【解題技巧】

所謂語(yǔ)言風(fēng)格，是指詩(shī)人在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中逐漸形成的獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)個(gè)性，是詩(shī)人的個(gè)人氣質(zhì)與詩(shī)歌美學(xué)觀念在作品中的凝結(jié)，是具有恒定性的、區(qū)別于其他詩(shī)人的藝術(shù)特色。不同的詩(shī)人、同一詩(shī)人不同時(shí)期的作品往往表現(xiàn)出不同的風(fēng)格。如李白詩(shī)歌的風(fēng)格是豪放飄逸，杜甫詩(shī)歌的風(fēng)格是沉郁頓挫；李清照前期詩(shī)歌的風(fēng)格清麗明快，后期凄涼沉痛。

鑒賞詩(shī)歌風(fēng)格時(shí)，不僅要知人論世，了解歷代詩(shī)詞名家的語(yǔ)言風(fēng)格、題材特點(diǎn)，還要結(jié)合詩(shī)歌本身的內(nèi)容來(lái)賞析，品讀詞句，感受意象、意境、語(yǔ)言的力度等，把握詩(shī)歌的思想和情感。此外，還應(yīng)重視注釋，關(guān)注詩(shī)歌的寫作背景；對(duì)于非著名詩(shī)詞曲作家，我們還要考慮其朝代和文風(fēng)。

常見的詩(shī)歌風(fēng)格有：

1.豪邁雄奇（豪邁奔放）。此種風(fēng)格的詩(shī)，多用氣勢(shì)磅礴和節(jié)奏奔放的語(yǔ)言來(lái)塑造豪邁博大的形象，營(yíng)造恢弘闊遠(yuǎn)的意境，表現(xiàn)積極向上的思想感情。如李賀《夢(mèng)天》中的“遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉”，就是說(shuō)齊州小得像九個(gè)煙點(diǎn)，大海小得像杯中之水倒在地上。又如蘇軾《念奴嬌 赤壁懷古》中的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，將滾滾長(zhǎng)江與歷史長(zhǎng)河融為一體，凸顯了歷史長(zhǎng)河蕩滌千古風(fēng)流的奔放氣勢(shì)。

2.沉郁頓挫（沉郁凝重）。此種詩(shī)歌通常用一種蒼老遒勁的筆調(diào)去描繪廣闊的社會(huì)生活，而其所描繪的生活畫面則籠罩著凝重深沉的憂郁色彩和悲劇氣氛，配之以相適應(yīng)的嚴(yán)格詩(shī)律和鏗鏘的音韻。如杜甫的《登高》借江邊蕭瑟蒼涼的秋景，寫出了詩(shī)人晚年客居他鄉(xiāng)并且多病的不幸遭遇和深沉悲憤的心情。

3.悲壯慷慨。此種風(fēng)格的作品，情思悲壯，出語(yǔ)高昂，充滿著對(duì)時(shí)代的感慨，或雄才不得施展，或感時(shí)傷亂，憂國(guó)憂民，心中郁結(jié)，憤慨不平。如初唐陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》：“前不見古人，后不見來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。”詩(shī)歌以蒼茫原野為背景，勾勒出一位胸懷大志卻因報(bào)國(guó)無(wú)門而孤獨(dú)悲傷的詩(shī)人形象，蒼涼悲壯，慷慨激昂。

4.樸素自然（平淡自然）。主要是指語(yǔ)言表達(dá)上不堆砌辭藻，不矯揉造作，不事雕琢，所謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”，語(yǔ)言顯現(xiàn)出質(zhì)樸無(wú)華的特點(diǎn)，但于平淡中蘊(yùn)含著深意。如東晉陶淵明的《飲酒》（其五）有詩(shī)句“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還”，表面看來(lái)句句平淡樸素，但其中卻蘊(yùn)含著詩(shī)人超脫塵世、悠然自得的情趣，人評(píng)其詩(shī)“平淡而思致”。

5.工麗華美。既講究辭藻華麗，又講究對(duì)仗工整，理解時(shí)可以借助對(duì)仗。如杜甫《觀山水圖》中的“紅浸珊瑚短，青懸薜荔長(zhǎng)”，辭藻華麗，對(duì)仗工整，每句開頭的“紅”“青”相對(duì)，構(gòu)成了一幅色彩鮮明的畫面。

6.清新明麗。這種詩(shī)歌往往清朗明凈，令人耳目一新，主要表現(xiàn)在意境和語(yǔ)言上。一般以新穎巧妙的構(gòu)思，生動(dòng)活潑的語(yǔ)言，描摹大自然的清幽秀美，抒寫輕快、雋永的情思。這種風(fēng)格要求不蹈襲，不做作，少粉飾，有新意。如宋朝周密的《野步》：“麥隴風(fēng)來(lái)翠浪斜，草根肥水噪新蛙。羨他無(wú)事雙蝴蝶，爛醉東風(fēng)野草花。”詩(shī)歌移步換景，依次展現(xiàn)了詩(shī)人漫步郊野所見的春日景色，字里行間洋溢著盎然的生機(jī)和詩(shī)人目睹此景時(shí)的陶然之情，給人觸目皆新的感覺。

