萬(wàn)鵬

摘要：在新的社會(huì)發(fā)展形勢(shì)下，當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展正呈現(xiàn)出許多新的發(fā)展趨勢(shì)，主要表現(xiàn)為融合化、多元化和休閑化的發(fā)展趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà) 融合化 多元化 休閑化

引言

陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)早在原始社會(huì)時(shí)期即已出現(xiàn)，歷經(jīng)千百年的發(fā)展而不衰，成為陶瓷繪畫(huà)最重要的題材類型之一。陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展深受社會(huì)時(shí)代發(fā)展形勢(shì)的影響，歷朝歷代的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)反映的都是當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r，體現(xiàn)著不同時(shí)代的社會(huì)審美面貌，因此，當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)也不可能停滯于傳統(tǒng)中而不向前發(fā)展，而是緊跟時(shí)代的步伐不斷前行。特別是在進(jìn)入2 1世紀(jì)以后，中國(guó)社會(huì)的發(fā)展更是突飛猛進(jìn)，從而使當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)加速發(fā)展，并不斷呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢(shì)，深入研究與探索這些趨勢(shì)，對(duì)于我們理解與把握當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展具有非常積極的意義。

一、當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的融合化趨勢(shì)

如果說(shuō)傳統(tǒng)陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)依其材料工藝、藝術(shù)特征而劃分為明顯的分類，并且界限分明的話，那么發(fā)展到當(dāng)代，這種門(mén)類界限正在變得越來(lái)越模糊，從各種材料、技法的融合到藝術(shù)風(fēng)格的融合，當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)正日益走向融合化的發(fā)展道路。

在古典時(shí)代，陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的品種類型一直是區(qū)分社會(huì)等級(jí)的重要標(biāo)志物之一，不同的人群陳列不同的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)作品。宮廷、文人士大夫和平民各得其作，國(guó)家以約定俗成的規(guī)范甚至法律的明確規(guī)定，來(lái)維護(hù)著這種差別。而當(dāng)代以后，特別是改革開(kāi)放以后，現(xiàn)代文明的進(jìn)步與發(fā)展使得平等與包容意識(shí)正在成為社會(huì)思想意識(shí)的主流，而在這種思想意識(shí)的支配下，陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作者不再將固有的門(mén)類界限視為不可逾越的壁壘，而是不斷地突破界限，將不同門(mén)類的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)手法融合在一起，不斷形成新的綜合性陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)類型。

在融合化趨勢(shì)下，曾經(jīng)界限分明的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)類型被越來(lái)越多地融合在一起，不同門(mén)類的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)家正不斷地從姊妹陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)中汲取靈感，大膽地運(yùn)用其他彩繪材料，從而創(chuàng)造出新的具有現(xiàn)代風(fēng)格與品位的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)，使畫(huà)面更為豐富多彩。近年來(lái)，這種融合的趨勢(shì)變得更為顯著，呈現(xiàn)出大融合的趨勢(shì)，許多陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作者將青花、釉上彩、釉下彩、高溫顏色釉以及雕刻手段集于一身，使一件作品能夠同時(shí)展示多種陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)工藝技法和藝術(shù)特點(diǎn)。

當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的大融合趨勢(shì)早已突破了自身的范疇，除了內(nèi)部融合以外，還大量地融合其他藝術(shù)門(mén)類的因素。過(guò)去，陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)主要融合傳統(tǒng)花鳥(niǎo)國(guó)畫(huà)精髓，而如今，對(duì)現(xiàn)代派油畫(huà)的融合已經(jīng)成為新的發(fā)展趨勢(shì)，特別是在區(qū)域文化藝術(shù)交流與全球化不斷加深的情況下，許多國(guó)內(nèi)外現(xiàn)代派油畫(huà)家不斷地跨界進(jìn)入到陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域，從而使得這種大融合正變得日益頻繁和便利。當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)在這種東西方藝術(shù)大融合趨勢(shì)中，不斷形成各種新穎而富有創(chuàng)意的中西合璧之作，從而不斷地推動(dòng)中國(guó)陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的發(fā)展進(jìn)程。

二、當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的多元化趨勢(shì)

從陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的歷史發(fā)展規(guī)律來(lái)看，每當(dāng)經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)期，陶瓷藝術(shù)就出現(xiàn)百花齊放的多元化格局，當(dāng)代改革開(kāi)放之后，我國(guó)經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的騰飛已經(jīng)崛起為經(jīng)濟(jì)大國(guó)，陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)也再現(xiàn)百花齊放的大好形勢(shì)，各種藝術(shù)和工藝特色的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)在新時(shí)期爭(zhēng)奇斗妍、異彩紛呈，呈現(xiàn)出顯著的多元化發(fā)展趨勢(shì)。

陶瓷材料科技的進(jìn)步為當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)多元化趨勢(shì)的形成提供了重要的基礎(chǔ)保障。當(dāng)代陶瓷已經(jīng)進(jìn)入到現(xiàn)代化發(fā)展時(shí)期，陶瓷材料科技日新月異，材料特性日益穩(wěn)定，新材料不斷涌現(xiàn)，為當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作者提供了越來(lái)越多的選擇，促進(jìn)了當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)多元化發(fā)展趨勢(shì)的形成。

