□周文燕

名畫修復師逆轉(zhuǎn)時光

□周文燕

冒險的旅程

蔡舜任從小就夢想成為一個優(yōu)秀的畫家，大學期間創(chuàng)作了很多畫作，并在大四那年開辦了畫展。只是當時他的畫作并沒有賣出去，他拿氣泡布把這些畫捆一捆，一放就放到了畢業(yè)。

畢業(yè)時，他把畫作運回家，爸爸給他打了一通電話說：“這四年美術(shù)，也不知道你到底讀了什么？最后畢業(yè)了還要給你付一筆錢，讓你雇卡車把這些破東西載回來！”蔡舜任急急忙忙去把氣泡布撕開一看，他的畫整片整片地掉顏色，上面甚至長出豆大的霉菌。在氣候潮濕的臺中，畫作被氣泡布悶得時間太久，全壞掉了。

蔡舜任第一次知道，原來藝術(shù)品也會壞掉，也是第一次，修復的念頭開始出現(xiàn)在他心里。對于“修復”這個陌生的概念，蔡舜任去請教自己的老師蔣勛教授，蔣勛告訴他，在日本或者歐洲，對藝術(shù)品的修復已經(jīng)有不短的歷史了，“如果你對歐洲文藝復興畫作有興趣，可以往這個方向去探索一下？”

老師的話，令蔡舜任內(nèi)心掀起陣陣波瀾，他開始醞釀一場大膽的冒險旅程：到意大利去學習文物修復！在二十五歲那年，蔡舜任進入意大利佛羅倫薩史賓內(nèi)利宮修復學院，學習油畫修復?？稍趯W院課程中，一個學期也輪不到修復一張完整的畫作，蔡舜任想離開學院，在城中找到修復工坊拜師學藝，在更短時間里學習到更完整的油畫修復技藝。在和校方做了充分溝通后，最終學院同意了蔡舜任保留學籍的請求。

隨后，蔡舜任用當時還很不熟練的意大利語，寫了一份簡歷，開始到每一個看起來像修復工坊的地方，小心翼翼地推銷自己。

最初，蔡舜任不是被客氣地請出去，就是根本沒人理他，直至一個月后，他來到一家叫做AndreaCipriani的修復工坊。一名身材健碩的中年男子從他手中接過簡歷，快速地掃視一遍，靜默片刻說：“我叫安德里昂，你可以把簡歷先留下，讓我考慮是否需要你過來幫忙。”

兩周后，對方打來電話說：“我想了想，決定讓你過來幫忙，但是我暫時無法給你任何工資，你覺得呢？”“當然，太感謝您給我這個機會了?！辈趟慈未舐暬卮?。

蔡舜任內(nèi)心雀躍：終于找到了師傅，要開始學習了！

逆轉(zhuǎn)時間的工作

第二天早晨，蔡舜任準時來到工坊。安德里昂對他說：“知道我為什么找你來嗎？”他指指蔡舜任身后的畫作：兩張約三公尺高、兩公尺寬的巨幅油畫正倚著墻面。原來安德里昂接了幾張大尺寸的作品，他一個人搬不動，所以要找一個人幫他搬東西。

在接下來的六個月時間里，蔡舜任除了搬東西，就是幫忙掃地和撿垃圾。在工坊三年，安德里昂只教了蔡舜任一件事——做最基礎的肌理重建。油畫上都有很多的肌理，時間長后肌理會斑駁，蔡舜任學習先調(diào)制白漿把肌理重新做出來，讓破碎的地方跟周邊做連結(jié)，覆蓋一層保護層之后，才能在上面修復顏料。

直到他在學院拿到文憑，然后又通過了托斯卡納大區(qū)的修復師認證，安德里昂還是讓他在工坊里做這種最不起眼的工作，蔡舜任非常不解地問安德里昂：“為什么我在學校里都已經(jīng)可以修一張畫了，在工坊里面還是做這些不起眼的事情？”安德里昂對蔡舜任說：“你是一名畫家，所以你身上有非常強的創(chuàng)作欲望，我必須用這種方式，把創(chuàng)作欲望從你身上拿掉，用這種非?？贪宓姆绞?，一點一點地把它從你身上磨掉。”

日后蔡舜任回想起，才真正明白安德里昂的用心，但當時蔡舜任對安德里昂的態(tài)度非常疑惑，也認為在那里已經(jīng)耗費了太多時間，他選擇了離開。

蔡舜任從意大利去了美國新奧爾良。在新奧爾良，蔡舜任終于如愿以償，不到一年時間里，就修了三四十張畫作。一天，一個客戶拿來一張受損嚴重的油畫來找他，畫面模糊一片，什么也看不出來，還有一股刺鼻的異味。

