金強(qiáng)

摘 要：小說中的自然環(huán)境描寫，文字雖不多，但很能見作者的“匠心”，特別是意象選取、細(xì)節(jié)描寫、關(guān)系搭配、位置安排等方面，往往傾注了作者的心血。閱讀小說，品析咀嚼，方能領(lǐng)略其中深味。

關(guān)鍵詞：小說；自然環(huán)境；匠心

中圖分類號(hào)：G633.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1992-7711（2016）23-114-1

我們?cè)陂喿x小說的過程中，很在乎故事講得怎么樣，表達(dá)的主題怎么樣，卻很少留意小說中的自然環(huán)境描寫（社會(huì)環(huán)境境遇好點(diǎn)），至于自然環(huán)境描寫的作用和自然環(huán)境描寫本身的巧妙基本沒有人關(guān)注，除非讀者是在進(jìn)行研究性質(zhì)的閱讀。

自然環(huán)境描寫的文字在小說中所占比重較小，但卻不是可有可無的“閑筆”，好的自然環(huán)境描寫對(duì)于增強(qiáng)小說某些方面的表現(xiàn)力，有著顯著的作用。高明的作者都會(huì)精心打造屬于自己的“自然環(huán)境”，閱讀、品位相關(guān)文字，我們能感受到其中的意味深長和匠心獨(dú)運(yùn)，然后深深地折服于作者。就一處自然環(huán)境描寫來說，作者往往會(huì)選取幾個(gè)“著力點(diǎn)”下足力量，使其產(chǎn)生強(qiáng)烈的表達(dá)效果。這幾個(gè)“著力點(diǎn)”也就是創(chuàng)作過程中的“匠心”，一般來說，小說自然環(huán)境描寫中的“匠心”主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、意象選取

歐亨利的《最后的常春藤葉》中穿插多處自然環(huán)境描寫，在這些描寫中給讀者留下強(qiáng)烈印象的是“一片常春藤葉子”，這里選擇其他的葉子就達(dá)不到這樣的效果了，落葉類藤蔓植物便于窗口觀察，又符合“樹葉下落”的情節(jié)需要，另外“常春”本身就有一定的意味。再比如汪曾祺曾寫過一篇短篇小說《晚飯花》，晚飯花就是我們俗稱的野茉莉，作者寫到晚飯花很普通，繁衍能力很強(qiáng)，經(jīng)常被鄉(xiāng)間醫(yī)生拿過來當(dāng)作藥材。而小說的主人公是王玉英，一個(gè)普通的農(nóng)家姑娘，死了母親，承擔(dān)著家務(wù)，后來嫁了一個(gè)品行不太好的人，默默地承受著生活、命運(yùn)壓給她的一切。這篇文章中以花襯人，人花相映，襯托王玉英這個(gè)樸實(shí)的鄉(xiāng)下姑娘，野茉莉再好不過了，當(dāng)然如果這里直呼“野茉莉”，效果也并不十分好，汪老巧妙地取其俗稱“晚飯花”，讓我們不得不佩服啊。可見，經(jīng)典的意象選取能收到較好的藝術(shù)效果，給讀者留下深刻的印象。

二、細(xì)節(jié)描繪

繪人時(shí)細(xì)節(jié)用得好能生動(dòng)傳神，同樣自然環(huán)境描寫如果細(xì)節(jié)用得好，也會(huì)極大地增強(qiáng)表現(xiàn)力。我們?cè)倏础蹲詈蟮某４禾偃~》的兩句話：“經(jīng)過了漫漫長夜的風(fēng)吹雨打，仍舊有一片常春藤的葉子貼在墻上?！薄翱拷~柄的顏色還是深綠的，但是鋸齒形的邊緣已染上了枯敗的黃色?！边@里“貼”這個(gè)形態(tài)細(xì)節(jié)和“深綠”這個(gè)色彩細(xì)節(jié)好像在給我們傳達(dá)著這片葉子不同尋常的信息，其實(shí)這兩處細(xì)節(jié)描繪對(duì)后面“這片葉子是貝爾曼畫上去的”這個(gè)情節(jié)也起到伏筆作用。同樣是《晚飯花》中，汪曾祺在寫陳家的時(shí)候是這樣說的：“他家有好幾棵大石榴樹，比房檐還高，開花的時(shí)候，一院子都是紅通通的?！睂懴募业臅r(shí)候他這樣寫：“去看院子里還開著的荷花，幾盆大桂花，缸里養(yǎng)的魚?！卑酌栊缘恼Z言，初看甚是平淡，可細(xì)細(xì)咀嚼，著實(shí)不凡，就說這兩句中的“大”，“大石榴”“大桂花”，如果說晚飯花（野茉莉）襯托王玉英的普通，王玉英家境的清貧，那么這里兩個(gè)虎虎生氣的“大”字不正說明這兩家的境況要好得多嗎？

