胡凌虹

最近坊間流傳這么個故事：2014年，美國小伙凱文·卡扎德失戀了，心情苦悶，整日窩在家里用毒品自我麻醉。有天他進了一個漫畫網(wǎng)站聊天室，發(fā)現(xiàn)漫友們正激動地談論“CD”?！癈D”是中國玄幻小說《盤龍》（Coiling Dragon）的英文縮寫，2014年被美國網(wǎng)友自發(fā)翻譯成英文在網(wǎng)上連載。懷著好奇心，卡扎德點開了小說鏈接，結果一下子陷進去了，讀得廢寢忘食。隨后卡扎德很快又找到了三個翻譯網(wǎng)站，同時追更15部中國網(wǎng)絡小說。半年后，因沉迷中國網(wǎng)絡小說，卡扎德徹底戒掉了可卡因。

中國網(wǎng)絡小說戰(zhàn)勝可卡因，這樣的故事聽起來讓人有些匪夷所思，不過著迷于中國網(wǎng)絡小說的國外讀者越來越多也是不爭的事實。除了火爆東南亞外，中國網(wǎng)絡文學已登陸歐美二次元陣地。一直頗受爭議的網(wǎng)絡文學，在沒有政府和資本護航的情況下，借著一股民間的翻譯力量快速“出?！保谌胍慌袄贤狻狈劢z們的日常生活。在文化輸出這場真刀真槍的博弈中，一支“草根庶出”的隊伍，居然來到了許多傳統(tǒng)文藝都無法抵達的彼岸，這讓眾多人大感意外，也一下刷新了對網(wǎng)絡文學的印象。

時光若回到二十年前，網(wǎng)絡文學不過是一群網(wǎng)友自娛自樂的愛好，被傳統(tǒng)作家、評論家視為“快餐”“泡沫”甚至“垃圾”。但如今網(wǎng)絡文學已勢不可擋地改變了中國文學格局，燎原到人們的腳邊。有數(shù)據(jù)表明，截止2016年年底，中國網(wǎng)絡文學用戶數(shù)達到3.33億，網(wǎng)絡文學年產(chǎn)值達到90億。2016年，40家重點網(wǎng)絡文學網(wǎng)站駐站作者數(shù)超過1760萬，作品總量達1454.8萬，作品數(shù)達到175萬種。與此同時，《盜墓筆記》《花千骨》《瑯琊榜》和《甄嬛傳》等諸多網(wǎng)絡文學作品被資本青睞，成為超級IP，被改編為影視劇、網(wǎng)絡游戲、動漫等衍生產(chǎn)品。

對于網(wǎng)絡文學這種最具活力的大眾文化形式，從中央到地方都高度重視，在座談會上習總書記對網(wǎng)絡文藝和網(wǎng)絡文學提出了明確具體的要求。2015年，中國作協(xié)成立網(wǎng)絡文學委員會，2016年共有29位網(wǎng)絡文學代表進入作協(xié)，隨后各地網(wǎng)絡作協(xié)紛紛建立……關于網(wǎng)絡文學發(fā)展現(xiàn)狀以及未來方向的討論也是此起彼伏——日前，上海網(wǎng)絡作協(xié)主辦了“‘歪果仁也愛中國網(wǎng)文”論壇，暢談中國網(wǎng)絡文學緣何受到外國人的追捧；《人民日報》專門刊文，討論“網(wǎng)絡文學出海，會成為中國的‘新文化現(xiàn)象嗎”；第三屆中國網(wǎng)絡文學論壇在南京舉行，共商網(wǎng)絡文學發(fā)展大計……如今中國網(wǎng)文已與美國好萊塢大片、日本動漫、韓國偶像劇并稱為“世界四大文化奇觀”。中國網(wǎng)絡文學是如何狂飆突進的？它又將往哪里去？上海是我國網(wǎng)絡文學的發(fā)祥地，也被認為是全國網(wǎng)絡文學創(chuàng)新和發(fā)展的高地。上海的網(wǎng)絡文學發(fā)展現(xiàn)狀又如何呢？針對這些問題，本刊記者采訪了一些網(wǎng)絡文學作家、網(wǎng)絡文學推動者、研究者等，一起探討網(wǎng)絡文學的新情況、新趨勢。

