牟燕紅

近期，由中央電視臺(tái)、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)影視機(jī)構(gòu)委員會(huì)、《電視指南》雜志社、武漢市公安局“藍(lán)盾劇作工作室”聯(lián)合出品的系列影視作品《江城刑警》登陸央視12套，收視與口碑俱佳，引發(fā)觀眾與業(yè)界對(duì)公安題材影視劇創(chuàng)作策略的思考。為此，我們約訪了《江城刑警》幕后創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)——武漢市公安局“藍(lán)盾劇作工作室”。研究公安題材影視劇的創(chuàng)作，探討其創(chuàng)作的深層內(nèi)涵，有利于公安題材影視劇的創(chuàng)作順應(yīng)新形勢(shì)下價(jià)值觀的嬗變趨向，使公安題材影視劇兼有觀賞性和思想性、娛樂(lè)性和藝術(shù)性，符合新形勢(shì)下大眾的審美期待和欣賞趣味，促進(jìn)公安文化的廣泛傳播和普遍接受，從而實(shí)現(xiàn)“用文化塑形象、向文化要警力”的宗旨。

“深耕創(chuàng)作，用作品說(shuō)話”的“藍(lán)盾”

《江城刑警》系列故事的創(chuàng)作初衷，是希望能夠?qū)⑽錆h市公安局的典型人物、典型案例都以鮮活的方式呈現(xiàn)在觀眾面前。“普法欄目劇”是央視12套的“黃金欄目”，它的收視率一直穩(wěn)定在0.3以上。欄目組對(duì)故事要求之高、對(duì)劇本把關(guān)之嚴(yán)，絲毫不亞于電視劇。為了能較好地推進(jìn)《江城刑警》的創(chuàng)作工作，“藍(lán)盾”摸索出了一套搜集素材、核定大綱、撰寫劇本的工作流程，既最大限度地提高了創(chuàng)作效率，又將每名成員的長(zhǎng)處發(fā)揮了出來(lái)。“藍(lán)盾”的成員都是各單位的業(yè)務(wù)骨干，大家一方面堅(jiān)守本職，一方面充分利用業(yè)余時(shí)間，按時(shí)匯總工作進(jìn)度，定期交流創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，終于使該劇于2015年2月開(kāi)機(jī)，并以系列形式延續(xù)至今。

《江城刑警》寫于湖北省武漢市全面深入進(jìn)行警務(wù)機(jī)制改革的宏大背景下，以湖北公安部門，尤其是武漢公安刑偵部門處置當(dāng)?shù)匦淌掳讣閮?nèi)容，以結(jié)合了高科技刑偵技術(shù)和犯罪心理刻畫的現(xiàn)代警務(wù)理念與傳統(tǒng)警務(wù)理念的沖突為故事內(nèi)核，透過(guò)全新視角展現(xiàn)“漢警”形象與全國(guó)刑偵民警的精神風(fēng)貌。

據(jù)湖北省公安廳公安文聯(lián)秘書長(zhǎng)劉美蘭介紹，以武漢市公安局一線民警為核心組成的藍(lán)盾劇作工作室，也直接創(chuàng)作了《江城刑警》的劇本，在市公安局宣傳處領(lǐng)導(dǎo)的大力支持和鼓勵(lì)下，以獨(dú)特的方式成功地打造了“漢警”品牌，弘揚(yáng)了中國(guó)警察文化的核心價(jià)值觀。

藍(lán)盾劇作工作室授牌以來(lái)，先后創(chuàng)作了30集電視連續(xù)劇《情法劫》，網(wǎng)絡(luò)大電影《絕處逢生》《轉(zhuǎn)角處剎車》和《老鹵秘事》，普法欄目劇《生死瞬間》《花壇謀殺案》《天使危機(jī)》和《雙面佳人》，以及微電影《霓虹燈下的堅(jiān)守》和《青青找媽媽》。授牌以來(lái)共計(jì)創(chuàng)作七十余萬(wàn)字。以上影視作品，均已于上月建組開(kāi)機(jī)，將陸續(xù)與大家見(jiàn)面。

除影視創(chuàng)作外，藍(lán)盾劇作工作室也勇于向其他文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域進(jìn)軍，各成員共在省級(jí)以上刊物上發(fā)表文章約四十余萬(wàn)字，著有中短篇小說(shuō)《死亡的藍(lán)手帕》《夜行》《罪惡膠帶》《烈士》《寫給自己的信》等，散文《冬去春來(lái)》《晴朗》等，編創(chuàng)舞臺(tái)劇、小品《迎檢》《金狐貍頒獎(jiǎng)》等。下一步，工作室除繼續(xù)推進(jìn)現(xiàn)有系列，還將逐步開(kāi)始反映萬(wàn)名警察進(jìn)社區(qū)題材電視劇《幸福里的朝陽(yáng)》、涉案類電視劇《深淵》、網(wǎng)劇《女魔頭》、網(wǎng)大《名為希望的絕望》等的創(chuàng)作工作。

