛鴦、鸚鵡、鴻雁、鸛翎、鹿、狐、獐、兔、鴨等珍禽異獸；下層蓮瓣內(nèi)刻忍冬花草。碗內(nèi)底刻寶相花。圈足飾方勝紋一周，內(nèi)刻鼓翼云端的飛鳥一只及流云數(shù)朵，底沿以小聯(lián)珠綴成。碗內(nèi)壁有墨書重量“九兩三”（實際稱重，為九兩半）。制作精妙絕倫，富麗堂皇。

共出土兩件。紋飾、造型均相同。這兩件金碗流暢的蓮瓣、穩(wěn)重的雙重結(jié)構(gòu)和華麗的紋飾，是典型的唐代藝術(shù)風格。當然，其對西方金銀器造型的借鑒和改造也體現(xiàn)了唐代中西文化的交流融合與唐人的創(chuàng)新精神。這對碗在裝飾上，將蓬勃向上的時代精神和興旺和諧的民族審美情趣融合其中，整體和局部的關(guān)系，寫實與寓意的關(guān)系也處理得恰到好處，充分體現(xiàn)了唐代金銀器裝飾藝術(shù)的成熟，是罕見的藝術(shù)作品；而將多層次高密度的紋飾這樣繁而有序、清晰準確地鏨刻在小小的空間內(nèi)，更是唐代金銀細工高超技藝的杰出表現(xiàn)。

碗在唐代金銀器中的數(shù)量很大，形制變化也頗多。主要有折腹碗、弧腹碗、多曲碗、帶蓋碗。大多數(shù)為銀質(zhì)，金碗很少，最有名的當數(shù)這兩件鴛鴦蓮瓣紋金碗。在唐代，金碗有時還被用作酒器，如與鴛鴦蓮瓣紋金碗同時出土的舞馬銜杯紋皮囊式銀壺上，舞馬口銜之酒杯，就與金碗的形狀相同。文獻中也有唐代用金碗盛酒的記載。有學者認為應把鴛鴦蓮瓣紋金碗看作飲酒之器。

鎏金海獸水波紋銀碗

高3.6厘米 口徑11.2厘米 足徑5.3厘米 重152克唐代 西安何家村出土陜西歷史博物館藏

侈口，弧腹，喇叭形圈足。器壁錘出十四枚由口及底的曲線水波瓣，禽獸、花草、山石相間刻于水波瓣之中，鹿、羊、兔、戴勝鳥等動靜有節(jié)，生動有趣。碗內(nèi)底中心有鎏金海獸—雙，旁有一對鴛鴦相伴戲水。圈足底面有八出團花一朵，由石榴形葉、蓮葉、忍冬連結(jié)而成，圈足沿飾12朵流云。

鎏金雙獅紋銀碗

高3.7厘米 口徑12.6厘米 壁厚0.2厘米 重201克 唐代 西安何家村出土陜西歷史博物館藏

銀碗口沿下內(nèi)束，折成略有弧狀的斜壁。圜底，外腹壁捶出十朵如意云頭，器底焊接附加鎏金圓飾片。圓片內(nèi)以魚子紋為底，中心模沖出兩只相對的瑞獅，雙口銜著枝，腳下亦裝飾一株折枝花，邊緣為一圈繩索紋，繩索紋外加飾一周向內(nèi)翻卷的波浪紋，紋飾均鎏金。制作精巧，造型美觀，是體現(xiàn)中西方藝術(shù)風格的精美之作。

中國自古以來就沒有獅子這種動物，可是上圖的鎏金雙獅紋銀碗?yún)s清晰地刻著兩只獅子，通過這一細節(jié)能發(fā)現(xiàn)中國唐代是多么開放，與外界的溝通已是必然之事。這件雙獅紋銀碗的碗體上捶揲出一周如意云頭，使整個銀碗的外形飽滿厚重，極富立體感。而這種在碗壁上以捶揲技術(shù)制作出凹凸紋樣的手法在古代中亞、西亞乃至地中海沿岸都十分流行，它是西方器皿特有的風格，更是西方古老的文化傳統(tǒng)。而銀碗碗底的主紋飾外圍環(huán)繞著繩索紋圓框的裝飾手法，也并非是中國古代傳統(tǒng)的裝飾手法，它應是波斯薩珊銀器影響的產(chǎn)物，其形式大都為中間是獅、鹿和瑞獸，周圍繞以繩索式圓框或花瓣。這種手法在薩珊銀器中被稱為“徽章式紋樣”。銀碗中雙獅的對稱布局符合中國傳統(tǒng)審美中均衡對稱的要求，而雙獅口中的折枝花和碗體裝飾的如意云頭紋為典型的中國傳統(tǒng)紋樣。可以看出，唐代工匠們并不是單一地借用外來文化，而是將其有機地與本國的文化統(tǒng)一起來。所以這件雙獅紋銀碗可說是融合了中西方藝術(shù)風格的精美之作。

