朱浩云

二十世紀(jì)中國畫壇呈現(xiàn)了眾多的流派，它們?yōu)橥苿?dòng)中國畫發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。在這些流派中，以海上畫派、京津畫派、嶺南畫派、金陵畫派、長安畫派影響最大。其中以海上畫派實(shí)力最強(qiáng)、影響最廣，嶺南畫派最成體系。

海派無派各領(lǐng)風(fēng)騷

海上畫派誕生于十九世紀(jì)末，強(qiáng)盛于二十世紀(jì)。十九世紀(jì)末的上海，既是西方殖民者滲透中國的橋頭堡，又是中西文明的交融點(diǎn)。為此，全國各地的畫家紛紛云集上海，為海上畫派的形成創(chuàng)造了條件。在十九世紀(jì)末，以趙之謙、張子祥、任熊、任熏、任伯年、任預(yù)、虛谷、蒲作英、胡公壽名望最高。到了二十世紀(jì)，海派畫家猶如接力棒，一棒接一棒，涌現(xiàn)了一大批畫家。民國時(shí)期享譽(yù)畫壇的有吳昌碩、錢慧安、黃山壽、陸恢、倪田、吳石仙、程璋、王震、吳桐、黃賓虹、趙叔孺、吳湖帆、張善孖、張大千、張聿光、熊松泉、林風(fēng)眠、劉海粟、馮超然、賀天健、錢瘦鐵、豐子愷、汪亞塵、繆谷瑛、陶冷月、陸儼少、趙子云、朱屺瞻、謝稚柳、關(guān)良、吳徽、吳子深、張石園、唐云、江寒汀、張大壯、陸抑非、袁松年、沈子丞、謝之光、應(yīng)野平、朱之侯、王個(gè)簃、孫雪泥、李秋君、陳小翠、吳青霞、周煉霞、戈湘嵐、鄭慕康、朱梅村、申石伽、胡若思等。新中國成立后，又涌現(xiàn)一批海派畫家，如程十發(fā)、劉旦宅、陳佩秋、富華、林曦明、俞子才、韓天衡、張桂銘、毛國倫、施大畏、陸一飛、蕭海春、錢行健、楊正新、陳家泠、胡振郎、車鵬飛、樂震文、陳無忌等。海上畫派為中國古代傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代中國畫之間架起一座橋梁，同時(shí)一掃當(dāng)時(shí)畫壇死氣沉沉的摹古之風(fēng)，奠定海派在近現(xiàn)代畫壇的特殊地位，影響了整個(gè)東方。海上畫派有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一是學(xué)習(xí)民間、借鑒西方，成為二十世紀(jì)中國畫壇發(fā)展的基本格局。

二是海派畫家大多是以賣畫為生，尤其在解放前，幾乎所有的畫家都有潤格，畫家們既要迎合賣主，又要保持自己個(gè)性，才能使自己的藝術(shù)商品立于不敗之地。

三是沒有固定的風(fēng)格但有各自的個(gè)性。海派畫家絕大多數(shù)是品學(xué)修養(yǎng)兼具的文人畫家，許多畫家詩、書、畫、印皆善。如吳昌碩、張大千、趙叔孺、趙子云、錢瘦鐵、王個(gè)簃、來楚生、韓天衡等。

四是包容性強(qiáng)。海上畫派并非指上海籍的畫家，而是指各地云集海上的畫家，真正在上海出生的畫家可謂鳳毛麟角，如嘉定的陸儼少、松江的程十發(fā)等。

京津畫派百花齊放

京津畫派主要指北京和天津地區(qū)的畫家。基本上沿襲了清代正統(tǒng)派的畫學(xué)思想，標(biāo)榜清代“四王”，強(qiáng)調(diào)繼承古法。1919年以金城、周肇祥為首組織了著名的“中國畫學(xué)研究會(huì)”，以“精研古法，博取新知”為宗旨，開展研究與培養(yǎng)青年活動(dòng)。以后，金城又成立了“湖社畫會(huì)”，聚徒講授，從學(xué)甚多，以造就新國畫人才。民國時(shí)期代表畫家有金城、陳師曾、溥儒、齊白石、蔣兆和、蕭俊賢、蕭謙中、于非闇、周肇祥、徐燕蓀、劉奎齡、胡佩衡、陳半丁、陳少梅、汪采白、姚茫父、王夢白、湯定之、王雪濤、董壽平、李苦禪、周懷民、吳作人等。新中國成立后代表畫家有李可染、田世光、白雪石、啟功、俞致貞、劉力上、孫其峰、崔子范、賈又福、楊延文等。京津畫派的特點(diǎn)與海上畫派大致相同，沒有統(tǒng)一的藝術(shù)模式，創(chuàng)作自由，其影響不如海上畫派。

