■張江艷

作曲家沈尊光
——與勞動(dòng)者的不解情緣

■張江艷

“大音中國(guó)”慶典活動(dòng)，左起：鄔大為、沈尊光、孟玲、糜若如在廬山中國(guó)音樂(lè)文化石刻園“國(guó)歌壇”前合影

他是學(xué)建筑專業(yè)出身的音樂(lè)家，多年扎根基層，譜寫(xiě)出了《大慶組歌》《工人之歌》《梨花開(kāi)》等被廣為傳唱的歌曲，他的作品用心雕琢，歌詞形象，旋律優(yōu)美，引來(lái)胡松華、郭頌、蔣大為、宋祖英、譚晶等為之傾情演唱。他不怕“挨罵”，70歲還擔(dān)綱了一件開(kāi)創(chuàng)性的大事，策劃邀集百余位音樂(lè)家為廬山石刻園題字，填補(bǔ)了我國(guó)音樂(lè)石刻文化的空白。他就是沈尊光，一位受人尊重的主旋律作曲家和音樂(lè)評(píng)論家。

《大慶組歌》，把勞動(dòng)的汗珠兒譜進(jìn)曲子

77歲的沈尊光有個(gè)習(xí)慣，他經(jīng)常翻翻自己的作品集，一邊看一邊哼哼，每當(dāng)唱到《大慶組歌》時(shí)，熟悉的旋律總會(huì)讓他回憶起那個(gè)特別的年代。

上世紀(jì)50年代末，從武漢建筑學(xué)院畢業(yè)的沈尊光被分配到了中國(guó)建筑一局，按照他大部分同學(xué)的職業(yè)道路，要與磚瓦泥石打交道，并朝著工程師努力。不同的是，他的背包里經(jīng)常裝的不是建筑方面的專業(yè)書(shū)籍，而是文學(xué)、音樂(lè)讀本，還有自己寫(xiě)的詩(shī)歌、自己譜的曲子。

沈尊光是湖南長(zhǎng)沙人，生于書(shū)香門(mén)第，從小就喜歡文學(xué)、音樂(lè)，表現(xiàn)出了極高的藝術(shù)天分。10歲那年，他從老家湖南長(zhǎng)沙到武漢求學(xué)，除了上課，學(xué)生時(shí)代的沈尊光幾乎每天都泡在學(xué)校的圖書(shū)館。參加工作后，沈尊光在建筑公司和其他同學(xué)一樣下工地，每天抹泥推沙。休息時(shí)間，閱覽室總有一個(gè)讀書(shū)的身影，在文學(xué)、藝術(shù)的海洋中，沈尊光感覺(jué)卸下了一身疲憊。他尤其愛(ài)好音樂(lè)，喜歡作詞譜曲，那幾本《中國(guó)民歌》《抒情歌曲集》《外國(guó)名歌200首》都被他翻爛了，他喜歡看歌德的詩(shī)集，瘋狂地挨篇為它譜曲子。

上世紀(jì)60年代初沈尊光隨中建一局開(kāi)赴大慶油田，那是一個(gè)熱火朝天的年代，要讓“中國(guó)摘掉貧油帽子”的大會(huì)戰(zhàn)，使他真正成為一名內(nèi)心火熱的建設(shè)者。多才多藝的沈尊光在公司擔(dān)任文藝宣傳工作，是當(dāng)時(shí)活躍在建設(shè)一線的“才子”。他編快報(bào)、寫(xiě)板報(bào)，創(chuàng)作歌曲、小話劇、小歌劇，還組織文藝宣傳隊(duì)編排節(jié)目，描寫(xiě)的都是普通勞動(dòng)者，反映的是生產(chǎn)一線的工人形象。

“建筑工地有抹灰工，還有給他挖勺的，他們兩個(gè)必須互相配合。我根據(jù)這個(gè)題材寫(xiě)了一個(gè)小話劇，就叫《主角與配角》，形象生動(dòng)有趣。”回憶起當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作，低調(diào)的沈尊光又打開(kāi)了話匣子，他的作品通俗、活潑，有故事，有生活，受到了工人們的普遍歡迎。比如，他創(chuàng)作的舞蹈音樂(lè)《拉板車》、小歌劇《換扁擔(dān)》，通過(guò)藝術(shù)形式形象地展現(xiàn)了過(guò)去日子的艱辛，憶苦思甜，能夠很好地激發(fā)出大伙兒的干勁。

當(dāng)時(shí)，沈尊光最鐘愛(ài)的就是一個(gè)人窩在宿舍寫(xiě)歌。夜深人靜，他拿著筆，作詞譜曲，腦子里都是白天看到的工人們大干的場(chǎng)景?！洞髴c組歌》就那樣應(yīng)景地“出爐”了，這組歌一共有多首，沈尊光是主要作者。

