宋校

【摘要】《法國(guó)中尉的女人》是英國(guó)作家約翰·福爾斯的代表作之一。小說(shuō)中，約翰·福爾斯通過(guò)多角度切換、時(shí)空交錯(cuò)以及不確定性結(jié)局等方式進(jìn)行了創(chuàng)作，顛覆了傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事風(fēng)格，是最具有代表性的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。本文通過(guò)分析福爾斯《法國(guó)中尉的女人》的敘事風(fēng)格，揭示了后現(xiàn)代主義元小說(shuō)的特征和敘事策略，同時(shí)也充分體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義元小說(shuō)的地位。

【關(guān)鍵詞】約翰·福爾斯 《法國(guó)中尉的女人》 敘事風(fēng)格 后現(xiàn)代主義元小說(shuō)

【Abstract】The French Lieutenants Woman is one of the representative works of British John Fowles. In this novel，he subverted the traditional narrative style of the novel in the form of switching angles，cosmic synchronization and uncertainty about ending. It is the most representative work of realism. The text reveals the features and narrative strategies by analyzing the narrative styles of The French Lieutenants Woman，which fully embodies the status of Postmodernism metafiction.

【Key words】John Fowles； The French Lieutenants Woman ； Narrative styles； Postmodernism metafiction

一、多角度切換

在文學(xué)作品的創(chuàng)作中，人稱起著至關(guān)重要的作用，同時(shí)人稱也是小說(shuō)敘事風(fēng)格的重要特征，人稱表明了敘事的身份和故事中的話語(yǔ)權(quán)。在傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中，小說(shuō)家為了使小說(shuō)虛構(gòu)的故事情節(jié)看起來(lái)更像現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)反映，他們通常在小說(shuō)人稱敘事上從始至終都采用同一人稱，這樣有利于小說(shuō)的完整性和權(quán)威性。然而在《法國(guó)中尉的女人》這部小說(shuō)中，福爾斯大膽地突破了傳統(tǒng)小說(shuō)中關(guān)于人稱唯一的這一原則，設(shè)計(jì)敘事者、故事的主人公、作者本身三種角度的敘事，通過(guò)多位一體的敘事風(fēng)格，將人稱和故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行切換，同時(shí)根據(jù)小說(shuō)的發(fā)展需要不斷調(diào)節(jié)敘事角度和敘事距離，徹底顛覆了傳統(tǒng)的權(quán)威式的敘事風(fēng)格。

《法國(guó)中尉的女人》中多角度切換的敘事風(fēng)格體現(xiàn)在“你”、“我”、“他”、“我們”等敘事人稱的混用。在這部文學(xué)作品中，采用了第三人稱的敘事方式，這是對(duì)維多利亞時(shí)代的小說(shuō)的敘述方式的一種模仿，但是在文中同樣也出現(xiàn)了“我”這個(gè)角色，比如：在作品中，女主人公薩拉受到蒲爾尼太太的責(zé)罵，本來(lái)一直都是以第三人稱進(jìn)行敘述的故事情節(jié)，作者突然又加入一段第一人稱的敘述方式，說(shuō)：“我不會(huì)讓她站在窗緣上，也不會(huì)讓她晃著身子，然后含淚倒在房?jī)?nèi)的破地板上。”這樣描繪的作用在于對(duì)敘事的虛構(gòu)性進(jìn)行體現(xiàn)，因?yàn)樵谇楣?jié)的發(fā)展過(guò)程中往往會(huì)加入一些自己的創(chuàng)作的想法，使讀者在閱讀的過(guò)程中可以覺得這些人物形象以及故事情節(jié)都來(lái)自于作者的頭腦之外。

