李媛媛+吳國(guó)良

摘要：稚拙美作為一種藝術(shù)形態(tài)，以其特有的藝術(shù)特點(diǎn)存在于人類藝術(shù)發(fā)展史的每一階段，是眾多美感之中最天然、最純凈、最永恒的一種美，其獨(dú)有的藝術(shù)魅力影響著一代代的藝術(shù)家不停地去追尋，去探索。

關(guān)鍵詞：稚拙美；戲曲人物畫(huà)；拙樸

關(guān)良先生是中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇上一位不可或缺的藝術(shù)大師。其稚拙童真的戲曲人物畫(huà)，以西畫(huà)作軀殼，國(guó)畫(huà)為靈魂，為中國(guó)的近現(xiàn)代繪畫(huà)注入了一抹濃重、奇異的色彩。倪貽德曾形容關(guān)良的繪畫(huà)：“看上去幼稚而實(shí)際上又蘊(yùn)含著無(wú)窮趣味的表現(xiàn)?！敝灬ㄕ案窃u(píng)價(jià)道：“關(guān)良作畫(huà)，以‘稚拙為座右銘。他的水墨人物畫(huà)所以可貴可風(fēng)，就在‘稚拙二字上。在求‘拙這一點(diǎn)上，我與關(guān)良有同好，實(shí)踐上自慚不及老友?！标P(guān)良先生在繪畫(huà)藝術(shù)中所呈現(xiàn)出來(lái)稚趣、拙樸之味已經(jīng)深入人心，這與其內(nèi)心精神及藝術(shù)造詣是緊密相關(guān)的。

就稚拙美而言，它有兩種形態(tài)：一種是原本的稚拙美，如兒童繪畫(huà)和原始繪畫(huà)，它更像是一種本能，是天生的，自然的無(wú)意識(shí)流露，不受思想的約束，也不受理論和原則的限制；另一種是藝術(shù)的稚拙，是通過(guò)對(duì)前者的提煉和吸收，進(jìn)而達(dá)到的一種新的、返樸歸真的藝術(shù)境界，它是藝術(shù)家主觀的運(yùn)用，是感性與理性、意識(shí)與無(wú)意識(shí)的結(jié)合。

關(guān)良的戲曲人物畫(huà)，看似不加雕琢實(shí)則深藏匠心。就像中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲文化，全靠念、做、唱、打的角色表演，卻有別具一格的簡(jiǎn)練、傳神韻味。關(guān)良的戲曲人物畫(huà)也是這樣：?jiǎn)渭?、樸素、稚趣而深入人心。他的戲曲人物?huà)并不像當(dāng)下許多畫(huà)家那樣精致巨大，而是以小品居多，卻能夠以小見(jiàn)大，以簡(jiǎn)概繁。他把一切不必要的場(chǎng)面和道具統(tǒng)統(tǒng)刪除，只保留下最經(jīng)典、最能夠表達(dá)主題思想的部分，再以中國(guó)畫(huà)的筆墨，適當(dāng)?shù)厝谌胛鞣嚼L畫(huà)的結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行表現(xiàn)。寥寥數(shù)筆，不僅內(nèi)容俱在，眼神也刻畫(huà)得入木三分：狂傲不羈的孫大圣、微醺似醉的楊貴妃、剛猛豪爽的武松……一個(gè)個(gè)藝術(shù)形象刻畫(huà)得稚趣傳神，躍然紙上。

要說(shuō)關(guān)良戲曲人物畫(huà)中的稚拙味，最為明顯的便是在造型上。他在人物造型方面綜合了許多中國(guó)戲曲藝術(shù)的造型元素，同時(shí)也深受漢代畫(huà)像石、畫(huà)像磚、石窟壁畫(huà)以及民間藝術(shù)的影響，將它們進(jìn)行糅合轉(zhuǎn)化，并融入了中西互為我用的繪畫(huà)觀念，強(qiáng)調(diào)西方立體派的幾何結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，力求獲得在藝術(shù)上的創(chuàng)新與突破。以《貴妃醉酒》為例，畫(huà)中人物成三角構(gòu)圖關(guān)系，人物造型十分大膽夸張，有意夸張頭部，用幾何形狀將臉部分割，生動(dòng)又充滿率真童趣。中間的楊貴妃先用淡墨勾勒出身形，身上衣物施以藤黃，再用濃墨線勾勒點(diǎn)綴上腰帶，其他人物則用潤(rùn)墨稍稍加以涂抹，整幅畫(huà)造型簡(jiǎn)單和諧，線條精煉灑脫，初看仿佛兒童的信筆涂鴉，但細(xì)細(xì)品味，他是用最簡(jiǎn)單的筆法捕捉到了人物的動(dòng)態(tài)與神情，不緊不慢，筆筆精確，毫無(wú)裝腔作勢(shì)，一派“大巧若拙”，天真淡然的味道。