網(wǎng)絡文學二十年狂飆突進

“金庸的小說在華人圈子里很受歡迎，但是翻譯成英文后卻沒什么外國讀者關注，可能是金庸的小說太中國化了。所以我們過去要把博大精深的中國文化輸出到海外可能是錯的，應該先把中國通俗的東西輸出到海外，讓外國人慢慢對中國有興趣了，再輸出博大精深的文化，不能一上來就走精深路線，得一步一步來，先讓外國人接受容易的東西?！庇⑽木W(wǎng)站“武俠世界”創(chuàng)辦人賴靜平指出。美國小伙凱文·卡扎德所癡迷的“CD”正是在“武俠世界”上看的。目前“武俠世界”是英文世界最大的中國網(wǎng)絡文學網(wǎng)站，內(nèi)容以玄幻、武俠、仙俠為主，日均頁面訪問量達362萬次。讀者來自全球近百個國家和地區(qū)，其中來自美國的讀者占了近1/3。

北京大學中文系副教授邵燕君認為，恰恰是網(wǎng)絡性讓中國網(wǎng)文跨越了國界和文化的阻隔，在被網(wǎng)絡重新“部落化”的“地球村”獲得了廣泛的親緣性。“很多老外粉絲在談到某個網(wǎng)文時，會自然談及某個游戲的背景。對于他們來講，中國網(wǎng)絡文學首先不是中國的文學，而是網(wǎng)絡的文學，是屬于‘網(wǎng)絡人的文學。在他們自己的國家，雖然類型文學有著近兩百年的發(fā)展歷史，卻是紙質(zhì)文學，與網(wǎng)絡空間隔著一層‘次元之壁?？梢哉f，正是借助媒介革命的力量，中國類型文學獲得了‘金手指，率先進入了網(wǎng)絡時代，從而具有了媒介文化的先進性。”

中國網(wǎng)文這兩年的“出海潮”背后是網(wǎng)絡文學在中國二十年的突飛猛進。對于中國網(wǎng)絡文學的“彎道超車”，被稱為網(wǎng)絡文學“師爺”的作家陳村是見證者。1999年榕樹下網(wǎng)站開張，陳村擔任了藝術總監(jiān)，成為網(wǎng)絡文學發(fā)表出版的幕后推手，后來他又成為知名文學論壇“小眾菜園”的“村長”，如今是上海網(wǎng)絡作家協(xié)會的會長。二十年前，網(wǎng)絡興起不久，一群人出于好玩、想表達自我，便開始在網(wǎng)上發(fā)帖寫文章。原本只是“看熱鬧”的作家陳村發(fā)現(xiàn)了里面的新“門道”：在傳統(tǒng)的出版里，一個作者很可能因為作品不符合編輯的審美而四處投稿無門，但是在網(wǎng)上人人都可以自由發(fā)表，網(wǎng)絡給予了作者更大的自由度?！熬W(wǎng)絡文學的典型特征是每日更新的連載模式，其實傳統(tǒng)文學開始時也有連載的模式。比如狄更斯寫小說就是連載的，《阿Q正傳》也是連載的，這種情況不是和現(xiàn)在的讀者每天等網(wǎng)絡作者更新很像嗎？而且現(xiàn)在的讀者有網(wǎng)絡更方便了，可以通過打賞或者留言催促作者更新作品，也可以直接向作者表達對新章節(jié)的不滿。此外，類型化的小說發(fā)達了，出現(xiàn)了玄幻、懸疑、武俠、歷史、穿越等諸多類型，更多元化了?！标惔逭f道。