如今再聽(tīng)這些歌，仍然會(huì)讓人感到一陣熱乎勁兒，仿佛把勞動(dòng)的汗珠兒譜進(jìn)了曲子里，就連沈尊光都會(huì)被自己那時(shí)候的熱情感染。他仿佛又看到工人們熱火朝天的勞動(dòng)場(chǎng)景，汗珠摔到地上，他們動(dòng)作嫻熟、有節(jié)奏，用辛勤地勞動(dòng)譜寫(xiě)出那個(gè)時(shí)代的歌聲。也正是那個(gè)時(shí)代，沈尊光在大慶油田譜寫(xiě)的勞動(dòng)者之歌，奠定了他之后音樂(lè)創(chuàng)作的基本特點(diǎn)，貼近一線，貼近群眾，有一種樸實(shí)的感染力。

《工人之歌》，唱出新時(shí)代工人的激情

2007年，由北京市總工會(huì)和北京電視臺(tái)聯(lián)合舉辦的《勞動(dòng)頌歌》五一電視晚會(huì)在世紀(jì)劇院隆重舉行。當(dāng)北京市勞動(dòng)人民文化宮合唱團(tuán)高唱起《工人之歌》時(shí)，觀眾被高亢的旋律和鏗鏘有力的節(jié)奏感染了，坐在臺(tái)下的沈尊光也非常激動(dòng)。這首壓軸的《工人之歌》，正是他為這臺(tái)晚會(huì)、為新時(shí)代的工人階級(jí)而創(chuàng)作的。

“怎么表現(xiàn)新時(shí)代工人的特點(diǎn)？我們知道，他們不再只是掄大錘賣力氣的，他們有知識(shí)，有技術(shù)，他們來(lái)自各行各業(yè)，我們的音樂(lè)既要高度概括，又要有時(shí)代特色，這就是《工人之歌》在創(chuàng)作時(shí)遇到的最大的難題?！狈磸?fù)斟酌，修改了三稿之后，沈尊光創(chuàng)作的《工人之歌》歌詞里不僅有“鋼鐵的臂膀”，“不屈的脊梁”等反映工人頂天立地的形象，也有“科學(xué)的陽(yáng)光”、“自主創(chuàng)新開(kāi)拓”等新時(shí)代的特點(diǎn)，高度凝練，簡(jiǎn)單上口。在曲子譜寫(xiě)中，他和搭檔石鐵民一起，以進(jìn)行曲的風(fēng)格，把新時(shí)代工人的激情鏗鏘有力地表達(dá)出來(lái)。這首歌榮獲“全國(guó)新創(chuàng)工人歌曲”一等獎(jiǎng)，至今成為職工合唱團(tuán)演出的保留曲目。

《工人之歌》譜寫(xiě)的成功，來(lái)源于沈尊光多年來(lái)扎根于企業(yè)一線的經(jīng)歷以及他對(duì)工人群眾的深厚感情。而提到他對(duì)工人題材音樂(lè)的嫻熟駕馭，令他難忘的是他得益于早年參加的工人歌曲創(chuàng)作組。

1975年到1979年，由中央音樂(lè)學(xué)院在北京市勞動(dòng)人民文化宮開(kāi)門(mén)辦學(xué)，在全市百萬(wàn)職工隊(duì)伍中推選了十余名詞曲作者，他們都是從全市鋼鐵、建筑、工礦等各個(gè)行業(yè)遴選的文藝骨干。開(kāi)設(shè)了基本樂(lè)理、歌曲作法、和聲、作品分析、小型樂(lè)隊(duì)編配及中國(guó)民歌等主科，給他們上課的先后有20余名教授。歌曲創(chuàng)作課整整上了5年，給他們打下了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。創(chuàng)作組的組長(zhǎng)為石鐵民、沈尊光（當(dāng)年29歲）。之后，從這個(gè)創(chuàng)作組走出來(lái)的還有作曲家馬丁、李以，音樂(lè)編輯家周國(guó)安，現(xiàn)任國(guó)家大劇院院長(zhǎng)陳平等，很多學(xué)員日后成為音樂(lè)領(lǐng)域的生力軍。

在“工人歌曲創(chuàng)作組”集體創(chuàng)作的歌集《風(fēng)展紅旗如畫(huà)》里，可以看到當(dāng)時(shí)的工人歌曲創(chuàng)作，非常有激情，鏗鏘有力。5年的學(xué)習(xí)，對(duì)沈尊光的音樂(lè)創(chuàng)作技巧和風(fēng)格都有深遠(yuǎn)影響，在那之后，工人題材一直是他鐘愛(ài)的創(chuàng)作內(nèi)容。