“用公安夢(mèng)踐行中國(guó)夢(mèng)”的“藍(lán)盾”

藍(lán)盾劇作工作室是由一群懷揣著中國(guó)夢(mèng)、公安夢(mèng)，秉持著共同志趣、愛(ài)好而走到一起的基層年輕民警所組成。大家立志要用手中的筆去記錄、去還原在實(shí)戰(zhàn)崗位中的所見(jiàn)、所聞、所感、所悟，通過(guò)創(chuàng)作生動(dòng)的影視作品，搭建起通向百姓心靈深處的橋梁，既為警察這個(gè)平凡職業(yè)發(fā)聲，更為警察無(wú)數(shù)個(gè)不平凡的日日夜夜而吶喊，展現(xiàn)他們崇高的職業(yè)精神和精湛的職業(yè)技能，謳歌他們?cè)谏婆c惡、美與丑、黑與白之間的堅(jiān)守和對(duì)生活、對(duì)愛(ài)情、對(duì)人生信念的執(zhí)著，塑造“被還原為普通人”的警察群像，詮釋當(dāng)代中國(guó)警察“忠誠(chéng)、為民、公正、廉潔”的核心價(jià)值觀，為社會(huì)公義的回歸和法治理念的完善貢獻(xiàn)自己的力量。

據(jù)介紹，2013年冬，在武昌蛇山山麓，由武昌分局民警陳超發(fā)起，市局機(jī)關(guān)民警潘樺和中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)教師曹楊加盟的“藍(lán)盾劇作工作室”誕生。隨后，市局機(jī)關(guān)民警肖攀、江漢分局民警商平、省高警總隊(duì)民警徐涌、省消防總隊(duì)民警周旋、江漢分局民警丁美薇、孟佳霓相繼加盟，構(gòu)成了今天的武漢市公安局“藍(lán)盾劇作工作室”。

在湖北公安文聯(lián)的大力推動(dòng)和武漢市局各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的深切關(guān)懷下，“藍(lán)盾劇作工作室”于2015年12月23日由武漢市公安局政治部正式授牌。

市局領(lǐng)導(dǎo)寄語(yǔ)工作室：一要唱響主旋律。圍繞創(chuàng)建平安中國(guó)大局，始終突出警察核心價(jià)值，使作品具有時(shí)代感、生活味，展現(xiàn)人民警察恪盡職守、無(wú)私無(wú)畏、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)木瘢瑢?shí)現(xiàn)主旋律的藝術(shù)化表達(dá)。二要擔(dān)當(dāng)使命。要為警察寫警察而自豪，把個(gè)人的文學(xué)愛(ài)好融入到職業(yè)責(zé)任中，注重從時(shí)代大背景中審視公安工作的發(fā)展進(jìn)步，體現(xiàn)公安機(jī)關(guān)的歷史擔(dān)當(dāng)和社會(huì)責(zé)任。三是學(xué)習(xí)創(chuàng)新。善于學(xué)習(xí)，與時(shí)俱進(jìn)，與市局“夏凱文學(xué)創(chuàng)作室”齊頭并進(jìn)、取長(zhǎng)補(bǔ)短。在借鑒和創(chuàng)作基礎(chǔ)上，讓跨界促進(jìn)創(chuàng)新，有創(chuàng)新才能受歡迎。四要充滿激情?？朔?chuàng)作活動(dòng)中的“瓶頸”，正確處理好劇本創(chuàng)作和本職工作的關(guān)系，積極學(xué)習(xí)軍隊(duì)文藝名家閻肅同志的事業(yè)精神，不斷在工作實(shí)踐中豐富創(chuàng)作素材。

“志不立，天下無(wú)可成之事”，工作室的同志雖然全部來(lái)自公安基層，但是他們有的是對(duì)文學(xué)的執(zhí)著，靠著一定的文字功底和文學(xué)修養(yǎng)，開(kāi)啟了創(chuàng)作之路。