陳村是最早也是最深入地介入網(wǎng)絡文學的傳統(tǒng)作家。而上海大學教授葛紅兵可謂是國內(nèi)最早一批研究網(wǎng)絡文學的學者。1999年葛紅兵就以網(wǎng)絡文學為題申請到省部級研究項目，同年在中國當代文學研究會夏季年會上發(fā)言，提出“口頭文學”“紙面文學”“網(wǎng)絡文學”文學發(fā)展三段論說，并在他自己主編的《文學概論通用教程》中設立《網(wǎng)絡文學》專章推介網(wǎng)絡文學。不過，回憶起當年的研究，葛紅兵笑著坦言，當時自己在學界是非常“另類”的，甚至被認為有“網(wǎng)絡文學崇拜癥”。但葛紅兵之所以“一意孤行”，在于他看到了另一層面的重要意義：由作者推動、讀者直接通過點擊率決定作品好壞的網(wǎng)絡文學引發(fā)了一場出版革命，打破了嚴肅文學和通俗文學，專業(yè)文學和業(yè)余文學傳統(tǒng)的地位等級秩序，實現(xiàn)了文學的平民化、大眾化。

“第一代網(wǎng)絡文學是論壇型的，主要是以各大網(wǎng)站的文學版論壇發(fā)帖為主要發(fā)表形式，解放的是文學愛好者的寫作生產(chǎn)力。當時主流文學界大都不承認網(wǎng)絡文學，而且網(wǎng)絡文學缺乏網(wǎng)絡版權保護措施，多數(shù)網(wǎng)絡作家只能通過網(wǎng)上成名之后被紙面出版社收編出書來生存，因而即便是當時的網(wǎng)絡文學主將，比如安妮寶貝等，一旦成名就忙著洗脫自己和網(wǎng)絡文學的關系，深怕別人知道自己出身草莽。這是第一代網(wǎng)絡作家的悲憤，寫得很多，沒錢賺，不被主流認可。”葛紅兵向本刊記者介紹道，“到了第二代網(wǎng)絡文學，我稱之為‘戰(zhàn)國時代，晉江文學城、紅袖添香網(wǎng)等文學網(wǎng)站涌現(xiàn)，如同春秋戰(zhàn)國，風起云涌，很多網(wǎng)站形成自己特色的藝術、經(jīng)營模式，這也是文學生產(chǎn)力得到充分發(fā)揮的階段。2003年10月起點中文網(wǎng)開創(chuàng)了在線收費閱讀即電子出版的新模式，使得網(wǎng)絡文學獲得了創(chuàng)作、電子出版、收費閱讀全流程產(chǎn)業(yè)鏈的支撐。”

新商業(yè)模式的確立讓一度陷入寒冬的網(wǎng)絡文學重獲生機，但陳村卻感到了失望。2002年時他指出，網(wǎng)絡文學已經(jīng)過了它最好的時期。如今15年過去，網(wǎng)絡文學已今非昔比，陳村是否還堅持當年的觀點呢？對于本刊記者拋出的這個問題，陳村略沉思了一下后回答道：“現(xiàn)在來看，我覺得這話有對也有不對。之所以說它過了最好時機，是因為網(wǎng)絡文學最早出現(xiàn)時都是性情之作，但后來因為功利成分的介入，原本寫現(xiàn)實寫生活的自發(fā)自覺寫作更多變成了有目的的虛構創(chuàng)作，不少自我情感的宣泄轉(zhuǎn)為了迎合讀者、投其所好。網(wǎng)絡這個載體并沒有像人們所期待的，如同上世紀八十年代出現(xiàn)很多形式、內(nèi)容、觀念上進行探索的小說，給文學帶來革命性的變化。但是從另一個角度看，如果網(wǎng)絡文學的宿命是走向商業(yè)化，那么今天也確實讓網(wǎng)絡文學從一個比較小的格局演變成一個大產(chǎn)業(yè)。二十年里，網(wǎng)絡文學從無到有，然后變得這么‘巨無霸，這是很厲害的，讓人震驚的。”