1979年6月，沈尊光調(diào)入中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)，任會(huì)員工作部主任，并主編《音樂(lè)通訊》和《音樂(lè)信息報(bào)》。他的音樂(lè)風(fēng)格更加成熟、專業(yè)。1983年，在全國(guó)19家青年報(bào)聯(lián)合舉辦的“獻(xiàn)給當(dāng)代最可愛(ài)的人”征歌中，他與石鐵民創(chuàng)作的《祖國(guó)理解我》感情充沛，獲得了最高獎(jiǎng)。同年，林業(yè)部與中國(guó)音協(xié)征歌，他與石鐵民作曲的《林區(qū)的姑娘愛(ài)風(fēng)雪》贏得綠葉獎(jiǎng)。

時(shí)代在變，音樂(lè)環(huán)境也在變，即使離開(kāi)了企業(yè)，沈尊光的創(chuàng)作始終扎根工農(nóng)群眾，幾十年如一日，不僅在創(chuàng)作中更是在促進(jìn)民族音樂(lè)傳播和培養(yǎng)音樂(lè)人才方面盡心盡力。

翻開(kāi)沈尊光的履歷，我們可以看到他始終活躍在音樂(lè)文化領(lǐng)域。他先后策劃和組織了六屆全國(guó)音樂(lè)知識(shí)大賽、全國(guó)南北歌手電視大賽、全國(guó)歌壇新秀邀請(qǐng)賽、全國(guó)農(nóng)民歌手大賽等，培養(yǎng)和推出了一批音樂(lè)人才。

《梨花開(kāi)》，用心之作邀來(lái)宋祖英

2013年2月6日，抽身于年根底的繁忙，著名歌唱家宋祖英冒著寒風(fēng)走進(jìn)了科影錄音棚，錄制歌曲《梨花開(kāi)》?！袄婊ㄩ_(kāi)，梨花海，開(kāi)在初春寒，花開(kāi)永不敗……賞遍天下人間景，不如家鄉(xiāng)梨花開(kāi)?！碑?dāng)柔美的旋律婉轉(zhuǎn)開(kāi)來(lái)，身在現(xiàn)場(chǎng)的曲作者沈尊光聽(tīng)得陶醉了，“這不就是我們要展現(xiàn)的梨花盛景，所訴說(shuō)的濃濃鄉(xiāng)情嗎？”宋祖英與沈尊光相識(shí)已久，這一次，樸實(shí)動(dòng)人的《梨花開(kāi)》打動(dòng)了她，對(duì)沈尊光的尊重和信任更讓她第一時(shí)間接受了演唱邀請(qǐng)。

宋祖英演唱《梨花開(kāi)》，這個(gè)消息讓北京西南郊的一個(gè)小鎮(zhèn)沸騰了。全國(guó)文明鎮(zhèn)房山區(qū)閻村鎮(zhèn)，是《梨花開(kāi)》的誕生地。這里有一個(gè)熱愛(ài)音樂(lè)的書(shū)記柳鐵良，還有一群與音樂(lè)為伴的村民們。2012年底，閻村鎮(zhèn)建起了中國(guó)農(nóng)民合唱培訓(xùn)基地，作為藝術(shù)指導(dǎo)，沈尊光第一次來(lái)到這個(gè)小鎮(zhèn)，并發(fā)現(xiàn)了柳鐵良的詞作《梨花開(kāi)》。

“每到初春時(shí)節(jié)，閻村鎮(zhèn)漫天遍野梨花開(kāi)，是一處京郊盛景。柳鐵良的歌詞里書(shū)寫(xiě)了對(duì)家鄉(xiāng)美景的贊頌，覺(jué)得基礎(chǔ)很好，后來(lái)又與他仔細(xì)斟酌修改，將美景升華到了鄉(xiāng)情，這樣更有層次?！眱扇说暮献?，再加上宋祖英的演唱，《梨花開(kāi)》發(fā)布后，受到了業(yè)界一致好評(píng)。歌曲先后獲得2013年第九屆“北京職工藝術(shù)節(jié)”歌曲作品金獎(jiǎng)、2013年“美麗中國(guó)”原創(chuàng)歌曲作品征集特別獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

如《梨花開(kāi)》一般，沈尊光的每一首作品，都堅(jiān)持著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，在歌詞、作曲上深下功夫，用心錘煉?！白髑埃~首先得過(guò)關(guān)，主題明確，有形象化的意境，有打動(dòng)人心的情感?！鄙蜃鸸獾淖髌凡⒉皇翘貏e多，但他對(duì)每一首作品都是極其慎重。