工作室組建初期，首部30集現(xiàn)代公安題材電視連續(xù)劇《尋蹤》的改編創(chuàng)作，歷經(jīng)8個(gè)月、5個(gè)回合的修改調(diào)整，以40萬(wàn)字截稿。該劇通過(guò)了公安部?jī)纱螌徸x，參與審讀的領(lǐng)導(dǎo)評(píng)價(jià)該劇“以細(xì)膩的影視表現(xiàn)手法，以生動(dòng)的故事情節(jié)和鮮活的人物性格向觀眾展示了湖北公安機(jī)關(guān)打擊犯罪、為國(guó)為民的熱血情懷，體現(xiàn)了其警務(wù)機(jī)制改革的全新工作格局”。2015年，該劇已由公安部金盾影視中心在國(guó)家廣電總局以當(dāng)代涉案題材正式備案公示。

“對(duì)公安題材創(chuàng)作有絕招”的“藍(lán)盾”

不可避免的問(wèn)題是，藍(lán)盾劇作工作室全員都來(lái)自非影視專業(yè)，雖有較扎實(shí)的文字基礎(chǔ)與充足的素材來(lái)源，但在劇本創(chuàng)作技巧、技法上，只可以算作入門級(jí)的編劇。為了打破自身的局限性，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，他們摸索出了一套成熟的方法。

（一）“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”，為創(chuàng)作指明方向。充分用好與社會(huì)各界文化團(tuán)體組織的關(guān)系，通過(guò)他們能夠請(qǐng)來(lái)知名導(dǎo)演和業(yè)內(nèi)人士傳道授業(yè)，詳細(xì)講解劇本標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)癥下藥，有針對(duì)性地加強(qiáng)訓(xùn)練和寫作，結(jié)合劇本修改，在實(shí)戰(zhàn)中講解劇本創(chuàng)作的技巧和方法。從2014年8月開(kāi)始，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、曾執(zhí)導(dǎo)《水滸傳》《解放》《政協(xié)主席》的著名導(dǎo)演郭大群，以及央視資深制片人倪俊、王琳、鄢麗娜等分別對(duì)“藍(lán)盾”進(jìn)行了培訓(xùn)與指導(dǎo)。

（二）“走出去”，吸收多方營(yíng)養(yǎng)。經(jīng)常性走訪各類案件的偵辦人、當(dāng)事人、旁觀者，從不同的視角建立對(duì)案件的多重觀察，建立起劇本創(chuàng)作不可被職業(yè)所局限的概念。去年秋天，在湖北公安文聯(lián)秘書長(zhǎng)劉美蘭的精心組織下，“藍(lán)盾”專程赴北京市公安文聯(lián)、北京電影學(xué)院、中國(guó)公安文學(xué)精選網(wǎng)、山西省公安廳等全國(guó)影視文化權(quán)威部門調(diào)研學(xué)習(xí)，求取真經(jīng)?！八{(lán)盾”還與原《前衛(wèi)》雜志，以及《湖北警察》《武漢警察》等警察類雜志建立了座談機(jī)制，又與擅長(zhǎng)創(chuàng)作推理、懸疑類小說(shuō)的青年作家群體，如“夏凱工作室”等，共同研討故事的構(gòu)建、情節(jié)的鋪陳等?！八{(lán)盾”經(jīng)常組織觀賞話劇、舞臺(tái)劇，并和各類演員實(shí)景交流，與其探討如何針對(duì)人物性格設(shè)計(jì)對(duì)白；在劇組拍攝期間創(chuàng)造跟組條件，熟悉拍攝流程，培養(yǎng)場(chǎng)景感與鏡頭感，打破文學(xué)到影視的壁壘。

（三）加強(qiáng)積累，認(rèn)真梳理?！八{(lán)盾”成員發(fā)揮各自所在工作崗位的特性，長(zhǎng)期注重收集整理自己經(jīng)歷的各類刑事案件，大家一起琢磨著從突出人物關(guān)系的角度，群策群力，梳理改編。有些表面上看起來(lái)沒(méi)有價(jià)值的案件，從不同的視角反而能提煉出非凡的現(xiàn)實(shí)意義。如劇本《生死瞬間》講述的是一個(gè)扒手母親的故事，改編于真實(shí)事件，雖然是非常普通的扒竊案件，卻折射出了社會(huì)的某種無(wú)奈現(xiàn)狀。更為難能可貴的是，劇中警察面對(duì)這種難題時(shí)，展現(xiàn)出了在嚴(yán)格執(zhí)法前提下的社會(huì)溫情，“既塑造了身為警察的人，又塑造了身為人的警察”，宣揚(yáng)了當(dāng)代人民警察英勇無(wú)畏之外的正能量。