“從文學自身來看，網(wǎng)絡文學已成為中國當代文學一個不可分割的組成部分；從文化產(chǎn)業(yè)方面來看，網(wǎng)絡文學的生產(chǎn)已經(jīng)超越了單純的文本生產(chǎn)，而逐漸成為一個完整的文化產(chǎn)品的生產(chǎn)鏈條，完成了從內(nèi)容生產(chǎn)向版權產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)變；從青少年思想培育方面來看，網(wǎng)絡文學在青少年的閱讀生活中占有了很重要的地位；從當代思想文化形態(tài)的建構方面來看，網(wǎng)絡文學作品已經(jīng)越來越深地成為其有機的組成部分，很多文化熱點都是由網(wǎng)絡文學作品引起。這些熱點文化塑造著廣大網(wǎng)絡文學閱讀者的生活方式、思維方式，在很大程度上影響到一代人今后的成長和社會文化氛圍的養(yǎng)成。網(wǎng)絡文學的影響力不可小覷?！鄙虾Ｗ鲄f(xié)黨組副書記、秘書長馬文運評價道。

網(wǎng)絡作家鮮為人知的艱辛與渴望

近日，網(wǎng)絡作家富豪榜發(fā)布，36歲的網(wǎng)絡作家唐家三少以版稅年收入1.22億元榮登榜首，這也是唐家三少連續(xù)第5年登上“網(wǎng)絡作家榜”榜首。除了文學網(wǎng)站上的高點擊量，不少網(wǎng)絡大神的作品處于全版權運作狀態(tài)，同名大型網(wǎng)絡游戲、影視劇、漫畫等全面“開花”。由此他們的收入水平遠遠超過了眾多靠出版物版稅和雜志稿費生活的傳統(tǒng)作家。

“很多人覺得網(wǎng)絡文學作家掙很多錢，但其實能成為起點中文網(wǎng)‘白金作家是很不容易的。如果讓你每天寫一萬字，連續(xù)寫十幾年，你能想象這是怎樣的一種生活嗎？”網(wǎng)絡作家“骷髏精靈”一臉認真地說道。“骷髏精靈”本名王小磊，身高一米八五，看上去很瘦，但精神矍鑠。在剛公布的“網(wǎng)絡作家富豪榜”上他排名第五，版稅年收入4600萬。不過在采訪中，他并沒有提起讓眾多人羨慕的這一點，而是回憶了十幾年的寫作經(jīng)歷，他用了一個字來形容——“熬”。

2004年，華東政法大學法律系大四學生王小磊一邊復習司法考試，一邊在舍友的慫恿下開始寫網(wǎng)絡小說。那時的他根本沒想過要成為作家，完全出于興趣，他在網(wǎng)上表達著內(nèi)心的喜悅和想象。畢業(yè)后王小磊去過律師事務所，卻發(fā)現(xiàn)律師的工作生活方式跟他想象得不一樣，他反而覺得創(chuàng)作可以給他帶來更大的快樂。“寫了3、4個月后，有一次我忽然把自己寫哭了，之前從來沒有這種感覺。在高中的時候，所有門類里面，我的作文是最差的。但寫了網(wǎng)絡小說后，我發(fā)現(xiàn)，原來文學創(chuàng)作是這樣的，能打動自己，同時也能打動讀者?！蹦菚r網(wǎng)絡文學剛起步，前途迷茫，但對寫作的喜愛以及網(wǎng)友們的支持和認可，讓王小磊選擇在網(wǎng)絡文學這條路上堅持下去。