2004年，沈尊光正想創(chuàng)作一首環(huán)保題材的音樂(lè)，詞作家志同講述了一個(gè)故事：初春，一只小熊貓?jiān)谥窳掷镎也坏綃寢專浅：ε?，一個(gè)小同學(xué)看到了，爬上竹子把自己的紅領(lǐng)巾系在竹梢上，鄉(xiāng)親們看到之后，救了小熊貓。這個(gè)故事反映了竹林破壞，小熊貓受到傷害，不正是形象地體現(xiàn)了環(huán)保主題嗎？于是他們創(chuàng)作出了《孤獨(dú)的小熊貓》，一個(gè)故事娓娓道來(lái)，受到大眾喜愛(ài)。這首歌榮獲了中宣部、國(guó)家環(huán)?？偩值?部委頒發(fā)的首屆全國(guó)環(huán)保征歌大賽金獎(jiǎng)。

生活中，我們聽(tīng)過(guò)的很多膾炙人口的音樂(lè)作品，比如胡松華演唱的《碧帕爾姑娘》、蔣大為演唱的《馬鈴叮當(dāng)》、譚晶演唱的《搖籃啊小船》等等，不少都是出自沈尊光。

廬山石刻園，為民族音樂(lè)奔走

一天凌晨6點(diǎn)多，很多人還在睡夢(mèng)中，從北京開(kāi)來(lái)的火車在江西省九江市鳴笛進(jìn)站，沈尊光走出車站時(shí)，天還沒(méi)完全亮。他在附近找了一個(gè)旅館，放下行李包，沒(méi)顧上休息，就匆匆趕往廬山。讓這位70歲老藝術(shù)家奔波、牽掛的，不是廬山的美景，而是一個(gè)在他心目中不朽的事業(yè)——廬山主旋律音樂(lè)石刻園。

如何在世界文化名山廬山開(kāi)發(fā)文化，是否可以把中國(guó)當(dāng)代優(yōu)秀音樂(lè)文化通過(guò)石刻的方式薈萃于此？當(dāng)九江一位詞作者、企業(yè)家盧邦社把這個(gè)想法告訴沈尊光時(shí)，他為之一震，馬上意識(shí)到這是一件特別有意義的事，并同意擔(dān)任項(xiàng)目的總策劃。從2010年10月到2012年6月，一年多的時(shí)間，沈尊光七下九江上廬山，與項(xiàng)目人員共同研究推進(jìn)石刻園項(xiàng)目。為了給主辦方節(jié)省開(kāi)支，每次南下，沈尊光都“悄悄”來(lái)，自己解決住宿和交通，把錢(qián)節(jié)省到項(xiàng)目上。令人欣喜的是，經(jīng)過(guò)幾年的籌備，石刻園一期于2012年完工，填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)音樂(lè)石刻領(lǐng)域的空白。

如今，走進(jìn)位于廬山景區(qū)的天合谷，松林疊翠，山石聳立，在綠樹(shù)掩映下，跨過(guò)崎嶇的山路，在一塊塊巨大的冰川石上，《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》《黃河大合唱》《延安頌》《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》《十送紅軍》《贊歌》《歌唱祖國(guó)》《祖國(guó)慈祥的母親》《春天的故事》《愛(ài)我中華》《在希望的田野上》《在那桃花盛開(kāi)的地方》《同一首歌》等經(jīng)典歌曲分別由相關(guān)音樂(lè)家題寫(xiě)歌名，由石刻藝人一筆一畫(huà)鄭重地鐫刻在巨石上。這條長(zhǎng)達(dá)800余米的廬山“龍脈”目前鐫刻了110名主旋律名作詞曲家及歌唱家的118幅題詞。只要伸手摸一摸，在不同的筆體、不同的尺寸和不同歌曲的悠揚(yáng)旋律中來(lái)回游走，那些感人至深的音樂(lè)故事仿佛展現(xiàn)在觀者眼前。這就是廬山充滿人文色彩的另一道風(fēng)景線——主旋律音樂(lè)石刻園，它也被人們稱為近百年來(lái)音樂(lè)歷史的重生。