此外，在描寫查爾斯的內(nèi)心活動(dòng)時(shí)，作者又以一種旁觀者的身份出現(xiàn)，并且又使用了第一人稱，說(shuō)道：“我不能再裝下去了，那個(gè)男子就是我?！边@其實(shí)是一種全知全能的敘事模式，使得作者和作者所虛構(gòu)出來(lái)的人物可以處于一種平等的關(guān)系，對(duì)傳統(tǒng)文本描述進(jìn)行了顛覆。小說(shuō)中還通過(guò)第二人稱“你”發(fā)表了大量的評(píng)論和真誠(chéng)自然的議論，同時(shí)用“我們”形成與讀者進(jìn)行心靈互動(dòng)的對(duì)話和思想溝通。不同的敘事視角形成不同的視角觀點(diǎn)和不同的敘述張力，使作者能夠擺脫傳統(tǒng)小說(shuō)敘事中的單一敘事角度的人稱的束縛，使人物從敘述權(quán)威中走出來(lái)，能夠擁有能多的話語(yǔ)權(quán)能夠形成更豐富的觀點(diǎn)，并通過(guò)人稱不斷變化形成不同的價(jià)值取向，從而使小說(shuō)的主體更加多維更加立體。福爾斯巧妙地放逐了傳統(tǒng)歷史小說(shuō)中恒定不變的敘事主體，在拆解小說(shuō)家話語(yǔ)權(quán)威的同時(shí)，又賦予了前者虛構(gòu)和想象的合法權(quán)利和自由。

二、時(shí)空交錯(cuò)

小說(shuō)敘事經(jīng)歷了各個(gè)時(shí)代的發(fā)展變化走入了現(xiàn)代，傳統(tǒng)小說(shuō)多是采用線性敘事方式，即以人與事的時(shí)間經(jīng)歷為序展開敘事，其間遵循著發(fā)生、發(fā)展、結(jié)束的敘事原則，敘事主要側(cè)重于敘事內(nèi)容，致力于講述一個(gè)好的完整的故事。隨著社會(huì)的變遷，敘事作為一門藝術(shù)得到了豐富和發(fā)展，尤其是在西方敘事理論的影響下，作家對(duì)不同的敘事方式做了嘗試，首當(dāng)其沖的小說(shuō)家就是福爾斯，他在繼承傳統(tǒng)敘事風(fēng)格的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了時(shí)空交錯(cuò)的敘事風(fēng)格。

通常在傳統(tǒng)小說(shuō)中敘事話語(yǔ)通常使用單維的閉合時(shí)空結(jié)構(gòu)，通過(guò)自然延伸構(gòu)建時(shí)空。然而，《法國(guó)中尉的女人》在藝術(shù)時(shí)空結(jié)構(gòu)的處理上采用了時(shí)空交錯(cuò)的敘事風(fēng)格。小說(shuō)中的女主人公莎拉作為19世紀(jì)語(yǔ)境下的人物，他的思想和敘事風(fēng)格都符合當(dāng)時(shí)的歷史狀況，而奇妙的是，小說(shuō)中19世紀(jì)的真實(shí)人物與小說(shuō)虛構(gòu)的人物在當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境下頻繁出現(xiàn)20世紀(jì)的人物，思想和物品，這使得小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出多樣化的變化，突破了傳統(tǒng)小說(shuō)敘事的結(jié)構(gòu)和特征。因此，我們創(chuàng)造出了時(shí)空交錯(cuò)的敘事風(fēng)格。

福爾斯小說(shuō)中時(shí)空交錯(cuò)的敘事風(fēng)格通常開始讓讀者以為是傳統(tǒng)的歷史小說(shuō)，當(dāng)讀者進(jìn)入故事情節(jié)后，作者突然用敘述者的身份提醒讀者，敘述者是當(dāng)代人，他有當(dāng)代人的思想。物品也是當(dāng)代人所熟知的。小說(shuō)中體現(xiàn)這一敘事風(fēng)格有這樣一段話：“他那鄧德里雷式的連鬢已經(jīng)大大地修短過(guò)了。一兩年前，英國(guó)最著名的男性時(shí)尚專家已經(jīng)宣布這種長(zhǎng)鬢有點(diǎn)土，因?yàn)樗谕鈬?guó)人眼里顯得滑稽可笑。年輕女子的衣服顏色在今天看來(lái)可能過(guò)分夸張。”小說(shuō)在開始介紹查爾斯和蒂娜時(shí)，都采用了19世紀(jì)的故事背景和時(shí)空環(huán)境，通過(guò)敘事者的敘述，讀者被入19世紀(jì)的故事情境中去了，顯然查爾斯和蒂娜都屬于19世紀(jì)的人物，然后敘述者突然話鋒轉(zhuǎn)變，文中提到“一兩年前，英國(guó)最著名的男性時(shí)尚專家已經(jīng)宣布這種長(zhǎng)鬢有點(diǎn)土，因?yàn)樗谕鈬?guó)人眼里顯得滑稽可笑?！边@句話顯然是現(xiàn)代人對(duì)舊代人的評(píng)價(jià)，然而這種突然的轉(zhuǎn)變并沒有讓讀者覺得唐突，相反，使故事中的層次不那么單一，這樣時(shí)空交錯(cuò)讓讀者覺得不那樣枯燥乏味。