在網(wǎng)文圈內(nèi)流傳著這么些段子：起點中文網(wǎng)開作者年會，一到晚上，所有人都消失不見，各自關在酒店房間里開始碼字；某次作協(xié)會議，網(wǎng)文作者坐一排，齊刷刷打開電腦，準備醞釀情節(jié)更新文章……除了驚人的勤奮和高產(chǎn)量外，網(wǎng)絡作家“隨便什么地方，只要給個電腦就能寫”的“絕招”也讓圈外人驚奇。而“絕招”的練成跟文學網(wǎng)站一般采用的文章VIP收費制度息息相關。在網(wǎng)站注冊的寫手將作品上傳后，就要開始拼點擊量和認可度，爭取得到網(wǎng)站編輯的賞識進而與網(wǎng)站簽約。雖然點擊量和購買量加起來的錢很可觀，但網(wǎng)絡文學的錢不是那么好賺的。在大量網(wǎng)絡寫手組成的行業(yè)金字塔中，年收入上千萬的寥寥。

“我們不敢矯情，大多數(shù)堅持下來的作者每天都要更新，而且需要大量閱讀刺激靈感，所以是非常辛苦的，無論你本性宅不宅，你都必須把大量的時間用在閱讀和創(chuàng)作上。”王小磊感慨道。他就是頂著高壓過來的，他在“起點”是最早加入、堅持最久的一批人之一?！霸缙趧?chuàng)作時，我有時會一個月不出門，每天寫1萬字左右。如今一般每天寫5000字左右，把更多時間用在閱讀上?！?/p>

如此寫作堅持了十幾年，“毅力”可謂超常。但是王小磊卻認真地糾正道，堅持到現(xiàn)在靠的不是毅力，而是發(fā)自內(nèi)心的喜歡?！跋矚g是從事網(wǎng)絡寫作的必備條件，否則肯定堅持不下去。我在寫作中找到了自己的世界，為之喜悅，然后又有很多讀者跟我分享，這就讓我感覺到，在這個社會里，我是有價值的。我一直在嘗試各種各樣的寫作類型，其實就是讓自己不斷保持挑戰(zhàn)，有新鮮感，避免讓自己陷入重復?！?/p>

年薪百萬、千萬，爬到金字塔頂端，成為大神級的網(wǎng)絡作家，看似終于“熬”出了頭，但其實依然面臨不少現(xiàn)實的苦惱。比如，網(wǎng)絡作者跟網(wǎng)站是簽約關系，不是勞動關系，這也意味著，在上海生活的網(wǎng)絡作家因為沒有工作單位，沒法辦居住證，造成了很大的不便。對此，成立于2014年7月的上海網(wǎng)絡作協(xié)頗為重視。馬文運向本刊記者介紹：“上海網(wǎng)絡作協(xié)正積極打破對非戶籍作家申請入會限制，吸引越來越多的網(wǎng)絡作家和自由撰稿人向作協(xié)靠攏。在申報居住證、社會保險、公積金、專業(yè)技術職稱評定等方面，積極與相關部門協(xié)商，促進制定并完善相關政策，為‘海漂的優(yōu)秀網(wǎng)絡作家解決后顧之憂?！?

上海是聚集網(wǎng)絡寫手、文學網(wǎng)站最多的地區(qū)。2015年3月，盛大文學與騰訊文學合并組建閱文集團，總部位于上海，注冊用戶數(shù)2.9億，作品數(shù)突破1000萬部。目前，上海網(wǎng)絡文學占全國原創(chuàng)文學市場的比重，已由原來的70%左右提升到90%。僅閱文集團旗下七家網(wǎng)站的注冊作者就達200多萬人，其中上海地區(qū)作者占作者總數(shù)的6.86%，一線作者占5%，在全國各城市位居第一。根據(jù)這個現(xiàn)狀，上海網(wǎng)絡作協(xié)正有針對性地開展著工作。目前，上海網(wǎng)絡作家協(xié)會會員有229名。陳村介紹：“以前是有戶口才能加入作協(xié)?，F(xiàn)在，在上海具有互聯(lián)網(wǎng)出版許可證的網(wǎng)站寫作已滿三年的簽約作家，在網(wǎng)絡上首發(fā)的原創(chuàng)完本文學作品，實際被點擊數(shù)在30萬次以上的、字數(shù)不少于20萬字的，就可以向上海網(wǎng)絡作協(xié)提出入會申請。”