（四）內(nèi)部挖潛，自我提升。通過(guò)內(nèi)部賞片的形式共同探討影視作品的結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)的曲折性，及人物關(guān)系的復(fù)雜性、多變性。到目前為止，“藍(lán)盾”共組織過(guò)三十余次賞片會(huì)，在工作室放映廳共同觀賞國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的影視作品。會(huì)中，大家各抒己見(jiàn)，總結(jié)經(jīng)典作品的經(jīng)驗(yàn)，查找自己作品的不足。正因如此，每次會(huì)后，都能實(shí)實(shí)在在地在接下來(lái)的劇本中看到“藍(lán)盾”的變化與提高。時(shí)至今日，這種賞片會(huì)非但沒(méi)有造成額外的負(fù)擔(dān)，反而已經(jīng)成為了大家在繁重公安工作之外的一種有效放松方式，常有“藍(lán)盾”之外的公安民警主動(dòng)要求加入。

公安題材面臨重要轉(zhuǎn)型

近年來(lái)，影視作品塑造了許多有血有肉、生動(dòng)感人的公安民警形象，謳歌了人民警察無(wú)私奉獻(xiàn)的英雄本色和崇高人格，贏得了觀眾的好評(píng)。從《便衣警察》《刑警本色》到“黑色系列”，再到《公安局長(zhǎng)》《任長(zhǎng)霞》等，這些作品展現(xiàn)了警察與人民的感情，在鼓舞警民士氣、凝聚警心方面起到了很好的作用，取得了良好的社會(huì)效益。

但是，就公安題材影視創(chuàng)作整體而言，制作水準(zhǔn)良莠不齊，存在著一些比較嚴(yán)重的問(wèn)題。比如不恰當(dāng)?shù)乇┞渡鐣?huì)陰暗面，給觀眾造成警匪勾結(jié)的錯(cuò)覺(jué)；片面強(qiáng)調(diào)真實(shí)，將公安機(jī)關(guān)的偵查手段暴露無(wú)遺；熱衷于渲染暴力場(chǎng)面；過(guò)細(xì)展示犯罪過(guò)程，在客觀上造成了誘發(fā)犯罪的負(fù)面效應(yīng)；人物塑造上沒(méi)有挖掘出警察的閃光點(diǎn)等。這些問(wèn)題如果發(fā)展下去，就可能產(chǎn)生導(dǎo)向方面的錯(cuò)誤，也會(huì)影響公安工作的展開(kāi)和隊(duì)伍的建設(shè)。

眾所周知，公安題材的影視作品正面臨一個(gè)重要的轉(zhuǎn)型，標(biāo)志是其中的人物關(guān)系演變發(fā)展為更加復(fù)雜的、復(fù)合性的人物關(guān)系；故事的場(chǎng)景也已經(jīng)從國(guó)內(nèi)演變成跨國(guó)度；傳統(tǒng)表現(xiàn)手法正拓展為更加多樣的表現(xiàn)手段。國(guó)家新聞出版廣電總局宣傳管理司副司長(zhǎng)王丹彥就曾說(shuō)過(guò)：“現(xiàn)在只要社會(huì)上出現(xiàn)大案、要案、重案，很多制作單位便會(huì)蜂擁而上，爭(zhēng)搶拍攝權(quán)。有的劇展示犯罪細(xì)節(jié)，描寫犯罪的詳細(xì)過(guò)程，真實(shí)再現(xiàn)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)、案發(fā)地點(diǎn)、案發(fā)省份和案件偵破的過(guò)程。我想，編劇在創(chuàng)作時(shí)要考慮我們這個(gè)社會(huì)整體的國(guó)情和民族傳統(tǒng)文化的心理。另外，挖掘故事的矛盾沖突，不能忽視法律、法規(guī)和相關(guān)程序的嚴(yán)肅性、嚴(yán)謹(jǐn)性，以及和諧性。”

當(dāng)前的影視環(huán)境熱切需要有社會(huì)責(zé)任感、創(chuàng)作態(tài)度端正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠耙暪ぷ髡呱钊牍矊?shí)際，創(chuàng)作出思想性與藝術(shù)性、社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益俱佳的優(yōu)秀公安作品。

總結(jié)：結(jié)合這兩年火爆的作品，如《警花與警犬》《江城警事》《江城刑警》等，我們可以看到，公安題材是一個(gè)非常適合影視作品表述的題材，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)一定還會(huì)有重大的發(fā)展，因?yàn)樗从沉朔浅＜怃J的社會(huì)矛盾。公安題材最重要的一個(gè)主題就是懲罰犯罪，懲罰中張揚(yáng)的是秩序、公正、正義。不僅創(chuàng)作人員需要研究公安題材，學(xué)者、管理機(jī)構(gòu)都應(yīng)該研究，仔細(xì)地研究公安題材跟社會(huì)的關(guān)系，研究影視創(chuàng)作可能帶來(lái)的空間和契機(jī)。