在色彩上，吸收中國(guó)京劇臉譜的設(shè)色方法，色調(diào)明快單純且洋溢著激情，并突破傳統(tǒng)，大膽地把戲曲人物畫(huà)用西方油畫(huà)的方法結(jié)合嘗試。他的畫(huà)將民間藝術(shù)大紅大綠的配色與文人畫(huà)淡雅的風(fēng)格巧妙地結(jié)合在一起，質(zhì)樸通俗卻不低俗，墨與色巧妙地結(jié)合在一起，渾然天成，給人極高的視覺(jué)沖擊。在其代表作品《捉放曹》中，身穿黑袍，手持寶劍的陳宮滿臉猶豫不決，與身穿紅袍，伏案假寐的曹操在色彩上形成了一黑一紅的強(qiáng)烈色彩對(duì)比，位于兩人中間的桌案則施以黃色，巧妙地弱化了紅黑兩色強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，使整幅畫(huà)更加的和諧統(tǒng)一。

關(guān)良的畫(huà)，筆墨稚鈍而內(nèi)含靈透，層次極少卻渾厚稚趣，用筆鈍、澀、滯、重，力透紙背，意在筆先。關(guān)良作畫(huà)多以短線勾勒加以墨塊渲染，他一貫遵循“骨法用筆”，每一筆都力求做到樸實(shí)、簡(jiǎn)練、準(zhǔn)確，有的線條更是帶有兒童畫(huà)般的稚拙，更顯得趣味生動(dòng)，生機(jī)盎然。在《捉放曹》中，無(wú)論是人物還是桌案，皆心平氣和，平緩又拙辣地描繪每一筆。關(guān)良的畫(huà)，簡(jiǎn)練卻尤重傳神，就像優(yōu)秀的戲劇表演藝術(shù)家，僅僅一個(gè)眼神，便忍不住讓觀眾屏息凝神。關(guān)良尤其注重這一“點(diǎn)睛之筆”，他往往在一幅畫(huà)全部畫(huà)好之后，獨(dú)留最后一筆眼睛不點(diǎn)，然后將畫(huà)掛于高處，朝夕相對(duì)，細(xì)細(xì)琢磨，直到認(rèn)為有了把握，才將它取下來(lái)一點(diǎn)而成。正是這種“惜墨如金”的慎重態(tài)度，才使得他的畫(huà)如此生動(dòng)富有靈氣?！蹲椒挪堋分?，將陳宮舉棋不定的猶疑掙扎及曹操掩面假寐的狡詐刻畫(huà)得極為生動(dòng)，為之后陳宮的離去埋下了伏筆，真可謂“畫(huà)中有戲”。

正是自幼對(duì)戲曲的鐘情，使關(guān)良有一顆孩童般純凈的、向往自由的心，由于人的純，造就了畫(huà)的純，稚拙而純粹地?zé)釔?ài)著戲曲。這種稚拙而純粹的熱情，確是在看遍了人間百態(tài)后磨煉出來(lái)的。他的作品很少帶有政治色彩，純粹是為藝術(shù)而藝術(shù)。他崇敬地對(duì)待藝術(shù)，并融合中西方的繪畫(huà)藝術(shù)，大膽地對(duì)中國(guó)畫(huà)進(jìn)行變革，創(chuàng)造出富有稚拙趣味的水墨戲曲人物畫(huà)，他的作品極具生命力和創(chuàng)造力，質(zhì)樸率真卻又濃烈奔放，令人回味無(wú)窮。

參考文獻(xiàn)：

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