“能加入作協(xié)對我而言是一份榮耀和認可，同時也得到了很多的幫助，比如為我們創(chuàng)造了很多跟傳統(tǒng)作家交流、網(wǎng)絡文學作者間交流的機會，帶來很多的思想碰撞，讓視野更寬廣?！蓖跣±谡f道。作為上海網(wǎng)絡作協(xié)的副會長，他也希望能借作協(xié)的平臺，為新人盡可能多地提供便利，組織一些活動讓大家多交流。

2016年12月13日，中國作協(xié)網(wǎng)絡文學委員會上海研究培訓基地在上海大學掛牌，同時上海研究培訓基地第一期網(wǎng)絡文學高級研修班也以首日論壇的形式開班?！案哐邪唷毖埩酥袊鲄f(xié)、上海作協(xié)優(yōu)秀作家及編輯、知名網(wǎng)絡作家、文物鑒定家、歷史學家及學者進行學術研討、專業(yè)授課?！案哐邪唷钡?4名優(yōu)秀學員分別由閱文集團、翼書網(wǎng)、天涯、17K、愛閱讀等全國各大網(wǎng)絡文學機構選派。葛紅兵所帶領的上海大學創(chuàng)意寫作學科的團隊參與了高研班的舉辦。他介紹道，對于這些已經(jīng)是“大神”級的學員，團隊一開始很擔心，怕這些“網(wǎng)絡大神”對官方機構舉辦的活動比較排斥，會有抱怨。但事實上，他們很快發(fā)現(xiàn)：越是“大神”就越謙虛，越渴望學習、交流；所有的課程、工作坊，學員們?nèi)挤e極參與，沒有人請假，也沒有人遲到、早退。

網(wǎng)絡時代，“閉門造車”的網(wǎng)文創(chuàng)作無法適應潮流，不斷學習也是有自我要求的網(wǎng)絡作者的迫切需求。去年葛紅兵帶領團隊開發(fā)了華文翼書網(wǎng)，以培訓為主，每年培訓的網(wǎng)絡作者約有三五千人?！跋Ｍ嗥胀ㄈ藖硪頃W(wǎng)分享自己的人生經(jīng)歷，出版很專業(yè)的電子書。我們開發(fā)了各種上傳模式，有音頻、視頻、文字、圖畫等，作者可以根據(jù)自己的需求，上傳文字書、視頻書或者音頻、文字混編書等，我們提倡的是多媒體書的概念。網(wǎng)站上，讀者買下書閱讀后還可以推薦給別人，并獲得提成，類似于一個小書商。我們網(wǎng)站的理念是：人人寫，人人讀，人人銷。”葛紅兵還透露，上海大學創(chuàng)意寫作學科是擁有了中國唯一創(chuàng)意寫作雙碩士點、博士點及博士后的教研創(chuàng)作機構，機構將在適當?shù)臅r候，開展網(wǎng)絡作家的學歷教育，通過定向委培、聯(lián)合培養(yǎng)、共建實習基地等方式，開展網(wǎng)絡作家碩士學歷教育。

網(wǎng)絡文學如何告別“野蠻生長”，肩負起文化擔當

“網(wǎng)絡文學行業(yè)想長遠發(fā)展，從根本上取決于我們的社會、文化擔當，沒有這個前提，創(chuàng)造了多少產(chǎn)值都毫無價值?！敝袊鲄f(xié)副主席、文學評論家李敬澤嚴肅地提出，“越是在網(wǎng)絡文學洶涌澎湃的時刻，越是要保持清醒的頭腦和冷靜的認識。網(wǎng)絡文學正處在這個時代文化的前沿，網(wǎng)絡文學要想健康發(fā)展，必須反映時代主流的、基本的價值觀，體現(xiàn)中國精神?！?/p>

