文/張璐

尹利萍：把一生的執(zhí)著獻(xiàn)給漆藝

文/張璐

非遺技藝

作為非遺技藝的傳承人，我感到自豪。在今后的傳承教學(xué)中，我也將帶頭創(chuàng)新技術(shù)，做到秉承傳統(tǒng)、不失其本。

在成都市漆器工藝廠頂樓的“尹利萍技能大師工作室”里，尹利萍正在指導(dǎo)學(xué)生制胚、刷漆、拋光、灑粉裝飾……成都漆藝工序多達(dá)72項(xiàng)，一件精美漆器要從木胎變成珍品，少則數(shù)月多則一年。尹利萍卻不急不躁，始終堅(jiān)持慢工出細(xì)活，每一道工序都堅(jiān)持手把手輔導(dǎo)學(xué)生，口傳心授。

肩負(fù)著漆器工藝廠藝術(shù)設(shè)計(jì)總監(jiān)的主心骨職責(zé)，作為中國工美行業(yè)藝術(shù)大師、“成都漆藝”國家級非遺傳承人的尹利萍在漆藝這行已經(jīng)堅(jiān)守了整整43年。在漫長的漆藝生涯中，她不僅從未停止過對漆藝的鉆研創(chuàng)新，更為漆藝的保護(hù)和傳承奉獻(xiàn)著自己的光和熱。

對漆器“一見鐘情”

整齊的發(fā)髻、合身的長裙，今年已經(jīng)64歲的尹利萍看上去依然纖柔美麗。她說正是漆器的美，讓自己每天都能保持愉快的好心情，讓自己沉淀、專注，沒有時(shí)間煩惱。

1975年，酷愛繪畫的尹利萍被分配到成都漆器廠。起初，她對這份工作不太滿意，覺得自己應(yīng)該去畫室或畫院。然而，當(dāng)她看到一個(gè)赤寶砂工藝做的漆盒時(shí)，就再也無法忘記了。“看到它的第一眼，我就被漆藝之美所打動。它有著大海般深邃的質(zhì)感，讓人挪不開眼。當(dāng)時(shí)我就在想，要是自己也能做出這樣作品就好了?！蹦菚r(shí)對漆器一無所知的尹利萍立刻燃起了學(xué)習(xí)的熱情。

制作漆器，要從制漆學(xué)起，72道工序是對漆藝者心性的打磨。由于尹利萍是過敏性皮膚，還額外多了一道考驗(yàn)。剛接觸生漆時(shí)，她的手臂、身上全部長出了水泡，最嚴(yán)重的時(shí)候雙手都腫得握不起來。冬天里，她做漆工打磨時(shí)站得腰酸背痛，手泡在冰冷的漆水里，皮膚脫了一層又一層，手指也逐漸粗糙變形。但這一切，尹利萍都咬牙挺了過去。3年過去，她就熟練掌握了制胎、刷漆、拋光等漆器制作的全部流程，并前往四川美術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）深造。

經(jīng)過15年的潛心專研，尹利萍的付出收到了回報(bào)。1990年，她的雕銀絲光暈彩作品《虞美人花瓶》在全國漆器行業(yè)評比中，獲得設(shè)計(jì)、造型、制作、藝術(shù)效果滿分，被中國工藝美術(shù)館珍寶館收藏。此后，她的多件作品赴美、日、法、意等國參展，在國際、國內(nèi)專業(yè)展覽評比中多次獲金、銀獎(jiǎng)，中國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。有4件作品收藏于中國工藝美術(shù)館珍寶館。2011年7月，尹利萍構(gòu)思孕育20年，采用成都漆器獨(dú)有的“雕漆絲光暈彩”工藝，經(jīng)上百道工序、耗時(shí)1年制作的《牡丹卷草大花瓶》以2.3米的凈高、0.88米的直徑成為成都漆器最大工藝品。

創(chuàng)新讓漆藝煥發(fā)活力

尹利萍一路走來，少不了艱辛和執(zhí)著。漆藝廠曾于1995年停產(chǎn)。2000年復(fù)產(chǎn)后的10多年里，包括尹利萍這樣技術(shù)骨干在內(nèi)的員工，月收入僅有七、八百元，根本留不住人。面對困難的生活，尹利萍一度也想過放棄。但她轉(zhuǎn)念一想，大家走的走、散的散，自己作為技術(shù)骨干，如果也離開了，老一輩傳下來的漆藝該怎么傳承，靠誰來培養(yǎng)新人？這是從心底熱愛漆藝的尹利萍不愿看見的結(jié)局。于是，她最終選擇了留守。

廠子是保住了，但如何維持經(jīng)營？雖然這些年依靠銷售庫存成品和訂單生產(chǎn)能維持上上下下的開銷，但漆器制作成本高、人才培養(yǎng)花費(fèi)大，還需找一條長久的生存之道。

“創(chuàng)新！只有創(chuàng)新才有市場，才能留住傳統(tǒng)手藝。”2012年至2016年5月，尹利萍耗時(shí)多年研發(fā)完成的漆器作品《馨香》《春暖花開》和《生命》等出爐了，讓成都漆器首次實(shí)現(xiàn)了在浮雕上貼金屬片雕刻的技藝，呈現(xiàn)出既精致又立體、令人震撼的視覺效果。