鎏金飛獅紋銀盒

高5.6厘米 口徑12.9厘米 壁厚0.13厘米 唐代 西安何家村出土 陜西歷史博物館藏

銀質(zhì)鎏金，圓形，分蓋，底以子母口銜接，蓋、底面稍隆，中部趨平。錘擊成型，平鏨花紋，紋飾鎏金，珍珠紋底。盒蓋兩層主體紋飾，以雙聯(lián)珠紋夾棱帶點的連續(xù)幾何附屬紋樣相隔；中部主題紋飾為一帶翼的飛獅，獅目圓睜，張口亮舌，雙耳豎立，四肢健壯，三肢抓云，一肢翹起，身上飾滿祥云紋，雙羽飛起，絨毛上挑；四周主題紋飾以三組云勾瓣寶相花和三組團石榴花相間；蓋邊沿飾以繩索紋。盒底主題紋飾二層，中部主題紋飾是六朵纏枝花紋；四周主題紋飾為六組寶相花紋裝飾，每組寶相花紋之間插以變形卷云花枝紋；底邊沿同樣裝飾繩索紋。盒蓋及底側(cè)沿分別鏨飛禽與蓮葉卷草或走獸蓮葉卷草組成的連續(xù)圖案。

銀盒是唐代金銀器中常見的種類，它具有盛裝各種物品的功能，如貴重藥材、化妝品等，可以自由開啟。這件鎏金飛獅紋銀盒出土時內(nèi)有金沙痕跡。

這件銀盒的主體紋飾設(shè)計接受了波斯薩珊銀器中“徽章式紋樣”的藝術(shù)形式，帶翼的獅紋造型飄逸，充滿了幻想，具有濃郁的外來風格。而寶相花紋則是唐代獨具特色的裝飾紋樣，這兩者的有機結(jié)合是中國同中、西亞交流的實物見證。

鎏金翼鹿鳳鳥紋銀盒

高2.4厘米 直徑5.6厘米 重62克 唐代 西安何家村出土陜西歷史博物館藏

盒蓋中心鏨刻一只口銜綏帶的帶翼平角牡鹿，環(huán)繞以一周連心結(jié)，周圍飾八朵蓮葉忍冬組成的石榴花結(jié)。盒底中心是一只銜綏的鳳鳥，周圍飾連心結(jié)合八朵忍冬花結(jié)，盒沿飾流云飛鳥組成的二方連續(xù)圖案，花紋平鏨，紋飾鎏金。

唐代銀鎏金有多種方式，此盒鎏金的特點，是在紋飾鎏金全部完成后，蓋面主紋又加鎏了一層，所以銀盒蓋面較盒底、盒沿鎏金更厚，更加突出，這應當是有意為之。

鎏金飛廉紋六曲銀盤

高1.4厘米 寬15.3厘米 唐代 西安何家村出土陜西歷史博物館藏

銀盤為六曲葵花形，窄平折沿，淺腹平底，盤心凸起并剔刻出一只鼓翼揚尾、偶蹄雙足、牛首獨角、鳥身鳳尾的動物形象。

這件銀盤的紋飾很獨特。有學者曾把這件銀盤上的神獸定名為翼牛，因其形為牛首鳥身，并雙翼展翅。也有學者稱其為異獸、飛廉。飛廉是中國古代神話傳說中的風神，“前望舒使先驅(qū)兮，后飛廉使奔屬”，“飛廉風伯也”。實際上，飛廉在當時的形象是多種多樣的，有牛首鳥身、鹿首鳥身和馬首鳥身等。也有學者認為飛廉紋飾唐代汲取了外來器物的裝飾動物的做法，又加入本土飛廉制作出來的。

總之，這件銀盤的器形工整，紋飾精美，制作技術(shù)和工序復雜，體現(xiàn)了唐代金銀器工匠的聰明才智和高超的制作工藝，是唐代金銀器中的精品。

（未完待續(xù)）（責編：辛友）