“文學責任一定是要有的，我們寫得越久，就越會深刻體會到。”王小磊說道。有一天一位粉絲透露，他看王小磊的小說已經(jīng)十多年了，現(xiàn)在他的兒子也在看?！奥犃撕?，我當時第一個反應是，非常感動非常自豪，另外我心里也‘咯噔了一下，想著，這么小的孩子也在看，我就要更加有責任感。而且我相信大部分網(wǎng)絡作家內(nèi)心都是這樣想的。有時，社會上有一些根本不屬于網(wǎng)絡文學的人，趁著網(wǎng)絡的便捷硬混進來，這種是不能歸在網(wǎng)絡文學里邊的?！?/p>

“因為工作的關系，我也看了很多網(wǎng)絡小說，我覺得那些優(yōu)秀的、網(wǎng)絡上能夠受到大家歡迎的網(wǎng)絡小說，雖然比較通俗，但三觀方面基本上是正確的，大都是渴望真善美的，價值觀方面是積極向上的，具有正能量。我覺得網(wǎng)絡文學最大的一個優(yōu)勢在于想象力，故事性強，但思想性、藝術性方面可能會有所弱化、欠缺，希望它能夠把幾個方面都結合好?，F(xiàn)在是網(wǎng)絡文學發(fā)展的黃金機遇期，我們要鼓勵它，提供一個更好的平臺，促使它從高原走向高峰。”馬文運說。

一部網(wǎng)絡小說往往動輒上百、上千萬字的體量，對此，馬文運認為，這有點像中國傳統(tǒng)的長篇章回體演義小說，同時也跟收費閱讀模式有關，一開始是免費閱讀的，到了一定量后再開始收費，因此寫得越長就賺得越多。網(wǎng)絡文學商業(yè)化的模式，使得網(wǎng)絡文學實現(xiàn)了超大規(guī)模的類型化，但同時在思想深度、藝術表現(xiàn)和審美原則等方面存在著許多問題。為了積極引導網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作，馬文運透露，今年作協(xié)將繼續(xù)舉辦現(xiàn)實題材、武俠題材和玄幻題材三個網(wǎng)絡文學培訓班，并將在8月上海國際文學周期間與新聞出版局、虹口區(qū)、閱文集團聯(lián)合舉辦“網(wǎng)絡文學節(jié)”活動。另外，上海作協(xié)和上海網(wǎng)絡作協(xié)正積極推動完善“網(wǎng)絡文學年度好作品評選”，以簽約作家和重點創(chuàng)作扶持等形式，鼓勵網(wǎng)絡作家創(chuàng)作出詩歌、散文等更多種類的網(wǎng)絡作品。同時創(chuàng)新深入生活機制，搭建深入生活資助平臺，引導和組織網(wǎng)絡作家到上海改革開放前沿去體驗火熱生活，鼓勵他們創(chuàng)作反映現(xiàn)實生活的作品。近兩年網(wǎng)絡文學領域也開始越來越關注現(xiàn)實題材。去年，在上海市新聞出版局指導下，閱文集團主辦了“2016網(wǎng)絡文學會客廳暨網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材征文大賽推進活動”。

上海作協(xié)還主辦了華語文學網(wǎng)和云文學網(wǎng)，面向全球華語文學原創(chuàng)，培育青年作家創(chuàng)作，積極推動傳統(tǒng)文學的線上出版，致力于打造優(yōu)秀文學的網(wǎng)絡陣地建設。