由此可見，自然景物描寫不能粗略對(duì)之，其中的細(xì)節(jié)是作者心血地體現(xiàn)，品味其中的細(xì)節(jié)能深得其中之味，也能不斷地培養(yǎng)和提高我們對(duì)文本的閱讀感悟能力。

三、關(guān)系搭建

自然環(huán)境描寫的語句或語段中，意象與意象之間，景象與景象之間，作者很多時(shí)候會(huì)進(jìn)行某種關(guān)系的巧妙搭建，通過這些關(guān)系的搭建，傳達(dá)較深層次的信息，進(jìn)而引發(fā)讀者去思考和發(fā)現(xiàn)。就拿前文提到的《晚飯花》為例，陳家的是石榴，夏家的是桂花、荷花，而屬于王玉英的則是晚飯花。盡管晚飯花盛開景象中的王玉英形象很是美好，但仍難掩家境的清貧和人生的無奈。這里面的幾處花的描寫，明顯地構(gòu)成對(duì)比關(guān)系，體現(xiàn)了汪曾祺的良苦用心。孫峻青的《黨員登記表》中一處描寫更是絕妙：“聽得見寒風(fēng)掠過雪地?fù)P起的煙霧般的雪粒的沙沙聲，聽得見溝底下水在冰下流動(dòng)的丁冬聲，聽得見不遠(yuǎn)的地方狗子們?yōu)闋幊运朗呐叵?，也聽得見四面村落里雄雞報(bào)曉的喔喔聲……”這種有著沖突矛盾的景象在同一時(shí)刻出現(xiàn)，讓我們感受到表面的殘酷和惡劣，但又隱隱地感到了背后的力量和希望。這些都是作者的“匠心”，這樣的關(guān)系搭建，使自然景象明顯地具備了豐富地表達(dá)。這里談的主要是對(duì)比關(guān)系，另外還有并列、遞進(jìn)、時(shí)空等多種關(guān)系，也不做一一舉例分析。

四、位置安排

一處自然環(huán)境描寫上面幾個(gè)要素都具備了，就一定能起到很好的效果嗎？這還不一定，還要看它有沒有放到合適的位置，這個(gè)我們讀者不用擔(dān)心，小說作者一定會(huì)選擇最優(yōu)方案，把它放到最合適的位置。在實(shí)際操作中，他可能會(huì)讓其單獨(dú)成段放在開頭、中間或者結(jié)尾，也有可能形成多處語句穿插文章之中。不管它們?cè)谀睦?，都能很好地發(fā)揮自己的作用。比如《最后的常春藤葉》多次描寫的穿插既能表現(xiàn)人物又能推動(dòng)情節(jié)發(fā)展；《邊城》結(jié)尾處“到了冬天，那個(gè)圮坍了的白塔，又重新修好了。”只有放在那里才能如此含蓄蘊(yùn)藉，引人唏噓和遐想。

以上四點(diǎn)是關(guān)于小說自然環(huán)境描寫中“匠心”的一些不太成熟的看法，可能本人確定的標(biāo)準(zhǔn)不一定合理，又或者“匠心”處包含很多，不單單這四種。說出來就是為了和同仁們探討的，也請(qǐng)大家批評(píng)指正。