7.委婉含蓄。抒情或敘事，不直接寫出，而通過(guò)寫與本意看似無(wú)關(guān)的事物，或者通過(guò)對(duì)比讓讀者自己展開想象，從而委婉地表達(dá)內(nèi)心的情感。如李商隱的《夜雨寄北》，本意在于表達(dá)作者對(duì)妻子的懷念，但是沒有直接寫出，而寫成了“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”。

8.幽默諷刺。多指詼諧、風(fēng)趣或辛辣的筆調(diào)和趣味。如唐朝章碣的《焚書坑》：“竹帛煙銷帝業(yè)虛，關(guān)河空鎖祖龍居?？踊椅蠢渖綎|亂，劉項(xiàng)原來(lái)不讀書?！苯Y(jié)句“劉項(xiàng)原來(lái)不讀書”采用幽默調(diào)侃的口吻，對(duì)秦始皇焚書的暴虐行徑進(jìn)行了辛辣的嘲諷和譴責(zé)。

鑒賞語(yǔ)言風(fēng)格答題路徑主要有：

1.敘：用一兩個(gè)詞準(zhǔn)確點(diǎn)明語(yǔ)言特色。

2.析：用詩(shī)中有關(guān)語(yǔ)句具體分析這種特色。

3.評(píng)：指出表現(xiàn)了作者怎樣的感情。

【同步突擊一】

一、閱讀下面這首詩(shī)，回答問(wèn)題。

酬王處士

九日見懷之作

□顧炎武[注]

是日驚秋老，相望各一涯。

離懷消濁酒，愁眼見黃花。

天地存肝膽，江山閱鬢華。

多蒙千里訊，逐客已無(wú)家。

[注]顧炎武，明清之際著名學(xué)者、詩(shī)人。明末投身反宦官、權(quán)貴斗爭(zhēng)。清兵南下，參加人民抗清起義，多次拒絕清廷征召，流亡北方，考察山川形勢(shì)，志存恢復(fù)。

一般認(rèn)為顧炎武詩(shī)風(fēng)接近杜甫。請(qǐng)指出顧炎武這首詩(shī)的風(fēng)格特征，并作簡(jiǎn)要分析。

答：

二、閱讀下面這首宋詞，回答問(wèn)題。

臨江仙

□歐陽(yáng)修

記得金鑾同唱第，春風(fēng)上國(guó)繁華。如今薄宦老天涯。十年歧路，空負(fù)曲江花①。

聞?wù)f閬山通閬苑②，樓高不見君家。孤城寒日等閑斜。離愁難盡，紅樹遠(yuǎn)連霞。

[注]①曲江花：新科進(jìn)士的宴會(huì)。②閬苑：傳說(shuō)中神仙居住的地方。

前人評(píng)此詞，稱其“飄逸”。請(qǐng)結(jié)合“聞?wù)f閬山通閬苑，樓高不見君家”兩句作簡(jiǎn)要賞析。

答：

三、閱讀下面這首唐詩(shī)，回答問(wèn)題。

江 村

□杜 甫

清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事事幽。

自去自來(lái)梁上燕，相親相近水中鷗。

老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。

多病所須惟藥物，微軀此外更何求？

簡(jiǎn)要分析這首詩(shī)的語(yǔ)言特色。

答：

【同步突擊二】

一、閱讀下面的詩(shī)歌，回答問(wèn)題。

采桑子

□歐陽(yáng)修

十年前是尊前客，月白風(fēng)清。憂患凋零，老去光陰速可驚。

鬢華雖改心無(wú)改，試把金觥。舊曲重聽，猶似當(dāng)年醉里聲。

1.上闋主要運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法？刻畫出怎樣的詞人形象？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：

2.有人評(píng)說(shuō)此詞流于頹唐，你同意這種看法嗎？請(qǐng)結(jié)合下闋簡(jiǎn)要分析。

答：

二、閱讀下面的詩(shī)歌，回答問(wèn)題。

過(guò)上湖嶺

望招賢江南北山

□楊萬(wàn)里

嶺下看山似伏濤，見人上嶺旋爭(zhēng)豪。

一登一陟一回顧，我腳高時(shí)他更高。

世稱楊萬(wàn)里的詩(shī)歌風(fēng)格除了新鮮奇特外，還有更主要的特色是詼諧幽默。試以這首詩(shī)為例，簡(jiǎn)析之。

答：

三、閱讀下面的詩(shī)歌，回答問(wèn)題。

夜泊牛渚懷古①

□李 白

牛渚西江夜，青天無(wú)片云。

登舟望秋月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可聞。

明朝掛②帆席，楓葉落紛紛。

[注]①本詩(shī)為詩(shī)人夜泊牛渚有感而作。牛渚為晉代詩(shī)人袁宏與謝尚將軍相遇，得到謝尚重用的地方。②掛，一作去。

這首詩(shī)歌在語(yǔ)言上有何特色？請(qǐng)結(jié)合相關(guān)詩(shī)句作簡(jiǎn)要分析。

答：