左：尹利萍沉浸在漆器藝術(shù)的世界里

右：尹利萍代表作《虞美人花瓶》

花器擺件《春暖花開》造型時(shí)尚簡潔，運(yùn)用的是脫胎工藝。即在泥胎上一層麻、一層漆反復(fù)覆蓋數(shù)層。粗麻布與漆干涸后形成粗糲胎殼，要獲得光潔溫潤的手感，就需反復(fù)刷灰打磨十幾遍，用到從幾百目甚至兩千目以上的砂紙，總工序多達(dá)上百遍。尹利萍說，這些工序一旦偷工減料，效果就會大打折扣?！肮に嚇?biāo)準(zhǔn)我們可以重新制定，但作為手藝人，也需有尊重職業(yè)的匠心。”

制作中，尹利萍用到了成都漆器最著名的“三雕一刻”中的雕銀絲光韻彩工藝、變圖和鑲嵌工藝，讓器身在不同光線和角度中呈現(xiàn)不同的視覺效果。不僅如此，她還創(chuàng)成都漆藝之先，大膽地將浮雕和雕刻兩種工序結(jié)合起來——先用漆在器身堆出花瓣的形狀，再貼上金屬片，隨后在金屬片上完成花瓣紋路的雕刻，最后韻彩。為了突出蝴蝶翅膀的紋理，她還用蛋殼和貝殼鑲嵌做了翅膀，讓蝴蝶翩然欲飛。

如今，《春暖花開》和《生命》加上此前的《虞美人花瓶》都在市面上有著良好的口碑，訂單絡(luò)繹不絕。

把漆器帶回家

2014年，尹利萍踏上了去日本的取經(jīng)之旅。她發(fā)現(xiàn)，漆器完全融入了日本人的生活中，從面碗、食盤、筷子到桌椅、茶幾、捧盒都是漆器，很受消費(fèi)者喜愛?；貒螅瑐涫軉l(fā)的尹利萍提出了“把漆器帶回家”的口號。她認(rèn)為把傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代的審美和潮流結(jié)合，成都漆器能在生活化的方向上闖出一條路。加上漆器材質(zhì)天然環(huán)保，很符合當(dāng)今環(huán)保、回歸自然的理念。

其實(shí)，有著3000多年歷史的成都漆器自誕生之日起，大多就是日常生活用品。這也是尹利萍一直嘗試致力于讓現(xiàn)代人接受漆藝，讓漆藝回歸生活的原因之一?！拔覀兛梢灾谱魍氲?、茶具、文化用具、裝飾品、首飾等。除了保留漆器作為陳列品、珍藏品的價(jià)值之外，更多是要讓它和我們的生活緊密聯(lián)系起來?！币颊f，以前漆器大多為高端收藏品，如今她要為普通消費(fèi)者量身定做看得上、買得起的漆器產(chǎn)品，讓漆器走進(jìn)尋常百姓家。

確定了“讓設(shè)計(jì)回歸傳統(tǒng)、讓傳統(tǒng)回歸生活”的生產(chǎn)理念，漆器廠與五糧液、竹葉青等多個(gè)知名品牌成功合作。同時(shí)，尹利萍帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)大膽嘗試生產(chǎn)手機(jī)殼、化妝品粉盒、婚慶用品等層出不窮的創(chuàng)新作品，讓古老的漆藝重新回到了人們的日常生活中。

將“匠心”傳承

成都漆器工藝廠最輝煌時(shí)有兩三百人，而今全廠只有30多人。加上培養(yǎng)時(shí)間長，手藝佼佼者仍舊很少?！昂芏嗳藞?jiān)持了一段時(shí)間后就走了，因?yàn)槎唐趦?nèi)幾乎沒有回報(bào)，工資不高。加上漆器是全手工操作，許多人剛接觸到漆時(shí)會皮膚過敏、紅腫?！币颊f，成都漆藝注重慢工出細(xì)活，學(xué)真功夫要耐得住寂寞。而現(xiàn)在的年輕人選擇空間大，不一定有那么強(qiáng)的毅力，“能堅(jiān)持下來的都是對這門手藝有所了解和喜愛的”。

讓尹利萍欣慰的是，漆器廠完成改制后，成都漆藝的生存環(huán)境得以改善，在傳承方面也取得了一些成績。“相信隨著國家對‘工匠精神’的提倡和肯定，以及市場環(huán)境的改善，漆藝的前景會逐漸光明起來?！币颊f，近兩三年，漆器廠也有新鮮血液加入，招收了年輕人，其中不乏90后。“現(xiàn)在廠里有約30人，95%以上是80后、90后，技術(shù)員工逐漸趨于年輕化。”

2013年起，漆器廠先后與成都市職業(yè)技術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院手工藝術(shù)學(xué)院開展教學(xué)合作，培訓(xùn)學(xué)生，實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)、學(xué)、研的結(jié)合，儲備了相應(yīng)的人才。教學(xué)合作以尹利萍牽頭制定教學(xué)計(jì)劃，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)去學(xué)校授課，組織學(xué)生來廠進(jìn)行手工訓(xùn)練，將技藝毫無保留地傳授給學(xué)生。

尹利萍心知，這些年輕人是漆藝的未來。“只要他們愿意學(xué)，我就會一直教下去。8年甚至10年后，他們也能成為優(yōu)秀的漆藝傳承人，成為大師?！?/p>

（本文圖片由尹利萍本人提供）