三、不確定性

《法國(guó)中尉的女人》敘事風(fēng)格中最讓人稱贊的莫過(guò)于小說(shuō)開放式的結(jié)局。福爾斯沒有按照傳統(tǒng)小說(shuō)的創(chuàng)作方式給小說(shuō)安排一個(gè)固定的結(jié)尾，而是為小說(shuō)安排了三個(gè)迥然不同的，耐人尋味的結(jié)尾，使小說(shuō)的結(jié)局呈現(xiàn)多元開放性的特點(diǎn)。

第一個(gè)結(jié)局出現(xiàn)在第44章，查爾斯沒有去旅館與莎拉約會(huì)，而是乘火車回到了萊姆鎮(zhèn)與未婚妻蒂娜成婚，有了7個(gè)兒女并在商界馳騁。這種大團(tuán)圓式的喜劇結(jié)局屬于典型的維多利亞小說(shuō)的敘述方式，他服從道德理性，但并不是作者的真實(shí)意圖。在第45章，小說(shuō)也證實(shí)了這一點(diǎn)：“你在前面讀到的最后幾頁(yè)并非真實(shí)發(fā)生過(guò)的事情，而是他從倫敦前往?？巳赝局袔讉€(gè)小時(shí)里想象可能發(fā)生的情景?！?/p>

第二個(gè)結(jié)局是查爾斯受到只寫有地址的信后，按照地址找到了莎拉，當(dāng)查爾斯看到莎拉流淚時(shí)，他的理智崩潰了，他與莎拉發(fā)生了性關(guān)系，事后他發(fā)現(xiàn)莎拉竟是處女，他不知為何莎拉欺騙他，只能滿懷心事的走了。查爾斯在懺悔后決定與歐內(nèi)斯蒂娜解除婚約并回旅館找莎拉，可是莎拉已經(jīng)離開了。經(jīng)過(guò)兩年的苦尋，他終于找到了莎拉，他發(fā)現(xiàn)莎拉以為他生下一女，兩人有請(qǐng)人終成眷屬，自此一家三口大團(tuán)圓結(jié)局。這個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局符合一部分讀者的欣賞水準(zhǔn)，但是讀者細(xì)細(xì)想來(lái)這一結(jié)局又不符合“給予人物自由”創(chuàng)作理念，莎拉發(fā)生了很大的變化，她是否還愿意與查爾斯在一起，很顯然這個(gè)結(jié)局并沒有考慮到莎拉個(gè)人的意愿。

第三個(gè)結(jié)局是查爾斯與莎拉相逢，但是莎拉已經(jīng)不是從前的“莎拉”了。她能表達(dá)自己的思想，她有表達(dá)自己的思想，他有了自己的生活觀，她有追求獨(dú)立和自由的權(quán)利，她不想成為男人的附屬品，于是拒絕了查爾斯，開啟了新的人生。這一結(jié)局與福爾斯小說(shuō)創(chuàng)作的“自由”理論最為匹配，既給了查爾斯自由，又給了自己自由。

多重不確定性的結(jié)局打破了傳統(tǒng)作家無(wú)所不知，無(wú)所不能的“決定論”地位，把決定權(quán)留給了讀者，大大擴(kuò)展了小說(shuō)的想像空間，與傳統(tǒng)小說(shuō)單維線性閉合式的小說(shuō)空間結(jié)構(gòu)不同，《法國(guó)中尉的女人》呈現(xiàn)多元化的敘述空間，這不僅在寫作上是一次全新的嘗試，而且也調(diào)動(dòng)讀者的閱讀積極性，使讀者參與其中。

四、結(jié)語(yǔ)

《法國(guó)中尉的女人》是一部經(jīng)典的后現(xiàn)代主義元小說(shuō)。該小說(shuō)幾乎擁有后現(xiàn)代主義小說(shuō)全部的敘事技巧，包括多角度切換、時(shí)空交錯(cuò)和不確定性等敘事風(fēng)格。它顛覆了傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事風(fēng)格，是具有代表性的現(xiàn)實(shí)小說(shuō)也是開啟文學(xué)創(chuàng)作新時(shí)代的小說(shuō)，呈現(xiàn)出了與眾不同的敘事風(fēng)格。

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