別的修復師都不看好這幅畫，認為難以修復，蔡舜任卻接下了這個畫作。蔡舜任先從周邊不重要的地方，開始一點一點地做溶劑測試，對畫作做一步步的清洗。那段時間，他整天埋頭對著這塊又黑又臭的畫布洗洗擦擦，終于一張品相不錯的17世紀初畫作慢慢出現(xiàn)了，竟是一個水靈靈的粉嫩小公主，只是畫里面的肌理破損嚴重，剩下的部分不到60%。蔡舜任又花了一兩個月，把畫布破掉的地方重新補回來，肌理失去的地方重新建立，掉顏色的地方重新補上顏色，小公主衣服上精致的蕾絲花邊、細膩白皙的皮膚，一一恢復出來……

兩個月后，一張完整的小公主畫作重現(xiàn)，所有人都驚呼它太漂亮了。小公主畫作的修復，為蔡舜任學藝路上帶來一個重要的轉(zhuǎn)機：當他帶著這個小公主的案例，重返意大利，來到全世界最知名的修復師斯蒂法諾·斯卡佩里的工作室，誠懇地對他說“我想來您這里工作”時，斯蒂法諾看了那張小公主的修復過程，只問了一句話：“這是你自己修的？是你一個人做的嗎？”然后就對他說，“好，你可以來了?！?/p>

蔡舜任

斯蒂法諾的工作室里，幾乎全是達芬奇、波提切利、馬薩喬等國寶級的畫作，蔡舜任在這里修的第一幅畫，是意大利著名畫家伯納多·斯特羅茲所畫的《圣洛蘭佐的布施》，拿到這張畫作時，由于自己是從二級、三級畫作，直接跳到一級畫作，蔡舜任很多地方不懂如何下手，他發(fā)現(xiàn)里面有太多細致的部分。慢慢地在斯蒂法諾的教導之下，蔡舜任有了很大的進步，也學到了更多的專業(yè)知識。

技藝飛速提升的蔡舜任逐漸獲得了斯蒂法諾越來越多的贊譽和肯定，并最終讓他有機會到烏菲茲美術(shù)館，成為第一位進入這所世界著名繪畫藝術(shù)博物館，修復歐洲繪畫之父喬托畫作的華人修復師。雖然面對喬托那張七百多年前的畫作，真正最困難的部分，還是只能由有三四十年經(jīng)驗的斯蒂法諾來執(zhí)筆，但對蔡舜任來說，這已經(jīng)是一個非常特別的經(jīng)驗。

在意大利獲得了大量經(jīng)驗后，蔡舜任又去了荷蘭，進入荷蘭的國家修復中心工作。在荷蘭，蔡舜任修復的基本是阿姆斯特丹美術(shù)館、阿姆斯特丹皇宮這些國寶級的物件，甚至被邀請到皇宮，為荷蘭皇后修補寢宮里的一幅《群魔亂舞圖》畫作。

這樣輾輾轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，在這條路上蔡舜任不知不覺就走了十年，他也慢慢從學徒，變成了一位有了豐富經(jīng)驗的專業(yè)修復師。

以最好的狀態(tài)傳承

2010年，蔡舜任被荷蘭政府指派參加上海世博會的荷蘭館，擔任上海世博會荷蘭館的修復。借此機會，蔡舜任有機會回到了亞洲，他發(fā)現(xiàn)在大陸和臺灣地區(qū)并沒有隨著時代的發(fā)展，在文物保護措施上更臻完善，相反，很多古跡在城市的快速發(fā)展中被拆，或者被不專業(yè)地修復，因此受到更大的破壞。他希望用自己在歐洲學習了近十年的專業(yè)知識，幫助亞洲地區(qū)做一些事情。

陸陸續(xù)續(xù)，蔡舜任開始了一些修復亞洲名家畫作的工作。在這個過程中，他看到一些門神畫像才幾十年時間，就已斑駁破舊，而他在歐洲修復的畫作，通常都有四五百年的歷史。他想，在文藝復興時期，也有畫匠給教堂畫壁畫，其中不乏佼佼者。當時那些壁畫不甚重要，如今卻是藝術(shù)珍寶?，F(xiàn)在看幾十年前優(yōu)秀畫匠的門神畫，也可以認為是中國某一個時期的藝術(shù)表達。如果把它維護好，傳承幾個世紀，那它們也會是藝術(shù)珍寶。

蔡舜任決定修復這些門神畫像。他先用高階的紅外線，去做科學的分析，了解畫像原本的樣子，再把外層不屬于作品的部分去除。一扇門，只做一個清潔，就要三四個月，三個修復師，每天工作六個小時，拿小刀一點點刮。

2016年年初，蔡舜任和工作團隊帶著修復作品，在瑞典斯德哥爾摩參加了一個重大的國際研討會。會上西方的頂尖修復師齊聚一堂，而他們帶去的作品，贏得了熱烈的回響。

蔡舜任說：“中國進步得非?？欤院芏喙爬系臇|西，屬于文化、文物的東西被破壞的速度超乎想象。也許，并不是在乎擁有多少文物，而是保留下來多少，這可能也是古跡修復的真諦所在：能讓更多的東西，以最好的狀態(tài)傳承下去。我想，這才是真正能讓我們的文化延續(xù)下去的重點?！?/p>

圖片由本文作者提供

編輯 鐘健

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