在漫長的藝術(shù)史中，“墻”作為最先被用于繪畫藝術(shù)的載體，最早可以追溯到3.6萬年前的法國拉斯科洞窟壁畫，直到今天，“墻”仍然是藝術(shù)家們創(chuàng)作的重要媒介。壁畫作品是“墻上的圖像”，壁畫創(chuàng)作便是“在墻上涂抹”的行為。中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安將“圖”字進(jìn)一步地詮釋為“經(jīng)營天下為圖”，“圖墻”也有“圖強(qiáng)”的含義。這3個(gè)概念將壁畫固有的要素，同藝術(shù)家創(chuàng)作的行為，以及壁畫系在36年來為壁畫藝術(shù)所做的努力聯(lián)結(jié)在了一起。

現(xiàn)場的17組作品，分別以不同的媒介呈現(xiàn)，有中國畫、油畫、顏彩，還有藝術(shù)裝置。從表現(xiàn)形式上，也大大突破了人們對壁畫原有的印象，既有傳統(tǒng)藝術(shù)，也有當(dāng)代藝術(shù)。這場展覽中，壁畫藝術(shù)的界限被擴(kuò)展開來。墻是畫布，是承載壁畫藝術(shù)的基石；但墻，也會(huì)限制壁畫創(chuàng)作。在壁畫藝術(shù)中有“找墻”一說，而找到了合適的墻，資金、題材等都會(huì)成為壁畫創(chuàng)作中的牽制因素。在此次展覽中，這一切牽制因素都被摒棄在外，美術(shù)館還特地?cái)[放了一組“裝置”用作壁畫創(chuàng)作的墻。

利用展廳的高度優(yōu)勢，中庭搭建了一面龐大的半包圍三角形展墻，展墻之間相互交叉，層層疊加，構(gòu)建了多維度的觀看空間。展板之間交錯(cuò)而出的孔洞，讓穿行其中的人如置身中國園林，有移步換景之感。交錯(cuò)的展板又讓17位教師的作品連成一幅畫卷，展現(xiàn)在觀者眼前。

此次展覽還通過大量的文獻(xiàn)和圖像資料，向人們展示了壁畫系前輩名家和師生們?yōu)橹袊诋嬎冻龅男牧?，也是中國?dāng)代壁畫發(fā)展歷程的代表性縮影。