弗朗索瓦·特呂弗電影之子的戛納反叛

1959年，特呂弗憑借《四百擊》獲得第12屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，至此，各大媒體開(kāi)始用“新浪潮”來(lái)描述法國(guó)的新電影運(yùn)動(dòng)。這位從影評(píng)人起家的迷影導(dǎo)演在1954年就用一篇《法國(guó)電影的某種趨勢(shì)》的文章抨擊了當(dāng)時(shí)法國(guó)影壇上極為著名的幾位編劇和導(dǎo)演，控訴他們所代表的“法國(guó)優(yōu)質(zhì)電影傳統(tǒng)”的電影阻礙了法國(guó)電影的進(jìn)步。五年后，影評(píng)人變成導(dǎo)演，手里的鋼筆變成了肩上的攝影機(jī)，特呂弗用一部極具個(gè)人色彩的電影向法國(guó)影壇發(fā)起了撞擊。

從小寄養(yǎng)在外婆家的特呂弗一直在一種粗暴和漠視的教育中長(zhǎng)大，他逃課、離家出走、偷東西被扭送警察局和少管所，所經(jīng)歷的比《四百擊》里的安托萬(wàn)還要多。這個(gè)差點(diǎn)就誤入歧途的孩子，最后被電影拯救了回來(lái)，我們甚至可以認(rèn)為特呂弗就是電影的孩子。從幼年開(kāi)始積累的觀影經(jīng)驗(yàn)，讓他對(duì)法國(guó)和美國(guó)的電影如數(shù)家珍，他成了同齡人眼中的 “活的電影資料館”。1952年，特呂弗服兵役結(jié)束來(lái)到巴黎，住在影評(píng)人安德烈·巴贊家。當(dāng)時(shí)他在巴黎找不到工作，而巴贊剛剛創(chuàng)建《電影手冊(cè)》雜志，特呂弗便在巴贊的照顧下憑借自己的電影知識(shí)撰寫(xiě)電影評(píng)論。由此電影伴隨著特呂弗，成為他一生的羈絆。

第12屆戛納電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)并沒(méi)有給特呂弗帶來(lái)長(zhǎng)久的保障。1960年以來(lái)，“新浪潮”導(dǎo)演先后遭到商業(yè)失敗，人們開(kāi)始討伐“新浪潮”給法國(guó)帶來(lái)的負(fù)面影響。在這個(gè)群起攻之的環(huán)境里，電影之子特呂弗并沒(méi)有選擇沉默，他在《時(shí)代符號(hào)》雜志上寫(xiě)道：“應(yīng)該像占領(lǐng)時(shí)期的猶太人那樣，為自己屬于‘新浪潮’而感到驕傲?！敝皇枪P頭上的反擊還不夠，1962年特呂弗還用自己的新片《祖與占》向圍攻“新浪潮”的輿論宣戰(zhàn)。盡管拍攝簡(jiǎn)陋、資金短缺，《祖與占》卻依舊獲得了巨大的成功，大導(dǎo)演讓·雷諾阿和讓·科克托非常喜歡這部影片，兩人分別給特呂弗寫(xiě)了兩封長(zhǎng)長(zhǎng)的信封表示贊譽(yù)和祝賀。雖然是從文學(xué)改編過(guò)來(lái)的影視作品，但經(jīng)特呂弗改編后的《祖與占》卻擁有了迷人的“電影特質(zhì)”，奔跑的長(zhǎng)鏡頭、形式服從內(nèi)容的拍攝原則，讓這部以否定傳統(tǒng)道德、真誠(chéng)描寫(xiě)男女愛(ài)情的電影成為法國(guó)“新浪潮”以及“世界電影史”上的一個(gè)經(jīng)典。

就像所有的孩子都會(huì)經(jīng)歷反叛家長(zhǎng)的叛逆期，電影之子特呂弗同樣也經(jīng)歷了對(duì)“父權(quán)”的反抗。1968年巴黎爆發(fā)“五月風(fēng)暴”前，巴黎文化部部長(zhǎng)安德烈·馬爾羅運(yùn)用行政權(quán)力干預(yù)電影資料館改制，卸任了朗格盧瓦的館長(zhǎng)職務(wù)。包括特呂弗在內(nèi)的許多法國(guó)電影人和學(xué)生都義無(wú)反顧地參與到“捍衛(wèi)朗格盧瓦”的運(yùn)動(dòng)中，特呂弗總是走在游行的最前排來(lái)控訴政府。

“五月風(fēng)暴”之時(shí)，在戛納電影節(jié)上，特呂弗又聯(lián)絡(luò)阿蘭·雷乃、克洛德·貝里、羅杰·瓦丹、克洛德·勒魯什等導(dǎo)演在戛納舉行一場(chǎng)捍衛(wèi)電影資料館的新聞發(fā)布會(huì)，成立了“法國(guó)電影一般狀態(tài)委員會(huì)”，委員會(huì)迅速得到參賽導(dǎo)演米洛斯·福爾曼和阿蘭·雷乃，評(píng)委馬勒和羅曼·波蘭斯基及后趕到戛納的導(dǎo)演戈達(dá)爾、里維特等人的支持。1968年5月18日早上，在戈達(dá)爾的建議下，特呂弗帶領(lǐng)青年導(dǎo)演們占領(lǐng)了戛納電影宮正廳，他們登上舞臺(tái)，撕扯電影銀幕，宣布電影節(jié)中止，結(jié)果與電影節(jié)組織者在舞臺(tái)上發(fā)生劇烈沖突，導(dǎo)致戛納電影節(jié)歷史性地流產(chǎn)。面對(duì)著這個(gè)多年前將自己一手培養(yǎng)起來(lái)的電影節(jié)，特呂弗似乎毫不手軟，但這次反叛實(shí)質(zhì)上并不是對(duì)電影本身以及戛納電影節(jié)的推翻。特呂弗只是不希望電影節(jié)成為國(guó)家政府的附庸，他希望電影既能展現(xiàn)藝術(shù)，也能公開(kāi)討論電影。而這次的“反叛”最終也獲得了成效，同年5月21日，法國(guó)電影管理委員會(huì)進(jìn)行了一次表決，決定取消法國(guó)國(guó)家電影中心CNC在電影事業(yè)管理方面的“特權(quán)”，法國(guó)在這一刻開(kāi)始擺脫政治的禁錮，越來(lái)越自由。