除了文學網(wǎng)，2016年4月11日，上海首份網(wǎng)絡文學批評電子刊物《網(wǎng)文新觀察》上線了，主要功能是開展文學批評以及關注現(xiàn)狀、追蹤歷史、推薦作者?！毒W(wǎng)文新觀察》的主編是陳村。他表示：“我們不是要給大家看當紅的東西，紅不紅跟我們沒關系，我們關注的是持續(xù)一段時間的文學現(xiàn)象、某些有特色的作者、網(wǎng)絡文學的歷史。以前網(wǎng)絡文學與批評界一直是處于分裂的狀態(tài)，文學批評家對網(wǎng)絡文學基本上處于失語狀態(tài)。我們刊物的立場是開展文學批評以促進網(wǎng)絡文學，與網(wǎng)絡作家協(xié)會設立的情況一樣，我們拒絕商業(yè)力量的左右?！笨锏牧⒁夂芎?，不過也面臨現(xiàn)實問題，譬如稿源?！耙徊烤W(wǎng)絡小說往往是幾百上千萬字，需要花大量時間閱讀，然后再寫一篇5000字左右的文章，稿費又很低，付出和收獲完全不成正比。這也使得很多評論家不愿意評論網(wǎng)絡文學，我們也不好意思專門約稿，只能關注哪位學者正在搞這方面研究，請他順帶著幫我們寫篇文章?！标惔逡荒槦o奈地說道。

“一部傳統(tǒng)小說二三十萬字就屬于長篇小說，我?guī)滋鞎r間就能看完。但我現(xiàn)在在看的一部網(wǎng)絡小說，已經(jīng)看了兩三個星期了，才看了20%，而且它還在不斷更新……”馬文運笑說道。除了閱讀習慣的改變，他表示評價的標準也需要改變?！爸袊W(wǎng)絡文學實際上延續(xù)的是中國傳統(tǒng)小說的風格，不能用西方的文學理論來評價，也就是說，要在掌握大量文本分析的基礎上來建立起一套新的評論體系和評論話語?！?/p>

網(wǎng)絡文學領域，除了評論人才稀缺外，翻譯隊伍也是匱乏。近些年，中國網(wǎng)絡文學出?？此瞥煽冹橙?，但這股力量主要是靠粉絲興趣、翻譯組自發(fā)選擇文本譯制，尤其是歐美的內(nèi)容輸出方面依然處于小作坊式的運營階段。因此，兼通中國文化與歐美閱讀習慣的高質(zhì)量翻譯人才也是此領域關注、尋找的對象。

“網(wǎng)絡文學正處于最輝煌的發(fā)展時期，如何有效管理并最大可能地保留網(wǎng)絡文學的機制，是我們國家需要面對的事情。一兩年前，網(wǎng)絡環(huán)境的凈化讓三五十家網(wǎng)站一夜間關閉，有好的方面，但也使得網(wǎng)絡文學出現(xiàn)壟斷局面。如何保留網(wǎng)絡文學的特質(zhì)，使得文學生態(tài)更豐富更多元，這是需要思考的，希望在大的網(wǎng)絡文學的國企介入的同時，能讓一些小而特的企業(yè)合法化，在保留主流文學的需求同時，給非主流的、小的亞文化群體更多生存空間?！备鸺t兵說道。

數(shù)千萬人參與創(chuàng)作，數(shù)以百萬計的簽約作家和3億多人的讀者群，網(wǎng)絡文學的發(fā)展速度讓人稱奇，同時它以網(wǎng)絡跨界、民間發(fā)力的路徑?jīng)_出國門、遠播世界，成為中國文化走出去的“排頭兵”，顯現(xiàn)了極大的影響力和傳播力。雖然網(wǎng)絡文學發(fā)展二十年被認為是“野蠻生長”，但作為一種現(xiàn)象級的文化奇觀，網(wǎng)絡文學不容忽視。期待網(wǎng)絡文學在積極引導下健康發(fā)展，更大程度地釋放民族的文學創(chuàng)新力和文化創(chuàng)造力，真正扛起“文化傳輸”的大旗。