其實(shí)，這項(xiàng)偉大事業(yè)的幕后，項(xiàng)目組遇到了重重困難。首先，要從不可計(jì)數(shù)的主旋律音樂(lè)中挑選數(shù)百首進(jìn)行鐫刻，究竟如何取舍，誰(shuí)都知道，這個(gè)事兒不好干。有朋友曾如此勸說(shuō)沈尊光：“這事難度太大，誰(shuí)來(lái)做都擺不平，都得挨罵?！鄙蜃鸸饣貞?yīng)道：“挨罵倒不怕，但要對(duì)得起音樂(lè)家，對(duì)得起后人?！彼c馮光鈺（已故）、呂紹恩等專家?guī)捉?jīng)商議，最后沈尊光決定以“中華音樂(lè)百年百首主旋律歌曲”為標(biāo)準(zhǔn)，以中國(guó)共產(chǎn)黨成立以來(lái)傳唱至今人們耳熟能詳、民族的主旋律音樂(lè)為主線，最終從上千首歌曲中精心遴選了110 首。

接下來(lái)就是請(qǐng)音樂(lè)家題字。部分音樂(lè)家認(rèn)為，把自己的名字、作品刻在石頭上就是 “不朽”，那怎么行？“這正說(shuō)明一些音樂(lè)家謙遜低調(diào)的為人處世風(fēng)格。我們反復(fù)工作，使他們明白了音樂(lè)石刻的目的主要不是宣揚(yáng)個(gè)人的藝術(shù)成就，更多的是作為反映時(shí)代的一個(gè)標(biāo)志性符號(hào)來(lái)呈現(xiàn)。道理講通之后，很多音樂(lè)家心里就能過(guò)那道坎了?！鄙蜃鸸庹f(shuō)。

至今，當(dāng)時(shí)邀請(qǐng)音樂(lè)老前輩題詞的感人場(chǎng)景，依然讓沈尊光歷歷在目。2010年10月23日，沈尊光的老朋友、身患腦梗塞的民歌演唱家郭頌，在輪椅上手執(zhí)毛筆寫(xiě)下“烏蘇里船歌千秋傳唱”9個(gè)大字，并深情地對(duì)沈尊光說(shuō)：“你如果再不來(lái)，就看不到我了，能為傳承音樂(lè)做點(diǎn)事我格外地高興！”2010年12月18日，沈尊光專程來(lái)到北京崇文門(mén)西小街，拜訪了歌曲《黃河大合唱》的詞作者光未然（即張光年，已故）的夫人黃葉綠。當(dāng)時(shí)，黃葉綠臥病在床，沈尊光與從加拿大回國(guó)探望母親黃葉綠的張平戈不期而遇。沈尊光說(shuō)明來(lái)意并懇請(qǐng)他幫忙查找他父親創(chuàng)作《黃河大合唱》的手跡，讓沈尊光大為感動(dòng)的是，張平戈將光未然 1991年12月抄錄的《黃河頌》全篇大段歌詞手書(shū)原件相贈(zèng)，尤為難得。經(jīng)李堅(jiān)（已故）、沈尊光、陸光標(biāo)等多方聯(lián)系，還得到了百歲作曲家孫慎、98歲的指揮家馬革順、96歲的作曲家孟波、 95歲的聲樂(lè)教授周小燕，以及同樣90多歲高齡的指揮家嚴(yán)良堃、作曲家朱踐耳、笛子演奏家陸春齡等音樂(lè)人的親筆題書(shū)，可謂彌足珍貴。時(shí)光苒茬，當(dāng)年為石刻園題字的音樂(lè)家，如今有12位離開(kāi)了人世。

“云居寺的石經(jīng)斷斷續(xù)續(xù)刻了一千多年，是世界稀有的文化遺產(chǎn)，而我相信，廬山音樂(lè)石刻園經(jīng)過(guò)歷史洗禮，也會(huì)擁有和石經(jīng)一樣不可替代的寶貴價(jià)值?！闭勂饏⑴c主旋律音樂(lè)石刻園項(xiàng)目，盡管很難，沈尊光卻覺(jué)得非常榮幸和有意義。

除了這件大事，退休之后，沈尊光還做了兩件事，第一件事是受中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)委托，擔(dān)任新版《中國(guó)音樂(lè)家名錄》執(zhí)行主編，該名錄收入1.4萬(wàn)余名中國(guó)音樂(lè)家的基本資料和代表作，成為中國(guó)音協(xié)成立60周年的獻(xiàn)禮之作；第二是出任《中國(guó)樂(lè)壇》雜志社社長(zhǎng)，發(fā)揮自己的余熱。

打開(kāi)《沈尊光、石鐵民歌曲選（170首）》時(shí)，開(kāi)篇就是歌曲《沒(méi)有祖國(guó)就沒(méi)有我》，這本歌集既不請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)題詞，又不請(qǐng)專家作序，而以這首歌曲代序，可謂意味深長(zhǎng)。