嶺南畫派折衷中西

嶺南畫派不同于上述兩大畫派。它是海上畫派之后崛起的最成體系、影響最大的一個(gè)畫派，現(xiàn)代名家徐悲鴻、張大千、傅抱石、潘玉良、蔣兆和等都不同程度地受其影響。嶺南畫派提倡“取材生活，反映現(xiàn)實(shí)，面向群眾，雅俗共賞”，技法上主張“折衷中西、融會(huì)古今”的口號(hào)，創(chuàng)造出一種全新的繪畫體系。其作品的主要特點(diǎn)是：大膽融會(huì)傳統(tǒng)繪畫，又借鑒日本畫、西洋畫，重視透視和立體感，設(shè)色大膽等表現(xiàn)手法。作畫很少用中國畫線條，而是用色彩和水墨的渲染來表現(xiàn)形象和質(zhì)感。畫面形象生動(dòng)，人物、動(dòng)物造型逼真，色彩鮮明自然。創(chuàng)始人為高劍父、高奇峰、陳樹人，簡稱“二高一陳”。高劍父作為嶺南畫派的領(lǐng)袖，早年留學(xué)日本，上世紀(jì)30年代在廣州設(shè)立“春睡畫院”，培養(yǎng)了大量的美術(shù)人才，當(dāng)今嶺南畫派大家關(guān)山月、黎雄才都出自該院。高劍父是一位全才，工筆、寫意、山水、人物、翎毛、花卉、草蟲、禽獸、書法無所不能，創(chuàng)作大膽融合傳統(tǒng)繪畫多種技法，又借鑒日本畫、西洋畫，重視透視和立體感，作品多用色彩和水墨渲染來表現(xiàn)形象和質(zhì)感，往往能取得無骨而立的效果，由此可見，高的功力非凡。他的弟弟高奇峰成就也很突出，特別是動(dòng)物畫很有特點(diǎn)，氣勢不凡，他筆下的雄獅、猛虎、松鷹被孫中山認(rèn)為是革命精神的代表，其作品很受港臺(tái)澳和東南亞一帶藏家的青睞。目前市場上高奇峰的作品價(jià)格十分昂貴，動(dòng)輒數(shù)十萬、上百萬元，為其他嶺南畫派畫家望塵莫及。陳樹人也是嶺南畫派創(chuàng)始人之一，民國時(shí)期享有很高的聲譽(yù)，30年代他的作品就被法國和德國的博物館收藏。陳擅長花鳥、山水、詩詞、書法，作品注重寫生，追求恬淡雋秀的情趣，尤其是所繪的柳條、蘆葦和竹竿最見精神和風(fēng)格。

除“二高一陳”外，尚有何香凝、高劍曾、趙少昂、黃獨(dú)峰、黃幻吾、黃君璧、張書旗、黎葛民、方人定、關(guān)山月、黎雄才、楊善深、林墉、楊之光、王玉玨等。

金陵畫派標(biāo)新立異

金陵畫派是指新中國建立后，居住在南京地區(qū)的一批畫家擺脫了古人筆墨，標(biāo)新立異，個(gè)性突出，同時(shí)具有強(qiáng)烈的民族特點(diǎn)和時(shí)代感，開啟了現(xiàn)代建立山水畫派的一代新風(fēng)。開派人物為傅抱石，主要畫家有錢松喦、張文俊、亞明、宋文治、魏紫熙、伍霖生、傅小石、盧星堂、宋玉麟、肖平、華拓、程大利等，這些畫家對(duì)二十世紀(jì)后期中國畫壇有較大影響，尤其是傅抱石，在實(shí)踐中創(chuàng)造出一種既變化多端又有統(tǒng)一規(guī)律的嶄新皴法，用筆恣肆，墨彩交融，氣勢磅礴，韻致高雅；所作人物又善于將古典詩詞的意境美與繪畫藝術(shù)的形象美交為一體，意態(tài)瀟灑，神情秀逸，風(fēng)格高古。唯一不足是人物畫過于雷同，變化不大，有千篇一律之感。

長安畫派質(zhì)樸渾厚

長安畫派是聚集在陜西西安的一批畫家，高舉“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的大旗。他們把繪畫題材伸向少數(shù)民族、田園風(fēng)光、塞外遼闊的草原、積雪的祁連山、風(fēng)沙彌漫的戈壁灘、大西北高原等。作品用筆粗獷、富有詩意、形式感人。開派人物為趙望云、石魯，主要畫家有何海霞、劉文西、王西京、方濟(jì)眾、徐蔗之、康師堯、韋江凡、苗重安等。長安畫派畫家中最為杰出當(dāng)推石魯和趙望云。石魯曾被譽(yù)為“中國的梵高”，他以“野、怪、亂、黑”顯示強(qiáng)烈的個(gè)性與天才。他的運(yùn)筆多頓挫、粗獷有棱角。后期作品達(dá)到了藝術(shù)性和思想性的高度統(tǒng)一，作品具有吸引人、感染人 、啟迪人的魅力。而趙望云的作品多表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，反映人的精神面貌，繪畫常把山水和人物相結(jié)合，畫風(fēng)質(zhì)樸渾厚。他的毛驢很有特色，筆簡墨潤，神形兼?zhèn)洹⒒顫娍蓯邸?/p>

從以上五大流派的走勢看，大多呈現(xiàn)由盛至衰、一代不如一代的態(tài)勢，有的畫派已呈強(qiáng)弩之末。導(dǎo)致這一狀況的主要原因是現(xiàn)在的畫家學(xué)識(shí)修養(yǎng)和傳統(tǒng)功力已遠(yuǎn)不如以前的畫家。如何重振畫派雄風(fēng)已是擺在當(dāng)今畫家面前的重要課題。