從社會(huì)審美需求的角度來(lái)看，當(dāng)代改革開(kāi)放以后，民眾的審美需求不再是單一化，而是呈現(xiàn)出日益多樣的審美需求，不再滿足于千篇一律的藝術(shù)形式，多樣化的審美需求必然對(duì)陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)提出了更多的要求，而陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)為了滿足民眾日益提高與豐富的審美需求而努力追求創(chuàng)新創(chuàng)意，從而使作品日益多元化。同時(shí)，改革開(kāi)放以后，西方藝術(shù)思潮大舉涌入中國(guó)，不斷地沖擊我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)觀念，并在碰撞中形成了許多新的思想觀念和流行藝術(shù)，而陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作者也受到新觀念和流行因素的影響而使作品不斷出新的形式與內(nèi)涵。

社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使人們的生活方式也發(fā)生了翻天覆地的變化，許多人都在努力追求著適合于自己的生活方式，使生活方式亦呈現(xiàn)出多樣化局面，從而為陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)多元化發(fā)展帶來(lái)了持續(xù)發(fā)展的空間。不同樣式的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)滿足著不同人群生活方式的需求，而近年來(lái)私人定制也開(kāi)始悄然流行，滿足人們的個(gè)性化需求。

隨著當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)地位的不斷提升，許多陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作者不再以滿足市場(chǎng)需求為目的，而是以追求藝術(shù)的精神進(jìn)行實(shí)踐與探索，在創(chuàng)作中著力于表達(dá)自我對(duì)藝術(shù)的理解和對(duì)大自然的領(lǐng)悟。許多陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作者積極地進(jìn)行寫(xiě)生活動(dòng)，與大自然對(duì)話，以大自然為師，也使得當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)變得更加富有個(gè)性，從而進(jìn)一步促進(jìn)了多元化趨勢(shì)的發(fā)展。

三、當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的休閑化趨勢(shì)

改革開(kāi)放以后，人民的生活水平不斷提高，在解決了溫飽問(wèn)題以后，人們開(kāi)始追求輕松自由的休閑生活，以減少和舒緩繁忙工作所帶來(lái)的越來(lái)越重的精神壓力，藝術(shù)的休閑化發(fā)展潮流應(yīng)運(yùn)而生。為適應(yīng)人們休閑的精神需求和藝術(shù)休閑化潮流的影響，當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)亦出現(xiàn)了顯著的休閑化發(fā)展趨勢(shì)。

在休閑化趨勢(shì)的影響下，當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)正在呈現(xiàn)出日益自由和輕松的創(chuàng)作方式，傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的程式化創(chuàng)作方式容易使人產(chǎn)生呆板僵化的感受，已經(jīng)越來(lái)越難以適應(yīng)人們休閑化的審美需求。許多陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作者突破既有模式，不受陳法約束，自由創(chuàng)作，無(wú)拘無(wú)束，在材料運(yùn)用和形象描繪中日益大膽，夸張變形、抽象化等比比皆是，這種放松的創(chuàng)作態(tài)度正好符合于人們休閑化的需求。

休閑生活方式尤其在青年中盛行，因此，當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)正越來(lái)越關(guān)注于青年的精神需求，針對(duì)青年的審美習(xí)慣來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，其中卡通化趨勢(shì)即是順應(yīng)青年需求的重要發(fā)展方向。當(dāng)代青年被稱為“卡通一代”，對(duì)卡通形象有著特殊的感情，能給其帶來(lái)愉悅和輕松的休閑心情，當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的卡通化趨勢(shì)正是以卡通畫(huà)的表現(xiàn)手法來(lái)描繪具有童真童趣特色的動(dòng)植物形象，多詼諧幽默富有濃厚的趣味性，從而很好地滿足著當(dāng)代青年的卡通情節(jié)和懷舊心理。

休閑生活方式具有時(shí)效性特點(diǎn)，流行性強(qiáng)，不斷發(fā)生變化，因此，當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格表現(xiàn)也在不斷地發(fā)生變化，與流行潮流之間的距離正在不斷縮小，呈現(xiàn)出顯著的快餐化趨勢(shì)。在快餐化趨勢(shì)的影響下，一些陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作者出現(xiàn)了盲目跟風(fēng)的不良趨勢(shì)，在并沒(méi)有真正理解的基礎(chǔ)上緊跟時(shí)尚潮流，從而使作品缺乏內(nèi)涵和品味，這是值得當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)界警惕的重要問(wèn)題。

另外，一般來(lái)說(shuō)，繁密飽滿的畫(huà)面容易產(chǎn)生沉重的視覺(jué)感受，因此，在休閑化趨勢(shì)推動(dòng)下，當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)正朝著簡(jiǎn)約化的方向發(fā)展。許多陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作者摒棄了繁瑣的堆砌與雕琢，追求單純簡(jiǎn)約的畫(huà)面構(gòu)成，形象勾勒以及色彩運(yùn)用也趨于簡(jiǎn)單，產(chǎn)生自然、簡(jiǎn)樸的審美感受，從而更易帶來(lái)心境的寧?kù)o與情緒的平和。

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